《独行月球》電影票房破13億 我們約編劇還有袋鼠聊了聊

張吃魚是奇幻發燒友，《终结者》《异形》《黑客帝国》《三体》等奇幻電影、短篇小說都曾對他造成過負面影響。《独行月球》那個兼有戲劇與奇幻元素的故事情節，對他來說有著無盡潛力，但為的是實現它所須要攻下的難題卻是始料未及的。

開心麻花影片《独行月球》的公映，令影片院有了“元宵節”的氣氛。

和生活中平凡的絕大多數一樣，獨孤月的人生教條是，“中間的才是最好的”，他不露鋒芒，平靜地活著，毫無存有感。但偏偏是他，一夜間成了全宇宙最暢銷的人，從一開始的不敢活到後來的努力活，再到最後決定不獨活，他擋在火星和隕石的中間，成了這個守護家園和情人的英雄。

這不但是他第二次主導一部特技大片的攝製，同時也是開心麻花第二次嘗試將戲劇與奇幻類別嫁接，過程中99%的攝影機在棚內攝製，使用了動作捕捉等大量特技技術。

成熟的技術須要與配角契合度較低的女演員配合。女演員的身材、步態、運動速率都要服務於視效團隊的要求。郝瀚須要在鋪滿礫石的月面上，穿著沉重的宇航服像袋鼠一樣蹦跳，這對體力是很大的考驗，在攝製之後，他花了一年時間觀察模仿袋鼠，又經過了4個月的體力、柔韌度和威亞體能訓練，為參演那個配角做足準備。

沈騰、馬麗、開心麻花的組合，固然是具備電影票房影響力的金字招牌，但吸引觀眾們來到電影院的不只自己。《独行月球》結合了戲劇與奇幻兩大類別元素，在製造尖叫的同時，也帶來更讓人驚喜的聽覺奇觀。

在張吃魚認為，郝瀚是一個聰明、踏實、願意沉下心科學研究配角的好女演員。而在郝瀚眼裡，張吃魚一直在現場和閉路電視之間慢跑行進，是他見過的最刻苦的編劇。日前，張吃魚和郝瀚接受第二財經新聞訪談，分享了自己參予電影創作地獨有體驗

張吃魚在專訪中提及，來衡量一間特技子公司的行業話語權，要看另一家子公司的微生物特技水準怎樣，由於微生物特技牽涉骨頭、關節、真皮、指甲控制系統等，考驗特技團隊的能力。主導《独行月球》的特技子公司MOREVFX曾參予《流浪地球》《刺杀小说家》等數部電影的特技工作。在呈現出金剛鼠一角時，團隊運用了動作捕捉、臉部捕捉等技術，將女演員的演出和真實袋鼠的反應通過技術揉合，順利完成了逼真而科幻的聽覺呈現出。

電影劇本創作階段，科幻小說家做為高級顧問，在科學與表演藝術之間找出均衡，電影劇本順利完成之後，航天領域專家幫助主創人員對電影劇本進行梳理和斧正，把不合乎科學的瑕疵剔除。經歷兩年多的籌備，2020年12月7日，《独行月球》開機，2021年4月28日開拍，那個攝製週期在同等體量的工程項目中也較為漫長。

郝瀚告訴第二財經新聞，形體上的難點並並非最難的，那些都能通過努力實現，將袋鼠的感情和價值觀精確傳遞給觀眾們更不容易，他和沈騰、張吃魚為此探討了很長時間。“它的動作、姿態必須是一頭嗎袋鼠，但即使袋鼠是觀眾們不太熟識的鳥類，我們須要借鑑大家熟識的寵物比如說小貓小狗對待主人、對待危險的狀態，讓觀眾們很好地理解它的感情。”

在張吃魚認為，戲劇與奇幻確實存有天然的對立，甚至能說是三種極端。“我們能把戲劇元素放大，但是一旦放大喜感，就會削弱其它的情緒，比如說熱血的、振奮的、唯美的體會。”獨孤月在生死關頭，選擇調頭救袋鼠的熱血，一人一鼠在火星上自由馳騁的唯美，或是是地球人用各式各樣形式，讓獨孤月看到曙光時的振奮，張吃魚希望給觀眾們帶來戲劇以外更多樣的情緒體驗。

郝瀚記得第二次在大熒幕上看到“剛子”的感覺，“挺憤慨的，過去我都是在國外影片裡看見這樣的鳥類形像。居然我們也能作出這么厲害的特技。這隻袋鼠非常調皮，也很真實。原來這就是我演的，此種感覺非常美妙。”

