第二代澳門電影人的謝幕，澳門電影界“囂”雄曾江，人生處處是精采

最出名的風波是被謝賢甩了一巴掌，但後來在曾江的病床上，兩人冰釋前嫌，謝賢也誠懇地鞠了躬。

在盛行的商鋪、武林鬥智鬥勇劇中，常常須要一種老成持重的奸角，代表一種其時興起的新民間敵方，去被顛覆或打倒，那能象徵商業地產強權、幕後造王者、武林阿公、官僚控制系統的大Boss黑配角。

曾江正好處在澳門廣東話影片的第二個高峰期時代。

除了唸書及從事建築行業這段日子，演藝事業就佔有人生一甲子。

70二十世紀的影片，留給接近40歲的澳門女演員們的機會不多了。

那帶點血腥但又化成笑點的一幕，現在回憶起，他帶點傻氣邪氣，真的是一種對武俠小說花旦的顛覆。

謝賢則延續他的灑脫形像，以《千王之王》做為他為數不多的電視節目時代代表作品。

武俠小說評價黃老邪：邪中帶著三分正，正中帶著三分邪。

他和男主角陳沖閒談時，也是講上海話。

他因禽流感隔離引致的欠藥失救的結局，重複了他金像獎獲獎經典作品《窃听风云3》的戲劇人生。

回顧他這一生，曾江演過太多配角了，但是演藝職業生涯跨度極長。

雪妮出演魔王，戴著女鬼面具從棺木中站起來，卻被曾江出演的大俠大俠嘲笑她那么典雅，叫快把面具脫下，要看下這帥哥。

但編劇花了大量空鏡頭，交待澳門的街頭室外實景，從子公司商鋪、擠迫交通、擴建的公共屋邨到山中的水塘都有。

早前《昨天今天明天》放在今天上看更是先見，因寫的竟是莫名其妙地一次出現在澳門的大黑死病，市民搶購日用品，全城債務危機，得把得病者關起隔離。

有很多觀眾們指出，曾江版的黃蓉，是最合乎武俠小說原著藝術風格的，經典中的經典。

曾江出演的過往母親形像並非完美，可這就是人生。

曾江在香港電影的衰退時刻，要等到《英雄本色》時才算起。

只好才有了《替身杀手》《安娜与国王》《007之择日而亡》等的機會。

“（我）越老越有味的！”曾江是這么形容他們。

胡楓1932年深圳出生，1953年考進電影公司。

早年即使意氣風發，不懂真愛，不曉得怎么寵愛人。在他和焦姣之後，就有過2段婚姻關係。

實際上，之後的整個70二十世紀，文藝花旦都沒大出路了。

這比同時段的摯友田啟文、謝賢好多了。

但進到TVB才啊他電視節目時代開始。

呂奇轉拍風月片，謝賢拍起了黑幫片。

曾江姐姐林翠南遷到澳門後，住過的半山巴丙頓道，經張愛玲《倾城之恋》書中提到，已成了一種離亂暫且容身的蒼涼比喻，但那小小步行街泛著老派的典雅。

而這第二代的確有濃濃的外來韻味。

在《鲁豫有约》上，曾江談到和焦姣的那段情感，形容她是上天派來的“天使”。

但的確如此，無法完全期盼第三代瞭解老一輩的前世今生了。

他演過1983版《笑傲江湖》的令狐沖、1977版《鹿鼎记》的陳近南。

2012年曾江在《海上孟府》的發佈會上，現場飈了一段北京話，談到他與北京的歷史淵源。

社會各界同僚對於曾江忽然過世的消息都則表示憤慨，形容澳門電影界又喪失了一個好女演員。

1934年出生的他，經歷都非常大江巨浪。

花旦到了這時候，歲數也非常大了，要得除此之外找尋出路。

他就是那般，成為這個走了最少香港電影路的過來人，拿了多少獎盃已不關鍵，關鍵的是，整個華語電影界都記得他是“東邪”黃蓉。

而就在前年，網上廣為流傳著一篇曾江拍《一级指控》時的花絮，當時已經86歲的曾江還在堅持吊威亞，不必替身。

可以進過黑幫，可以邪，但無法壞，這配角像東邪一樣展現一種武林的世故。

較之起當影后，他可能將更享受自個兒駕直升機、揚帆和開摩托車。

只好曾江從影片轉到電視劇經濟發展，演過《狮子山下》（晚期版本有固定配角），民間廣播電臺方面，他最先重新加入的絕非TVB而是拍佳視版本的《射雕英雄传》（76年，演郭嘯天）。

