不再一笑究竟的戲劇，或許反倒更感人

上週末電影《独行月球》上映。在開心麻花的經典作品序列中，整部新劇是典型又非典型的經典作品：它有百分百的“含騰量”，沈騰和馬麗組合再次合體，重大貢獻密集的笑話臺詞，也能讓觀眾們自帶感情傾向，這是熟識的另一面；但同時，天馬行空的奇幻設定，龐克的聽覺特技，又讓影片擁有了相同以往的層次感。

國產片的硬科幻進階，仍是一道不止於特技的長遠命題

《独行月球》改編自趙石的同名漫畫書，有著不錯的故事情節基底。

戲劇子公司挑戰奇幻，能行嗎？

奇幻的冰冷感能與插科打諢的戲劇相容嗎？一個夾在觀眾們心底“國民級戲劇廠牌”和影評人口中“小品影片”之間的子公司，能讓眾口可調嗎？某種程度上，《独行月球》企圖提問這三道問題。

上看一組數據，《独行月球》全劇95%的攝影機牽涉特技，編劇張吃魚則表示，值得一說的大約有1800個。為的是還原出火星表面的層次感，片場100%實景搭建了一個火星基地，擁有一處6000萬平方米的月面棚。總製片人劉衛東也曾透漏，有專門的科學高級顧問協作片場構築出一個完整的未來世界觀；宇航服、太空站、航天器、火星車等道具和美術設計也都有材料學、機械學、輕工業設計等應用領域的專家護航。不論是奇幻元素所佔比重，還是前期中後期的特技投入，都足見開心麻花想認真拍好一部特技奇幻片的野心。

但，就像人類文明難以參透宇宙的奧祕一樣，宇宙也不曉得人類文明頭上能爆發出什麼樣的熱量。正如獨孤月會挺身而出，中國電影的奇幻星辰須要更多“中間人”。宇宙那么大，我們總會邂逅。（本報記者 王彥）

電影時間設定在沒多久的未來，人類文明為的是挽救火星免於小行星撞擊，在月球部署了“月盾計劃”。孰料，隕石提早來襲，月球基地上的300名成員須要全員緊急撤離。偏偏這時，沈騰出演的維修工獨孤月意外被落在了月球，300人撤走了299個，對白裡說“地都拖乾淨了，就把我給落下了”，男主成了月球上最寂寞的人類文明。壞消息不止這一個，“月盾計劃”失利後，在獨孤月的視角里，他早已是“宇宙上最寂寞的人”。不知幸與不幸，科研部門還落下了一頭大袋鼠，貪吃又暴躁，外號金剛鼠，一人一鼠，須要結伴在月球漂流。而肯定不幸的是，在獨孤月看不見的地方，他的意中人兼月球基地上校馬藍星正琢磨著要把他在月球上的倒黴日常現場直播給全世界看，一出月球上的楚門世界無疑能紅成“頂流”。

據燈塔專業版數據，《独行月球》上映四天電影票房已近十億元，連帶著暑期檔上證指數已突破50億元。2022年，上一次單週電影票房已連續四天超兩億元的日子，還得回溯到2月。當防疫仍是現代人生活中的一樁大事，短短几天就能吸引超2000億人次買票入場，整部不再一笑究竟的“開心麻花出品”，憑著戲劇人對電影業的探索、企圖衝向寬敞圈、更想深一層的內容探索，反倒顯露出了更感人的韻味。

“中間人”的火星漂流記，國產戲劇人的一小步

大熒幕上，火星為枕，星河為被，天地洪荒星塵浩渺都在用心的特技加持下，衝擊著熒幕前的觀眾們。與此同時，那隻由動作捕捉技術煉成的金剛鼠指甲細膩、眼神動感，彰顯著堪比國際級的輕工業水平。電影中的很多笑點名場面，便存於一人一鼠從日日槍戰到同甘共苦的感情升級途中。

只是，宇宙中蘊含著太多未解之謎，中國電影的硬奇幻進階也不想止於特技能到達的視聽層面。與特技場景牽涉全劇95%攝影機相反的是，影片除了在結尾快速地交待科學方法論、奇幻設定，全劇真正猛攻奇幻的命題並無法撬動更絢爛的宇宙想像。至於能經得住奇幻迷挑剔、能讓青年人在若干年後仍然被浩瀚與未知的命定所打動的高燃場景，《独行月球》仍有空白。

從無人在意到在全球聚焦中擁有他們的主線故事情節，再到真正為地球上的人類文明“驅走內心深處的彷徨、點亮未來的公路”，頗具戲劇化的反轉是生活中的大背景板人物做為“個體”被重新發現的過程。當喜劇開始追求價值昇華，觀感或在此分野。但無論如何，“中間人”的火星漂流記，都是國產喜劇人衝破寬敞區的一小步，有如影片裡反覆提及的阿波羅計劃，“個人的一小步，是人類文明的一大步”，中國影片須要經常有人邁進這種那般的一步。

《独行月球》不單單是開心麻花團隊裡前所未見的經典作品，即使放眼國產戲劇，它也是很難找出對標的一部。戲劇與科幻的類別結合，在國產電影裡有過嘗試，但此前的《长江七号》《不可思议》《疯狂的外星人》都更偏向奇幻，是外星人來客在火星的奇遇記。《独行月球》卻敢正面挑戰硬科幻，把戲劇舞臺搬至了月球。

為什么300人會獨獨落下獨孤月？這一點，他本人有著清晰的自我定位——“中間人”，一個永遠處在中位數、在人群裡沒太多存有感的人。那個“中間人”不愛冒尖、不能墊底，不爭第二、不做倒數，借用電影對白，“普普通通是他的人設，碌碌無為是他的日常”。換個詞，“中間人”也是我們常說的普通人、小人物。即使差強人意無奇，而且難被忽視，就像集體跑路時能被遺忘的獨孤月。只好當他在地外流放的日子裡，從破罐破摔、獨自一人擺爛到慢慢過出荒島求生的思想奮起，獨孤月與大熒幕前的受眾有了更大的共鳴地帶。也恰恰是這種不出頭的“中間人”，在最後的挽救計劃中充分發揮主導作用，小人物逆向而行，上演了寂寞恐懼卻又盛大唯美的英雄主義。