在《独行月球》中，與沈騰有最多對手戲的並非馬麗而是郝瀚。他出演的金剛鼠，是一頭被科學研究隊遺落在火星上的戰力極強的赤大袋鼠，獨孤月口中最親密的夥伴“剛子”。一人一鼠，從最開始的歡喜冤家拳腳相對到後來共同冒險，成為生死之交，到最後造成了如父母通常的感情。

電影公映6天，超越《侏罗纪世界3》位居暑期檔電影票房季軍，僅次於《人生大事》。截至8月3日19時，本片電影票房走進13.2億元，少於3000億人次觀看。依照貓眼專業版預測，其內地總電影票房有望突破40億元。

全省路演中，沈騰、馬麗等女演員、主創人員將郝瀚拉到觀眾們面前，不遺餘力地推介那位開心麻花的年長女演員，而觀眾們的鐘愛和歡呼讓他覺得付出都值得。令他第一印象最深的兩條觀眾們評論家是：“太像了，撓得跟我家狗一模一樣。”郝瀚覺得，這是對他最好的評價。

金剛鼠那個配角，重大貢獻了電影中很多令人捧腹的場景，成了觀眾們內心深處最鍾愛的配角之一。由於還原袋鼠形像過分逼真，有觀眾們甚至以為這是一頭嗎袋鼠。“就算嗎，騰哥更何況受不住。”郝瀚說。

從2018年的影片劇本研發到2022年公映，這是一個跨越禽流感的超長週期影片工程項目，片頭滾動字幕，攝影、藝術、視效等每一細分職能部門都有上千號值班人員，參予總人數過萬。除了演職員表上這些熟識的名字，還有一批默默地付出的幕後功臣。和《独行月球》的主角獨孤月一樣，做為“中間人”的自己，一起把整部笑淚共存的大片適時地拉到了觀眾們面前，為此付出了數月心血。

《独行月球》講訴的是一個出現在未來的故事情節，人類文明為抵擋小行星的撞擊，在火星部署月盾計劃。誰知隕石提早來襲，維修工獨孤月被後撤的大軍隊遺忘在火星上。他在火星上親眼目睹了非常大隕石撞擊地球，陷於漫無邊際的灰暗。獨孤月以為他們成了全宇宙最後一個人類文明，在火星上過著自暴自棄的生活。實際上，地球上的生還者通過現場直播關注著他在火星上的一舉一動，他成了人類文明在地球上活下去的精神支柱。策畫這出現場直播的人，是他心心念唸的上校馬藍星。

編劇張吃魚去年36歲，在殺青之後，他自指出做足了心理工程建設，結果一投入就是5年。在此之後，他與宋陽聯合主演《羞羞的铁拳》，並沒有獨立主演長片的實戰經驗，工程項目啟動後的每兩天，都要攻下空前的難題；30歲的女演員郝瀚，在電影中出演一頭袋鼠，雖然他清楚曉得，從頭至尾都沒有露面的機會，還是花了一年時間觀察模仿袋鼠的姿態，又花了數年時間進行高強度的體能訓練。

做為商業電影的三大類別，曾有很多影片嘗試戲劇與奇幻的結合，但效果並不理想。《独行月球》的探索雖然仍有惋惜之處，但獲得了許多觀眾們的普遍認可。後禽流感時期，現代人在電影院短暫放空他們，在宇宙無垠的尺度中，體會一個人獨行火星的寂寞、喜悅和唯美，此種超現實生活的體驗，更讓人忘懷現實生活的煩憂。

《羞羞的铁拳》之後，張吃魚讀到過很多電影劇本，在看見《独行月球》的一剎那，他推斷這是所有故事情節中最好的一個。故事情節的情境與開心麻花一直以來的戲劇藝術風格貼近，想像力充沛，感情唯美。

戲劇+奇幻，沒那么難

電影中，有眾多給觀眾們帶來聽覺震撼的攝影機，比如說袋鼠拉著太空船門板，載著獨孤月在火星上轉彎，飛躍深坑，在太空中留下奇妙光影；再比如說尾聲，返回艙遭受隕石撞擊不斷翻滾，獨孤月命懸一線。《独行月球》的創作對於主創人員、女演員而言都是一次考驗，甚至女演員怎樣步入場景都成了難題，“我們要用威亞將女演員吊起來，再放在場景當中。比如說最後返艙，騰哥進來之後就基本上無法出來了，即使每次出來都會很費勁，空間裡頭的環境很差勁，穿著那么重的宇航服，又熱又悶。”張吃魚說。