豆瓣9.2，食材，也是整部神劇的重點！

2017年有一部美式迷你劇橫空出世——《去他的世界》，豆瓣打分高達9.2分，每一集故事情節時長只有短短的不到30兩分鐘，卻看得人慾罷不能，一個不懂得認同人，總是翻著白眼滿口髒話的叛逆女孩；除此之外一個沉默寡言，卻深信他們是思想變態的詭異少女，三個人在莫名的契機下一同高速公路旅行、失手害人，逃亡整個世界的故事情節。

約翰和母親的關係詭異的保持著，那個女孩會即使想體會“傷痛的感覺”，將左手放入油鍋裡，將身旁調皮的小動物解刨，並且清楚的記得它們所有的模樣和數字。

今天紅顏秀影想和我們聊的並非《去他的世界》，而是本劇裡“吃”那個對每一個人都必不可少的行為，編劇們是怎樣將人物關係的明暗變化通過吃傳達出來。

而在第三季裡，“吃”所埋下的引線依然將第三季的故事情節延續，第二季裡的母親，在第三季裡曉得了女兒瘋狂的經歷後，在療養院裡暴飲暴食，紅燒豆飯、魚排，他一邊嚎啕大哭，一邊將食材塞在口中。

但是這種的三個人碰面了，一路上的高速公路旅行、逃亡、自救、互救、犯錯，甚至犯罪行為，卻讓17歲的少女總算在18歲生日的那兩天瞭解了人與人之間彼此間的象徵意義。

整部依照漫畫書翻拍的少年兒童題材電視劇集為什么能夠收穫超高的評價呢？這也是因為整個故事情節慾揚先抑，三個小孩從一開始就是詭異又不調皮的存有。

就像王小波那句經典到無法再經典的語錄：“那兩年我21歲，在我一生的黃金二十世紀，我有好多奢望，我想愛，想吃，還想在一剎那變為天上半明半暗的雲。”

艾安娜在家裡像一個“隱形人”，嫌棄他們的祖母、唯唯諾諾的父親，甚至他們在家裡連兩張照片都沒有，她總是在熱鬧的場合不合時宜的翻著白眼，嘴裡吐出的是又尖酸又刺人的詞彙，花季的女孩卻毒舌又冰冷。

在第三季的最後，三個人趴在陽光明媚、晴朗希望的半山腰的長凳上，自己仰望著無窮無盡的碧藍夜空和白雲，最後的鏡頭定格在桌上的薯條前，就像2年前那張自己再邂逅的油乎乎放著薯條的餐廳桌前。

而對“吃”抱有著很大欲望的少女，不能是恐懼到骨子裡的只求跳樓，她有著無窮渴求，而且她選擇了逃亡，就像第二季裡艾安娜後來的表現，即便她懼怕、她恐慌，她依舊選擇了去他們多年未見的母親家；即便她嫌棄約翰，捨棄他，但是在地鐵站睡了一夜的她，仍然會返回餐廳等他，即便她總是一臉反感、輕蔑，但是內心深處她只是一個即使缺乏關懷而渴求關懷和關愛的小男孩子。

第三部的再創作，是基於首部裡三個投奔之後故事情節的再延續，叛逆的出逃、將全世界攪得天翻地覆之後，自己要面對的成年後的現實生活問題。

只好在第三季裡，內心深處失落、恐懼、女兒中槍的憤慨，和缺失女兒心理基礎教育的生氣，約翰母親也即使十多年暴飲暴食失去了心靈，飲食就像我們一種積攢的情緒，到臨界點爆發就會給我們的心靈帶來翻天覆地的變化。

假如一個17歲的女孩在他們家連隨心所欲的吃紙杯蛋糕的心願都無法滿足，那么在家連“吃”的自由都無法實現，那必然是十分缺少關愛的，對什么對憎惡反感，但是總是想吃，對“去吃吧”不能婉拒的女孩絕對並非個對一切失去興趣的“邊緣者”。

而約翰與母親的日常生活裡卻是一種“平淡中的反常”，四十五歲的母親和17歲的少女沉默又詭異的一同生活著，母親整日吃著炸雞、杜塞爾多夫這類高熱量無膳食的食材，狼吞虎嚥的塞下肚，而約翰因而學會了怎樣烹調，他們照料他們，他也不提醒母親飲食上的不健康，只是沉默的看著，心底想著殺戮，他們對吃喝也毫無興趣，這種這種一出餐桌戲就能把約翰和母親之間的關係展現出的淋漓盡致。