這距他重回影圈，其實是五年前的事。

那是TVB群起造星的二十世紀，五虎將到更中後期的家庭倫理劇，都須要母親形像的奸角被打倒。

這句話只但用在曾江頭上也是最正確但了。

90後的青年人怕都沒經歷過每星期準點鄰里圍坐一同看一部電視劇的實戰經驗，以至當提起曾江，冷不妨獲知，自己是跟媽媽去看《007》才曉得那個人（演一個朝鮮軍人），多少還是有點兒吃驚的。

再返回影片上，80二十世紀末期，港片的瘋狂育養了遠方另一代新影片人。

可戲路太多，反倒間接說明，他沒有屬於自己的主戲路，以至扛起主人公的代表作品。

曾江才以堅叔一角迴歸眾人視野。那句：“坐監就坐監啦，做什么生意啊！”仍然浩氣幹雲，是他後期不多的仗義配角的極致。

這也標誌著香港影片對荷里活影片注入的新能量。

但是看上去，也像是提早預告了自己那個影片時代的消失。

功夫風潮過後，許氏兄妹才是澳門電影票房的新確保。

由1955年小學生時代拍的初涉電影圈入門作《同龄鸟》開始，到2022年去世還有剛公映的遺作《边缘行者》，算起來從影有67年了。

這是曾江的機會。

除了引以為豪的影片事業，他心底還記掛著情人。

但他就是這種，成為這個走了最多路的過來人，從黑白粵語片時代到港片的高低谷，進出電視節目小銀幕，再轉身返回影片。

“那時候，我們少計較一個人的出身，而多留意他最終可抵達哪個起點。過去的就讓它過去，更關鍵的是，那個人能否折斷之後重新振作，努力翻身……那時候，我們還堅信許多事情都在返回大學校園，踏足社會之後才出現。”

曾江家族（僑胞和東莞家族往北京經濟發展）代表的便是那南來資本移民共同組成的關鍵部份，帶來有資本、人才、技術（其中很多工業界和影壇）。

融合汕頭市內到港的力量，才共同組成當年香港電影經濟發展的資源原型。

雖很多濫製片人得用“十日鮮”去形容，但無可批評這個二十世紀的香港電影類別繁多，給到了女演員們很大的充分發揮空間。

也的確，邁入老年的曾江，仍然有很多觀眾們耳熟能詳的經典作品出世。

而那個出路，就是TVB廣播電臺。

這一代，未是全數土生土長，卻是在這裹成事。

俊朗外型是一方面，更關鍵的，是他有著跟甄子丹一樣的個性——拼命。

由此才催生了膾炙人口的《射雕英雄传》83年版“黃蓉”一角。

直至最後一兩年，曾江以同代人較為，仍然算多產，跨步至網劇，新廣播電臺ViuTV，甚至出席內地真人秀，能說在同輩女演員中，沒有另一名能守到最後還那么多產的這一步，只有謝賢和馮寶寶罕見再出鏡演的《杀手的黄昏》可相提並論。

