睽違10一兩年，再看《甜蜜蜜》你會發現哪些看點和懷念？

在那個風雲詭譎的情勢中，我想重新回味一部《甜蜜蜜》，藉以來討論一下近30年來，關於澳門人對新港片尊重的變化與挑戰。

是許許多多的大陸人返回故鄉，趕赴淘金夢土澳門闖蕩，盼能賺上一筆錢好衣錦還鄉；夢啊，是李翹返鄉蓋大宅，父親卻已過世的惋惜；

重看《甜蜜蜜》，嗎感觸頗多。

影片新浪潮下的《甜蜜蜜》

當李翹到了英國，大陸游人向她說了下面這句話。以前很多大陸移民到澳門，為的是尋求很好的掙錢機會；但在改革開放後，這種的現代人又慢慢迴流。

「香港价值」仍是個新興的概念，青年人在溫室基礎教育之後不一定找獲得答案，但在此種不退讓的堅持底下，油然而生的卻是自己想要保護那個地方的決心。

再返回貫穿這部影片的主題歌，王菲的《甜蜜蜜》。

影片最後的鏡頭，是傷感中仍帶有希望的。或是更準確點而言，這是一種光明。

王菲的《甜蜜蜜》

很美的一幕，很巧妙的設計，喇叭聲既象徵著李翹的心煩意亂，也象徵著亟欲脫困而出的慾望，如此精采的臺詞設計，只不過出自於比利時編劇立陶宛斯基的《唐人街》，片中男主角費·唐納薇在驚人真相將要揭露前夕，內心深處滿是恐懼，一不小心撞上踏板的喇叭...

“我們從來沒有卑躬屈膝的選項。”澳門青年人說。

共同的人文根本原因，現如今已不再甜蜜。

千言萬語，都很難解釋真愛更讓人朝朝暮暮的期盼。

王菲的曲目對於中國大陸負面影響重大。對於當時很多上一代的中國人而言，王菲還是靡靡之音，但那些迷人的曲調，卻是當時青年人的青春啟蒙。

此時，編劇又把我們帶回黎小軍在澳門街頭騎著單車的鏡頭。

但是時至今日到了澳門，此種甜蜜，或許踢到了木板。

主人公黎小軍與李翹三個新移民的愛情故事背後帶出的，更堪稱很多澳門人一段跨越時空的共同記憶。

再看《甜蜜蜜》，真的收貨頗豐。物是人非，曾經這個讓你深感甜蜜蜜的他/她還在嗎？

陳可辛一席話也許壞了許多人心底的唯美，但是沒有壞了我內心深處的唯美。

黎小軍和李翹三位主人公，更從異鄉人／新移民的角度，映襯了部份澳門人隱而不顯的優越感。

即便如此，黎小軍與李翹都曉得。我們內心深處都曾經如此沒有其原因地愛一個人，就算這個人不在我們身旁，卻依然如此想念。好似每一刻都在等待能與對方重聚。再度見面之時，你會對他說什么？而你又想從她口中聽見什么？

《甜蜜蜜》的開頭引領觀眾們堅信真愛的天命，我們可能將一輩子遠離了這個期盼，卻能在轉角碰到愛，不經意地，又會即使真愛接收器升空的信號而使我們靠近。影片中，若並非王菲那首歌曲，關於她的去世消息成了新聞節目，也難以讓兩人駐足觀望，自然也會錯失命運之神的安排。但，人生就是這種，我們總得經過這么多重重的阻礙考驗，就可以迎接淚眼盈笑的豐收。

再看一次《甜蜜蜜》，好多觀眾們都即使「我们回不去了」這句對白而笑開了懷，相同時空的經典作品，從張愛玲的《半生缘》到岸西電影劇本的《甜蜜蜜》到臺灣地區的《犀利人妻》，都在感慨著真愛時光裡的覆水難收啊。

比如，粵語在澳門極為關鍵，它的機能更已遠遠少於溝通交流層面：會說粵語，就可以被採納為澳門人身分。

李翹見小軍往回走，內心深處的防線瞬間崩盤，兩人再也捺不住情愛，在馬路邊熱吻了起來。

再看一次《甜蜜蜜》，李翹雖然對小軍仍有愛慕，但小軍已經成婚，她難以也不敢介入他倆關係，只能故作鎮定的對小軍說：“我駕車送你到這，你他們走回來吧”。

“以前的人都往外面走，現在都回來了。”

而對於很多如今已是老一輩的澳門人而言，所謂的「甜蜜蜜」，本身更如王菲的曲目是一種慰藉──以縹緲的真愛和浪漫情懷，給孤獨在異鄉闖蕩的青年人一份希望。

“我來澳門的目地並非你，你來澳門的目地也並非為的是我啊。”

