這么玩都行！整部魔幻現實主義電影懂得太深

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影片與現實生活之間是普遍存在著差別的，此種差別被現代人總結為“表演藝術來源於生活，卻低於生活”，製作者從生活中尋找靈感，並將此種靈感融入到表演藝術創作中去，最終造成一部經典作品。觀眾們在欣賞整部經典作品的同時，也會感觸到製作者想要表達的價值觀核心。這就是一部影片的走向。

而最後的捐助自然是貽笑大方。起火老人家須要的是真正的軍事援助，而並非不值一提的獎券，但是消防隊的領導們卻組織了一場小型的捐獎券公益活動，並且像忽悠老副局長那般，讓那個才剛經歷了住宅起火的老人家刊登得獎感言，這自然是一場小型嘲諷現像的預演。

《消防员舞会》說的是一個將要卸任的消防隊長被查出患了肺癌，只好，同事們商議著要為那個老副局長辦一個派對，同時還要象徵性地給他頒一個大獎。以此來鼓舞老副局長擊敗病魔，重新樹立起來對於生活的毅力。這當然是一件好事情，但是同事們之所以這種做，並不是因為老副局長功勳卓著，而是因為老副局長患了肺癌，且將沒多久於人世。同事們這種做，一方面可以安撫人心，另一方面也能彰顯對於老副局長的臨終關懷。即便自己可以在一兩年前就能頒授那個大獎給老副局長，但自己卻並不願意在當時那么做。

今天給我們推薦的影片，也是此種走向，但有區別的是，今天的整部影片你說他是表演藝術表現手法，但是現實生活中卻又所對應，你說他是現實生活問題，但是這的確是一部喜劇影片。三個角度上看，三個方面來說，該片的特殊性來源於一次債務危機，整部公映在1967年初的《消防员舞会》基本上屬於第三年斯洛伐克爆發的布達佩斯之春的前的最後的狂歡。

精巧的頒獎典禮品，本身並不具備任何的實際經濟效益，而對於消防隊員而言，贏得榮譽無疑是對於他們的肯定，這才是那場頒獎典禮的象徵意義所在。而頒獎典禮的第三個象徵意義，則在於消防局的領導們對於消防局的教育經費的一次花銷和滿足他們的“私慾”。

嘲諷影片最開始嘲諷的社會的不太好的現像，而該片卻更為赤裸裸的直接展現出了當時的斯洛伐克社會階層中的官僚主義怎樣荼毒整個斯洛伐克社會。這就超越了通常的嘲諷影片，即使該片中所展示的無一例外都是當時的斯洛伐克社會真實存有的現像。但是惋惜的是，當那些嘲諷赤裸裸地寫在臉上，對於現實生活世界中斯洛伐克的荒謬依然沒有任何的好轉。即使生活就是這種，表演藝術才有地方成長。

1968年斯洛伐克爆發了布達佩斯之春，斯洛伐克英國政府的訴求很直觀，他們須要找出適宜自己的經濟發展公路，而並非被官僚主義明確規定的經濟發展公路，只好，斯洛伐克當時與蘇俄造成了離隙，最終，那場政治風波引起了一場來自斯洛伐克的社會債務危機。而該片的製作者米洛斯福曼在整部電影之後，也離開了斯洛伐克。

首先我們看一看消防隊長卸任儀式的問題，一個卸任的老副局長鬚要那場儀式來重新振奮自己活下去的毅力，所以，那場儀式的舉辦者並不這種指出，在他們認為，老副局長的頒獎儀式但是為的是消防隊的形像宣傳所用。至於說能無法給老副局長重新活下去的毅力，這但是面子話罷了。老副局長嗎要死去，這一點他們不關心，他們關心的是消防隊對於僱員的關愛能無法讓更多的人看見，能無法讓更多的消防隊員“感知到”，這一點是關鍵的。

派對開始了，現代人臉上都洋溢著微笑，但是不幸卻在微笑的海洋中出現了。原本要贈送給老副局長的禮品被偷了，而在嘈雜前夕，主播上臺發言，他要求在關燈的此時候，拿了禮品的人把禮品送回來，但是在關燈後，剩下的禮品也不翼而飛。主播惱怒了，領導也惱怒了，就在此時，酒吧的外邊起火了，一場火災使得那個消防隊員的家庭聚會變得很的搞笑，火災過後，頒獎如期進行，老副局長捧著一個空盒子心底五味雜陳。

你好，我愛你

荒謬戲劇的背後，自然有著當時的歷史背景做為支撐的，整部斯洛伐克影片本身所展現出來的荒謬全數來源於斯洛伐克當時所處的環境。網上搜索一下布達佩斯之春，我們就能發現在上世紀七十年代中後期，斯洛伐克出現了什么樣的事情，而在出現這件政治風波之後，社會對立自然是積累到了一個不容調和的程度。而該片便是將此種不容調和的社會對立，通過荒謬影片的形式展現了出來。

消防隊的領導們的私慾是什么？除了金錢，自然還有荒淫，選美自然就是那場狂歡的主要亮點，說是選美，事實上是內定一個花瓶來幫助消防隊拓展一下他們的另一種潛力罷了。當現代人沉溺於荒淫的這時候，自然不能對於現實生活的社會問題有任何的思考的。那場狂歡就是這種的一種證明。消防隊員對於派對的立場就代表了整個官僚階層在當時的斯洛伐克對於斯洛伐克社會的立場。這也是最後導致布達佩斯之春出現的起始其原因。