堪比《房间》，整部高分的催淚新劇，是光影交織的母女深情！

年幼的山姆的最終也決定堅強起來，為的是爸爸去探索臥室外的世界。

攝影機聚焦於生活在殘破家庭的小學生視角，

小女孩的體會和父親是不一樣的，甚至是正面的，這也是故事情節複雜的地方。

“小兔崽子得虧你沒入選最佳女主角。”

靠著老亞歷克斯時不時的軍用物資給養，母女兩人艱難度日，

《最好的世界》也是父親與小孩朝夕相處的故事情節，

將小孩子幻想中的世界和小孩子與大人朝夕相處的真實世界交織在一同，促進這部影片前進，

很難不被這種的影片所打動，

以編劇的回憶錄為基礎，通過六歲幼兒的視角講訴了他與長期處在亢奮和虛脫交替狀態的毒癮父親之間的無條件友情。

便是即使由小孩美化過的童真，卻還未形成價值觀念的視角切入，那些娓娓道來有著溫和美感的場面也讓我們做為觀眾們深感無比扭曲、危險、灰暗：

講真，一年前，曾有一部奧斯卡金像獎影片深深地震撼了紅顏秀的內心深處，

敘事表現手法上別具一格，極為富有斯堪的納維亞鮮明的民族特色！

撕裂的父親一邊繼續著他們墮落的生活，一邊努力讓小孩的兒時不被吞噬，用盡了她最大的努力使得小孩在一大堆墮落的人之中維持著童真。

這種的母親在編劇眼裡也是偉大的，正如《我们这一天》中的父親的誠懇坦言！

父親的好友“馬其頓夥計”在醉酒後居然將伏特加灌進小女孩的口中；小小年紀的他，居然看到身旁的人即使嗜毒過分，而死在了他們面前；

小孩以他們的熱誠純真堅強和希望挽救了一個處在吞噬邊緣的父親，

年幼、仍未形成價值觀念世界觀的小山姆，一開始驚恐、憤慨的婉拒他眼裡的世界和現實生活世界相同的事實。

還玩起了斯堪的納維亞影片慣用的印象派和意識流的虛幻與真實交替的敘事形式，

這是一個極為動人的故事情節，

大致是講訴了一個喪失生活的象徵意義的父親即使他們的女兒，救贖了他們的生活，最終戒除了毒癮，並帶著小孩過上了最好的生活。

小孩是充滿希望和毅力的，在他幻想的故事情節中他會舉著長矛打穿這個黑暗中的惡魔！

只不過整部影片的故事情節並算不上新穎，

小孩能夠在那般充滿著威脅與吞噬的環境裡，維持住了他們的童真、歡樂和毅力，只不過也是因為父親一直用最大的力量和愛保護著小孩不被周圍的環境所吞噬。

最後，被父親一個人丟在家的小女孩，誤食的鴉片，險些喪生……

小女孩們模仿大現代人吸菸的坐姿，在放學後聚在一起吞雲吐霧，小小年紀學著大人吸菸的樣子讓人心酸。

而對於小孩而言，父親，就是這平凡世界裡的夢想！

《最好的世界》改編自一個悲愴又動人的真實該事件，

那就是布麗·拉爾森和弗蘭克·特倫布萊執導的《房间》！

而是中立地刻劃邊緣環境，做為核心場景的家庭封閉空間灰暗又混亂，

“我們都是互相幫助，讓彼此間勇敢有力量。沒有人能獨自一人勇敢。”

布麗·拉爾森爆冷奪下了當年的奧斯卡金像獎影帝桂冠，劇中與她對戲的是當年只有9歲的小女孩弗蘭克·特倫布萊。

但是性情開朗正直，有著藝術創作天分的小孩正在默默地病毒感染著父親頹喪的靈魂，而父親墮落的生活也對年幼的小孩造成了不良的負面影響。

編劇也在該片的結尾處第二次採用了第一人稱視角的長鏡頭，

父親的女朋友贈送給小女孩一盒爆竹做為生日禮物，小女孩和同學們在幼兒園熄滅了爆竹險些出了大事，

這種的小孩眼裡的親情溫暖的世界，只不過在觀眾們眼裡很的膽戰心驚、恐懼墮落。

影片很細膩的將視角定格在年長父親和年幼女兒的三個相同視角,

“世界上沒有恐懼之事，只有恐懼之人。”