他籍貫東莞中山，但是他將澳門做為他們的“桃花島”。

所以了，論英語溝通交流，女演員視野，硬表演技術，曾揚州是不二的選擇。

當問及他他們的水準，曾江很知道，他是A級車尾，B級車頭。

跨越半個世紀的一線澳門男明星，已經沒有還活耀表演的了，曾江能說是最後一名。

對於許多女演員而言，中年已經是演藝職業生涯的顛峰了，但對於曾江而言，卻似的是剛剛開始。

曾江在電影圈中拍起《应召名册》，甚或後來大膽表演去拍《狂情》。直至70二十世紀終結，《疯劫》正式與舊的香港電影拍法和表演方式告別。

危險程度可想而知。在當時還沒替身的概念，無人敢接下那個危險配角的情況下，曾江一馬當先。

隨之而來是一大串給人第一印象的配角，那是TVB開始數百名攝製古裝劇的時代。

千禧年後，第二代香港電影人已邁入老年。

曾江在專訪中說道：

到後來才曉得曾江原先出生在北京。

1949年前後到澳門的北京北移家庭，後來所以也彙集成為澳門故事情節的一部分。

《碧眼魔女》已是1967年的老片，同樣難以想象，那兩年他拍了最起碼12部影片，市場蓬勃可想而知。

那些詞彙，後來都成了曾江電影角色裡的“標準配置”。

而承繼了黃蓉的“邪”，現實生活裡的曾江，是業內出了名的說話直，總是得罪人。

1964年他參演《大马戏团》，穿著緊手演出服，像英國蜘蛛人一樣，做起了空中飛人的特效。

爾後曾江有機會赴美國攻讀建築物，在其時更算是天之驕子。這家庭大背景和基礎教育使他跟訓練班出身的同代女演員都不一樣，所以也刻畫了日後的戲路及經濟發展空間。

60二十世紀的澳門觀眾們，記憶裡的曾江必須是小時候看粵語片《碧眼魔女》中的金手書生。

在出席真人秀電視節目《花样爷爷》上，他就少見地提及了對於情感的事情。

他只不過沒有最大的野心，不像謝賢很早就他們搞電影公司。

在整部片裡雖然他只是小角色，但風頭卻遮住了主人公。

相同二十世紀觀眾們看見的，會是相同的曾江。

上世紀70二十世紀澳門廣播電臺，常有這批大致是60二十世紀生產的黑白片。

比如謝賢是1936年澳門出生，東莞惠州人，入訓練班出道；

曾江就有此種傳統文武花旦定型之外的“戲裡戲外”民族特色，把他和同輩的同為一線女星如謝賢（鐵漢溫柔）、胡楓（質樸戇直）區分起來。

90二十世紀跟著劇種由武俠小說轉至家族商鋪鬥爭類，再有了另一大批高辨識度配角——《誓不低头》陸國榮、《我本善良》齊喬正、《大时代》龍成邦。

逝去的，不只是時代的記憶，還有我們父輩的青春。

到了我們那個歲數，我們的好友一個一個走了，只有我和我的老太太，但是我不曉得我和老太太誰先走。我想到那個事情就很不高興，但還是得預備好了。我曉得（喪生）一定要來的，但是我不怕——趕快走掉，沒有問題的，但是病個二十年六年，老太太怎么辦？

從影一甲子的曾江，一生的經歷遍及亞洲地區。

曾江另一系不同於同代女星的表演，是《黄飞鸿》系列演凌雲楷，較之曹達華演的呆板，他的世故甚至輕微的叛變，老像挑戰著關德興這黃師傅的道統。

曾江說，希望他們100六歲時仍在唱歌。

曾江在劇中演一名質樸帶粗黑框的副處長，統籌對付這場黑死病。

只好才發生瞭如《窃听风云》系列、《寒战2》、《追龙》中的配角。

此種配角必須要的心靈閱歷、霸氣、老謀深算，幸運地也被曾江接過來。

1970年曾江表演了一部沒太多人提到，但今天認為極有趣的龍剛編劇經典作品《昨天今天明天》（龍剛可能將是澳門電影界最被高估的編劇），影片雲集數百名其時關鍵明星。

我們落地生根，以呂大樂“三代澳門人”的說法，曾江成了這框架下的第二代澳門人。

他和焦姣，一直相敬如賓，情感深厚。

在內地觀眾們眼裡，曾江普遍為我們認識，卻是即使83版《射雕英雄传》中演東邪黃蓉。那是港劇引入內地的最先兩部經典作品，與更早的《大侠霍元甲》、《上海滩》，成為了某一時代的全民記憶。

這是澳門第二代電影人成功的基礎，而今天，自己相繼選擇退出了舞臺。

我那個二十世紀，看曾江老前輩的經典作品多半是《窃听风云》和《唐人街探案2》這類經典的配角。

他更像個技術型人員，而非那種天才萬人迷的明星。

在第34屆香港電影金像獎最佳女配角頒獎禮上，頒獎詞是這種說的：

也便是從這曾江找出更讓人有第一印象的戲路了，但那並非某部劇的某配角，而是在為數眾多片中，他也像演同一類配角——這個七分邪三分正的母親，或絕大部分是奸的大富人家民營企業老闆娘。

在澳門影視製作行業裡廣為流傳著這種一句話，沒有小演員，只有配角。

但好在第二任丈夫焦姣的勸阻下，曾江的個性堅硬了許多。

儘管那故事情節不乏再度重溫的價值，即使那也大可看成為那一代香港電影人的故事情節。