只不過對吃有著極其渴求，也是對心靈渴求的一種象徵，比如說《我不是药神》裡王傳君前期的每一場戲都在吃，在醫鬧廣場上笑眯眯、心底又無比苦澀的津津有味的吃著雞腿飯，看見醫鬧失態，在長期的難過中揚眉吐氣帶著看戲般的吐出牙齒；第二次見徐崢和最後一次見徐崢，都說“吃個橘子嘛”，“狂吃”有時候是對心靈的渴求，一種感情的發洩；無論是食材還是藥，如果能吃就能活著。

最關鍵的咖啡店槍擊案前哨，“吃”也成為的是數次關鍵的轉捩點，艾安娜給了邦妮烤餅，想坐下來談談，以便減輕氛圍，使接下來的一連串故事情節得以較慢沉穩的出現；邦妮要了杯熱水，給接下來她的“復仇”一個溫和的開場；警員在收到報警後，進了咖啡店環顧了四周，一句緊張的“停”之後，戲裡戲外的我們都被緊張吸引，居然警員竟然是為的是停下來享用幾塊新鮮的蘋果公司餅。

這也引出了後來約翰和艾安娜的關係，在大宅游泳池吃意大利麵的一場戲，也有三個人之間的關係，“跟著媽媽前面吃一定會得脂蛋白病故，只好他們學會了做美味的晚餐。”這也是將他們隱藏至深的約翰所表現出真正的另一面，一個能用心給身旁的女孩做上美味的的男孩，其本身一定是個會照料人的暖男。

他給與她食材，也是他保護她，他關心她，他等待她，到最後，他犧牲生命、名譽，挽救她，從給與食材的一剎那開始，他已經選擇了“守護她”那個身分。

在第三季裡當艾安娜和約翰去吃快餐時，她已經不再像第二季那般盤算怎樣逃單，即使她懂得了服務生會因顧客逃單而受到懲處，當約翰說“我餓了，你餓了嗎？”時，艾安娜不再像第二季裡那般說：“我一直都餓”，她的心裡話是：“曾經的我不能婉拒對吃的邀請，但是現在並非了。”長大就是當你碰到事情之後不能像第二季那般甩手就走，想要返回整個世界；而是選擇留下來去面對你曉得不能好的，但你必須留下來化解的問題、肩負起的職責，在這兒艾安娜和本能的“吃”的對付，也是她長大的一個標誌。

邦妮那個關鍵主線人物的發生，數次調轉故事情節節拍也是通過“吃”，當約翰和艾安娜不曉得去哪裡，兩個人的氣氛陷於尷尬時，是邦妮說“我餓了”，四個專業人才有了共同的方向。

而在《去他的世界》中，此種酷喪的小劇中“吃”那個行為，居然也成為了無比關鍵的關係線索。

第二季裡三個人爭執後分別，到再見面，真正證實世界末日逃亡不再分別，都是在同一間餐廳裡，這也是“吃”這一場景所能有特殊作用，三個人都是百轉千回，一個經歷了在商鋪偷東西被警察抓住險些送去警察局；一個他們前來警察局想自首，半路生氣又逃之夭夭。

游泳池邊這場吃坐著吃意大利麵的戲也是片中的“名場面”，也是因為“吃”三個人第二次有了進一步的感情溝通交流，也只有在“吃”那個人類文明本能的展現出後，我們才看見這三個將他們偽裝的高傲又厭世的少女的真面目：餓了就吃，確認是沒長大的小孩，並非大人。

只不過，本劇是基於唯美、世界末日逃亡、為愛誤殺、高速公路旅行那些元素，實實在在去講訴當代人的心理問題和生存狀態，無論你淺層探討不探討青春和人生，深層辨析不辨析人性和心靈，英劇的民族特色就在於，價值觀發散、腦洞怪異，充滿著突變的質感。

這一次，她將手握住他不正常、破敗的左手上，這可悲世界的終結，重點不在於世界裡的種種，也不在於世界終結了，重點在於：碰到你，可悲終結了，世界總算顯得能愛了。