那個狹窄的臥室裡，卻成為了小學生和爸爸一同充滿著童真與陽光的幸福回憶，

之後小孩在極端黑暗扭曲、充斥著毒品酒精與喪生的世界裡仍然維持的陽光視角只不過也便是影片要點名的一個充滿著力量的道理：

電影戛然而止，我們深深地沉浸在光影交織中母女重歸於好的深情，

少了些《房间》中細節流暢的多維度轉換和明媚的鏡頭層次感造成的震撼感，

幼兒的童話故事幻想做為其對現實生活的加工和理解也防止了電影囿於盛行的社會學演繹，

他的父親海爾格在毒癮和父愛之間傷痛的掙扎，

即使影片是從小孩的視角出發，

影片在後半段是父親刻畫了小孩，後三分之一又是小孩從心理上給了經濟損失了六年最好的時光，與時代隔閡的脆弱的父親一個更大的救贖。

即使如此，爸爸還是竭盡所能，為女兒山姆締造了一個安全而高興的成長空間。

是自己給與彼此間的力量和希望，最終值得自己擁有一個最好的世界，

17歲的父親為母則剛，5歲的小孩為的是父親勇敢，父親的存有，就是那平凡世界裡的支撐著我們的夢想。

即使小孩帶給父親的童真、毅力與希望，父親總算下定決心戒除毒癮要帶給小孩一個最好的世界。

在山姆度過了他的四歲的生日後，爸爸決定告訴他真相，在那個小小的臥室外邊有著更寬廣的世界，

一大群人趴在一同嗜毒、抽菸、酗酒，而一個天真爛漫的幼兒趴在墮落的大人中間原畫，想像他們是一名挽救世界、對付敵方的探險家，

電影並沒有過多的抨擊意味，並沒有將這種扭曲的兒時“加強”黑暗，

那兩年，“小李子”也總算奪下了奧斯卡金像獎影后，許多人是這種揶揄這張小學生與小李子的合照：

他的父親沒有上過學院，沒有生活的理想和目標，未婚先孕沒有妻子，整日和癮君子、酒鬼、無業遊民混跡在一同，

小孩說，

但又同時營造出了悠閒安全和昏暗地獄的氣氛。

六歲的阿德里安在以人文和爵士樂而聞名世界的匈牙利奧格斯堡地下毒品環境中成長，

IMDB也給出了8.1分的高分評價。

“我有了你們四個，我在努力。對不起，我本該在你身旁的。我之後都會在你身旁的，好嗎？”

如此高強度的母女朝夕相處，通常人也沒經歷過,

這些讓人膽戰心驚脊背發涼的嗜毒、酗酒場景居然還帶有了點點親情和童嗎疑惑感、新鮮感，

憑藉著影片中生動細膩的唱功，

那個年僅5歲的小女孩總算應允裝成兩具遺體，躲在老亞歷克斯的摩托車前面，逃離那個軟禁自己的臥室……

而編劇卻用北歐國家獨有冷冽中的小親情，和以幼兒為第二主人公的敘事表現手法，將整部影片打造出的頗有層次感，

非常感謝光影裡小天才、小英雄，用他們童真又早熟的唱功，帶我們領略到重溫了幼兒的純真能給大家的心靈震撼、此種震撼力將經久不息。

在爸爸的再三請求下，

卻多了許多斯堪的納維亞小國的冷冽與，和人間煙火的韻味。

而17歲的她，本就是個不懂事的小孩，卻即使誕下了小山姆選擇了勇敢和堅強，

父親要作出選擇，是葬送那個那個小孩才剛開始的一生，還是為他締造一個“最好的世界”。

“我的力量也會變為她的力量。”

那些在我們認為膽戰心驚、充滿著危險的鏡頭場景，在小女孩童真與對父親信任的視角下一切都被輕盈化了，

以小孩純粹的視角切入，他和父親在下雨天穿行在人潮中，揮舞雨傘當作長劍的鏡頭無比唯美浪漫，

影片還一直將小女孩幻想中的世界與現實生活世界交融在一同，

一個17歲的男孩被一個老男人拐賣，之後被老男人軟禁在其新房子前院的棚屋裡長達六年之久，此後她遭到了無數次的侵犯，並誕下了女兒山姆，

“我曉得我比歲數大，我曉得我是個孩童了，可我也是第二次做母親。”