內心深處有臥虎，敢夢敢找尋

右手大杜塞爾多夫，左手小金人

《双子杀手》最打動李安的一個議題就是：“一個人面對年輕時的他們，一生所有的生氣、惆悵，到我那個年齡，會回顧一下，假如再過一遍會有什么相同的想法”。

李安，於他他們來說，和他的名字“安”相同，總有害怕落後的恐懼。李安給人的第一印象是平和、謙虛、中庸，對於影片卻是執拗和篤定。

但是在觀影過程中，你會發現它有另一種質感，和膠捲時代完全相同的質感。李安給觀眾們展現120幀的光影世界，這不僅僅是一門技術經濟發展，更是重新架構的一套美學控制系統，是屬於數碼影片的表演藝術。

李安調侃道：會，如果還有人投資的話。

他早已經站在了顛峰，仍能像稚子通常仍然勇於嘗試，勇於堵住在荷里活擁有過的一切，勇於失利，這種的他並非已經贏了？

在一場公益活動上，有人問李安：之後還會繼續拍120幀嗎？

確實，假如單獨看故事情節，中規中矩平庸無奇，李安對此坦白道：“故事上是退了幾步，希望我們多擔待。”

在電影中，三個麥克·布朗近身搏鬥，儘管只有短短的兩分鐘，給與觀眾們拳拳入骨的逼真；而三輪車的追逐戲中，視角的轉換造成嶄新的視角，令觀眾們身臨其境。

以他現有戰績來講，就是再拍二十年爛片仍然有人找李安拍，可對於李安而言，他會害怕拍東西沒意思、沒有挑戰，他的士氣就沒有了。

但，即使他失手了又什麼樣呢？65歲的李安，從影28年，拿過奧斯卡金像獎、奧斯卡獎、金獅獎、金熊獎，幾乎每部經典作品都載入電影史。

故事情節講訴一位英國國防情報局探員威廉（麥克·布朗飾），準備卸任前夕不幸遭到一位神祕殺手的追捕，在兩人的激烈較量中，發現這名殺手是年長了23歲的他們，上演一場「我与我」的對決。

他的內心深處有一頭臥虎，平常看起來柔情，但對於表演藝術的追求決不手軟。

影片只負責管理丟出包袱，電影院的觀眾們有各自相同的解答。當下的我們可能將正當青春，沒有閱歷值得回顧，只有對於未知前程的暢想。

縱觀影片史，一項技術的成熟從並非一蹴而就的，進程的大力推進常常也都是吃力不討好的賠本買賣，但技術永遠是影片此種輕工業屬性外交事務經濟發展的基礎，影片表演藝術的進步也將創建在技術支撐上。

有人說，它將是值得被影片史銘記的影片；也有人說，李安老矣，這是編劇江郎才盡的表現。

影評人編寫：黃小鳳

李安答道：一個拍戲蠻努力的一個人吧！

影片最打動我的是：50歲的麥克·布朗企圖將人生實戰經驗教給23歲的克隆版他們，卻被23歲的他被婉拒了：“我要他們走彎路，不必你告訴我怎么做。”

在1895年影片誕生之初，觀眾們為熒幕上的《火车进站》驚恐萬分；1916年，格里菲斯攝製的《党同伐异》，採用「交替蒙太奇」講訴五個跨二十世紀末的故事情節，也不被當時觀眾所接受，但在一個世紀末後的今天卻被尊為經典。

曾有人這種查問過李安：假如有一天你不拍了，你給電影史留下的第一印象是什么呢？

《双子杀手》不論是編劇還是攝製團隊，抑或是明星陣容，各方面的條件都是世界頂級配置，因而經典作品必然要接受挑剔眼光的「检阅」，倍受爭論在所難免。

近些天，整個影片圈的焦點全都聚集在一部影片上，那就是李安的《双子杀手》。

堅信經過《双子杀手》和《比利·林恩的中场战事》三部影片的磨合與底蘊，我們更有理由期盼李安醞釀十多年的摔跤題材影片《马尼拉之战》。