百花獎60十週年：穿透刻板第一印象，來到影片中的衛星城|九派時評

中國發展史上，“大重慶”與“大北京”交相輝映。在影片《黄金时代》中，傳奇男性小說家蕭紅在重慶經歷了感情與價值觀的轉捩點。當時重慶保衛戰開始，全省各地包含抗日抗日救國工作團、抗日救國演劇隊、人文工作隊、戰地服務隊在內的近200個科學、人文和抗日救國社團遷到重慶，蕭紅身處發展史風雲際會之地，在重慶前線親眼目睹“重慶保衛戰”的慘烈，那一刻的她以現代文學就可以執筆抗日戰爭，喚起國人覺醒，而不再僅僅是一個充滿著詩性和心靈的才華橫溢的男子。

l 福州：不只是“瑪麗蘇”

前蘇聯編劇維克托·塔可夫斯基曾說：“現代人看影片是為的是時間。為的是已經推移、耗用，或是仍未擁有的時間。”在電視劇的福州里，觀山望海聽濤，陽光籃球場校服，影片給與了我們不曾有過的人生體驗！

福州是個適宜青春逃亡的地方。

提起香港電影，現代人腦海中浮現出的是白銀時代的輝煌與盛開；而港英時代之後，常常是“盡皆過火，盡是癲狂”的嘆惋與懷念。便是即使此種緊密聯繫，現代人很難把香港電影黃金時期的拉開帷幕曲唱成一個時代的輓歌。

關於福州，不止是瑪麗蘇。在大海的浪濤中，福州人血漿裡流淌著“愛拼才會贏”的秉性。青春電視劇，呈現出的也不僅僅是表面性的衛星城外形，同時也在傳遞著一個衛星城的個性。《同桌的你》、《我们的爱》、《左耳》、《谁的青春不迷茫》等為數眾多在福州拍攝地的影視作品中，對真愛的執著追求、對夢想的褒讚和真摯友誼的頌揚演繹了積極主動堅韌、奮鬥不息的思想文件系統，也便是在電視劇的此種“青春宣言”中得以看出福州敢拼也敢愛的衛星城個性。

紙醉金迷是皮非骨，鋼鐵巨獸亦是皮非骨，都在哈哈鏡裡拍攝地——一個瞧得太細，只好就只盯著那眼前的一點蠅營狗苟，為賦新詞強說愁；一個離得太遠，因而北京就化作一團模糊不清巨像，一種關於東方力量的神祕暗喻。

l 武漢：不止有火鍋

而2014年公映的影片《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》，則以超現實的形式，給觀眾們展現了一處“空城”。兩輛“紅VAN”的暗喻，編劇陳果帶觀眾們看見了澳門人面對轉折的掙扎和遭受債務危機後的擴建。

2015年，影片《踏血寻梅》以一宗凶殺案出發，藉以道出澳門社會的種種問題。做為上一代新移民的父親對澳門抱著迷人的想像，而由秋冬出演的兒子對身處的地方只深感虛無。影片用這種的落差對照今日上下兩代對澳門社會、生活現況的感受，以寫實的表現手法展現出新移民在澳門社會里的特殊性。此外，影片還從側面展示了少年兒童的價值觀念、資訊爆炸帶來的錯亂、澳門人的迷茫等問題。

只是，當刻劃現代的北京時，攝影機卻經常失了真。

熒幕中的重慶，現代人第一印象最深的是“滿滿人間煙火氣”“碼頭人文”等等，以重慶為故事情節發生地的影片有《江城夏日》《人生大事》《你是我的春天》《人在囧途》《南方车站的聚会》等等。

（鹹安坊，坐落於湖北省福州路與勝利街交界處。）

作者：硬山、文和刀、王馨、魚也、湖羊、孟亞

武漢，是中國東部高山裡崛起的超級大都市。武漢非常大，其地域、人口數、經濟發展等等擁有絕對的規模，非通常衛星城能匹敵。武漢發展很快，她是中東部惟一的省轄市，經歷十多年高速公路發展而在中東部異軍突起，正顯露非凡整體實力。便是這種一處都市，在中國衛星城現代化進程中，展現出了一種傳統與現代“馬賽克般的雜糅”，在“都市氣”與“鄉土氣”的武裝衝突與結合中，顯露出獨有的衛星城個性。

那么，除了“煙花氣”那些經典標籤，熒幕中的重慶還有哪些形像呢？

浪奔、浪湧......大時代裡織成進小時代，小時代外映照出大時代，北京生活是高高潮頭與小小浪花的管絃樂。

但是，武漢在影片中漸漸大放異彩，還是以《疯狂的石头》為分水嶺。《疯狂的石头》之於武漢，不僅僅是物理學上的有關。換句話說，在《疯狂的石头》中，武漢不僅僅是做為故事情節發生地、影片攝製地地而存有。整部讓甯浩一戰成名的影片，以其夢幻美感、多主線網狀敘事的攝製表現手法，與武漢獨一無二的居城城市個性，天衣無縫的貼合在一起。

