瑪麗蓮·夢露拒演的影片，看高貴典雅的赫本，怎樣詮釋好應召女郎

奧黛麗赫本給人一種溫厚、渾渾噩噩的第一印象，但在赫本火冒三丈的《蒂芙尼的早餐》裡，她卻扮演著上層社會的交際花，是一個整天在相同女人之間奔走的應召女郎。

可就是這種三個完全相同的人，卻都踏上了男星的公路，一個靠著傳統的幸福的男性配角，在電影界站穩了腳跟，一個則憑藉著各式各樣性感奔放的配角，闖出了他們的一番天地。

儘管心靈短暫且倉促，但夢露的火辣優雅和奔放自由，成為了時代的盛行記號，現如今品味高雅的人依然痴迷赫本，而全世界的普羅大眾卻都曉得夢露。

由於經紀人的婉拒，被告瑪麗蓮夢露對於喪失那個機會深感很惋惜，但原作者卡波特對於赫本的參演也則表示恐懼：“她原本最後必須是富足醜陋的，但或許是那么容貌貧困。”

二零零六年紀梵希將赫本被這件《蒂凡尼的早餐》的小黑裙拍賣，最終以近47萬鎊的天價完結拍賣。 此次拍賣還刷新了影片演出服的拍賣記錄。

最終，在編劇的勸阻下，赫本同意參演《蒂芙尼的早餐》，但赫本也提出了必須把影片中許多露骨的場景變為隱藏的暗示的要求。

尤其是赫本穿著白色上衣、拿著長槍的模樣，成為了熒幕上的典型形像，迄今仍是蒂凡尼櫥窗前的“hitty home”的圖像。

甜美的赫本真的能飾演那個配角嗎？ 電影公映後，令人驚歎的是，赫本的個性和男性品德並不矛盾，反倒此種反差，不幸地擦出了新的火花。

傑弗遜婉拒表演後，編劇盯上了奧黛麗赫本。 做為當時最暢銷的男演員之一，赫本在接受那個配角時也很婉拒。

紀梵希同學一生都在為赫本設計25件上衣。 一九九三年赫本逝世後，紀梵希把那些鞋子一一捐獻。

瞭解整部影片的人都曉得，《蒂芙尼的早餐》的男主角鄧莉戈貝爾原本必須由傑弗遜參演。

一個可遠觀不容褻玩，受到眾人的頂禮膜拜，而一個卻是為數眾多女人們，做為意淫和洩慾的對象，確實她們兩人之間有著太多的相同。

即使我飾演了娼妓奧黛麗赫本的火災，她原本是瑪麗蓮夢露的配角。 被傑弗遜婉拒參演後，不幸地成為赫本的顛峰之作，之後成為許多人的經典電影。

奢侈火辣的應召女郎必須最適宜瑪麗蓮夢露飾演，但被夢露婉拒後，那個配角被交予了她。 典雅甜美的奧黛麗赫本參演，白色上衣備有長煙槍。 那位奢侈的應召女郎在赫本上經典詮釋，整部影片也成為了赫本的顛峰之作。

包含現在我們一提及奧黛麗·赫本，能想到的都是純真幸福，不可被玷汙的郡主般的幸福形像，而提及瑪麗蓮·夢露，現代人自然會想到她手壓上衣的火辣相片，以及在《七年之痒》和《热情似火》中，這些勾魂的詞語。

因而二人儘管有著迥異的生活經歷，演出的特徵也不盡相同，但在成為新星後，卻都被奪去了安寧的生活。

我甚至指出，展示出這種一個舉止端莊、俏皮不羈的男性形像，是整部影片的最好演繹。 赫本穿著白色上衣，手上拿著長煙槍的模樣，也從這兒成為了熒幕上的經典。

個性原本就柔情，習慣了優雅甜美的“乖乖女”形像的她，怎么能接受飾演這種的配角呢？ 但是當時的赫本懷孕了。 編劇勸服了赫本。 他說，這是開拓詮釋事業的難得機會。 假如不敢被自己定義，就要堅強嘗試相同的配角。