愛，終究對大多數人而言是職責。而且黎小軍依然娶了男友，李翹跟了對她好又懂得讓她高興的豹哥，這是黎小軍做不到的事，武林中人卻能做到。

是黑幫老大豹哥帶著李翹趕赴英國避風頭，他跟李翹說：“我討厭種花草，我要買一家前有屋子的新房子來住”。豹哥和李翹織成的英國夢還正溫熱，緊接而來的卻是命喪街頭的冰冷無情；

重看《甜蜜蜜》，陳可辛說他自覺影片並不唯美，他指出李翹和小軍愛的不夠深，假如兩人在大陸碰面，甚至生在同一個村莊，自己也不能相識，也不能相守，即使彼此間性格天差地別；真正讓兩人在一同的並非真愛而是天意，是老天爺有意湊合自己，才會讓自己不斷邂逅、不斷重聚。

《甜蜜蜜》公映於「回归」前一天，除了反映當時的社會變遷，它也企圖重新定義香港市民那個特殊身分，不再受到地域限制。

王菲頌揚起青春和真愛，同時刻畫了一整代的記憶。

說《甜蜜蜜》是我內心深處的十大劇情片第四位，那可真是一點也不為過。

“國內的人都期盼來澳門，澳門人卻期盼到其它地方去。”他對李翹說。

不論是溫和還是保守，理智或者一味，目地都是一樣的。在不確認中，找出一絲絲能緊抓的經營理念。

宿命是更讓人期盼的，而真愛也總能讓人在沉默困苦中，找出甜蜜笑容的契機。

所以，陳百祥演的也是太入神了。很討厭豹哥。

夢裡見過你，笑得多甜蜜，戀人們的熟識話語，那一刻只希望能真實脫口而出。

王菲的嗓音，貫穿了黎小軍和李翹的真愛，是《甜蜜蜜》裡最重要的詩意。它本為大眾流行歌曲，但成了整個故事情節的背景音樂後，經典歌曲即使生活細節的重新加入，而不再能與時空拆解，甚至化成共同的記憶，觸及內心深處無法表達之情。

劇中，黎小軍的姨媽則是除此之外一種典型：她對於愛爾蘭殖民地有深深地的留戀，甚至好似活在一種幻想之中──即便明日外面的澳門會變為什么樣子，沒有人會曉得，而人總是會念舊。

現代人常常向著經濟發展良好的地方而去，但留下來的，要有更大的毅力來面對恐懼，抑或企圖發生改變。

《甜蜜蜜》最後交待了王菲的噩耗，黎小軍和李翹則在異地重聚。

“我曉得你是佔我昂貴，但我怕不讓你佔了，你就不來找我，那我在澳門就一個好友都沒了，”黎小軍說。

不論抵抗、還是尊重，那個企圖結合與彼此間排斥之間從不間斷的辯證過程，都是澳門的一部分，都是屬於澳門人的共同記憶。

《甜蜜蜜》那個故事情節，不單單只是一個風花雪月的愛情故事情節。

再看一次《甜蜜蜜》，忍不住可憐起片中一個個遺落的夢：

在80二十世紀，澳門跨地區的高資金面，使澳門新浪潮結合了東方美學傳統和西方影片技巧，並反映在劇中傳遞的價值觀念上。這種的藝術風格負面影響到《甜蜜蜜》，故事情節也是橫跨了數個衛星城，但不變的是主人公們在探索和追求所謂的「香港价值」下的人生百態。

我一直覺得像《甜蜜蜜》這種，無論是配角性質的設定，故事情節大背景的構建，以歌喻情的設計，和反映時代的副機能，都是陳可辛編劇最用心之作。

小軍對李翹也有情感、也在壓抑，他眼神肅穆的跟李翹道別離開；望著小軍漸漸走遠身影，李翹傷心的把頭靠在車子踏板上，手滑一下，撞響踏板上的喇叭，叭，的一聲，小軍以為李翹喚他而驚訝回頭。

是小軍的姐姐一輩子悉心留存的英國男星亨利赫頓贈送給她的襯衫和兩人同遊澳門半島飯店的回憶，姐姐期盼亨利赫頓有朝一日能飛到澳門與她重逢，點亮她平淡無奇的人生，但是星光奪目，平凡如你我，看獲得卻摘不到。

只是《唐人街》的喇叭聲和《甜蜜蜜》有截然不同的象徵意義，後者慾望橫流，前者卻是悲劇輓歌。