當時的性革命還無法搬上大舞臺說話，整部影片的發生，自然受到了許多追求性自由的青年人的熱烈歡迎。

除此之外，影評人則表示，本劇不但講訴了娼妓怎樣投身於白臉懷抱的故事情節，還拿盜竊打趣，假如之後讓少年兒童看整部影片，盜竊行為一定會姍姍來遲。

時至今日，蒂凡尼仍做為他們的經典電視廣告，在全世界循環播映，這給現代人的內心深處，帶來了一個美妙的光環。

許多人指出，夢露就是個胸大無腦、風流韻事不斷的人，而且我們對她浮想聯翩、甚至會被勾出邪念來也在意料之中，但這真的就是夢露的錯嗎？

當赫本“搶”了夢露的配角， 演了應召女郎一角後，現代人反倒對充滿著宗教韻味的瑪麗蓮·夢露，有了更多的理解和可憐。

可在當時這個二十世紀，即使是像赫本此種，被女人們眾星捧月般悉心呵護的女星，也仍然脫逃不掉父權社會的審美觀國際標準，和市場需求殘暴的物化。

說到赫本典型的白色上衣，有一個小故事情節我堅信許多人都曉得赫本和紀梵希的故事情節。 但是這條小黑裙，紀梵希同學也很配合。 居然，便是即使整部影片，這條上衣也成為了風尚的標誌，成為影片史上最具聲望的風尚首選之一。

《蒂芙尼的早餐》之後，現代人不自覺地指出只有“壞女孩”能飾演這種的配角，而且只選擇“好女孩”的赫本，不幸地參演了“不太好”的配角後，反倒會有相同的化學變化

但《蒂芙尼的早餐》在當時的影評人心目中，並並非一部成功的經典作品，影評人則表示，整部影片“多年來糟透了”。

現在看整部影片，赫本在《蒂芙尼的早餐》，飾演一個給人“不好”第一印象的應召女郎。 那或許是因為它顛覆了過去影片中的男性形像。

而且，在整部影片《蒂芙尼的早餐》中，關於女主必須稱謂男性的配角，許多人都指出並非傑弗遜之外的人。 尤其是動畫版的作者艾森豪威爾卡波特，直言不諱地指出那個配角是專門為傑弗遜創作的。

後來，許多人為夢露遺憾，他們想演的劇終究無緣他們，但許多人深感疑惑。 為什么連真正的至善、純潔、純真的赫本都能飾演應召女郎的配角呢？ 直至60年後，現代人才知道了其原因。

瑪麗蓮·夢露本身便出生貧寒，她不曉得他們的親身父親是誰，母親和爺爺外公又即使被精神病困擾，沒辦法照料他們，因而自小夢露便在孤兒院中長大，前夕還遭遇過性別歧視和性虐待。

按理說，那個配角適宜性奔放的瑪麗蓮夢露。 連動畫版的作者都這么想，但陰陽交錯，赫本獲得了那個配角。

只是，由於傑弗遜副經理的婉拒，攝製整部影片的影片子公司最終選擇了奧黛麗赫本。 只不過當時，整部影片的編劇在選擇整部電視劇的男主角時，就覺得傑弗遜不最合適。 剛好傑弗遜的管理工作子公司打來電話號碼，說不敢讓傑弗遜飾演社交界的花的配角。

誰也想像不到被瑪麗蓮夢露婉拒的影片在赫本做為顛峰之作表演。 傑弗遜錯失了機會，更是她一生的惋惜。 一九六二年《蒂芙尼的早餐》大獲成功，翌年七月三日，傑弗遜意外逝世，享壽36歲。

缺少基礎教育又很沒有同情心，入行靠的是拍裸照慰問後方的戰俘。而赫本本就出身優厚，優雅的基礎教育和純潔的環境，決定了她的個性和品味。

愛使壞的瑪麗蓮夢露和神聖不可侵害的奧黛麗赫本有著似是而非的差別，仔細想想，真的是太多的共同之處。

《蒂芙尼的早餐》中，這個拜金的交際花，原先是由瑪麗蓮·夢露出演的，卻陰錯陽差讓赫本藉以一舉成名，夢露的一生閃耀且短暫，就在《蒂芙尼的早餐》公映後的第三年，夢露別被人發現死在了家裡。

一個是不排除卡波特和傑弗遜是好朋友，有閨蜜私心，另一個是鄧莉那個人物性格，即使和傑弗遜本身較為接近，而且香濃、火辣、不羈的傑弗遜是最佳人選，飾演應召女郎

之後，性別價值觀開始發生潛在的變化，女權主義解放陣線開始了。 我也是第二次看整部影片，後來隨著時代開放性的提升，我們對赫本出演的那個配角有了相同的理解。

許多人初看最愛赫本，即使她高貴典雅、純潔魔幻，是神聖不可侵害的存有，但隨著年齡的快速增長，特別是經歷了生活的酸甜苦辣之後，我們反倒更喜歡個性潑辣，有著火辣代名詞的夢露。

20世紀末60二十世紀英國兩大熒幕女神瑪麗蓮夢露和奧黛麗赫本，能說走了四條截然相反的公路。 一個是高貴典雅，另一個是火辣的代名詞。

或許暗示赫本將那個配角表現得過分甜美完美，與他構想的男主角形像很不吻合，誰也居然奧黛麗赫本在整部影片中一舉成名。