“澳門影片”做為一個特殊的人文記號，有風華正茂之時就有謝幕離場之時，這是必然的規律性。但是，做為一個地域概念，澳門影片就像上海影片、北京影片一樣，“澳門的影片”和“影片中的澳門”，都不能停駐在任何一個所謂的白銀時代。

l 北京：不止是“魔都”

某一時期、某一電影人的“香港電影”成為過去式，但香港電影還在繼續。

澳門，從來沒有一處衛星城與影片如此密不可分。

那些影片中的澳門形像，不再是熱血沸騰的英雄地，而是骨感而荒謬的混合體。

在傳統第一印象中，現代化的故事情節或許就要放在北上廣深，文藝的故事情節就要放在山鎮邊緣。而隨著文學影片題材應用領域的逐漸開拓推進，愈來愈多的影片製作者把攝影機對準武漢這種的地域。這種的衛星城，更能徹底擺脫千篇一律的中國衛星城書寫，誠如有網民所言：“武漢是一處充滿著‘影片感’的衛星城”。

“夜北京/夜北京/你是個不夜城/華燈起/車響聲/歌舞昇平......”這首影片《长相思》裡的片尾曲，也能說是兩張關於北京刻板第一印象的插圖。華燈、車聲和舞女就是北京裹的一襲華美皮衣，而舞女的淚水則預示著皮衣下有數不盡的蒼涼故事情節。被譽為弄堂人文百科全書的《马路天使》亦將攝影機對準了真實自然的市井生活，關注歌女、報販、剃頭匠等底層小人物的生活際遇。

l 重慶：不止有“煙花氣”

《疯狂的石头》反映的是小人物的故事情節，但自己都是“瘋狂的小人物”。那些小人物的酸甜苦辣喜怒哀愁，自己讓人苦笑嚴禁的風趣，荒謬莫名的悲喜奇遇，對自身利益的追逐，對投機性的執念，都在影片多線敘事下的荒謬白色中，呈現出為盡皆癲狂的模樣。影片敘事的“瘋狂”，那些小人物宿命的“瘋狂”，又是在急速現代化驅策下的現代人，能夠感受到的一種內心底的瘋狂。

觀山、望海、聽濤，像影片的開場，“衛星城與青春”借用圖像的攝影機彼此間演繹。不論是《我的早更女友》中承載男女主唯美一吻的集美小學的大榕樹，還是《一起来看流星雨》中誕生唯美愛情的復旦大學，又或是是《第一次》裡相關鼓浪嶼的各個轉角，電視劇的攝影機將福州典型的衛星城詩意和溫馨的生活姿態投射內化為觀眾們相關福州的生動記憶，呈現出了福州唯美又文藝的衛星城DNA。通過“框取”環島路的海灘、華新路的咖啡廳及鼓浪嶼的飄雪等經典地標，讓銀幕空間成為刻畫顯示衛星城空間的一種力量，構建福州文藝、清爽、“高顏值”的衛星城形象。

【來源：九派新聞報道】

一處衛星城即使影片而被頻繁帶火，這種的案例實屬罕見，而武漢便是其一。

著作權歸原作者所有，向原創致敬

第36屆大眾影片百花獎頒獎禮系列公益活動，於7月28日至30日在湖南湖北省舉行。彈指一揮間，大眾影片百花獎走過60年曆程。“百花獎”在衛星城花開，讓影片與衛星城造成親密關係。橫越百年中國影片史，我們來到熒幕中的衛星城，解讀影片與衛星城的交響曲。

l 澳門：不止在“白銀時代”

反映武漢或以武漢為拍攝地地的影片有許多，比如說《火锅英雄》《双食记》《少年的你》《中国机长》《十面埋伏》等等。在影片中，武漢的洪崖洞、贛江纜車、解放碑、地鐵等等頻繁現身，現如今成為去武漢要打卡的網紅點。

影片將攝製時間最久、打戲最重的拍攝地地放到重慶，攝製之初，片方說重慶部份“將是《黄金时代》場面上最有氣勢、最能展現出清光緒內憂外患境遇的章節”。重慶的鹹安坊、重慶港18碼頭被攝取圖像中，其中百年發展史的鹹安坊做為中西建築物人文交融的化石，重現了這個革命烽火激盪的時代面貌。

來自小城的青年人想著北京該是一場紙醉金迷的盛宴。盛宴肆意縱情過後，外灘姐妹花相擁而泣。而荷里活的攝影機中，北京則是一頭寂寞巨獸，一處鋼鐵要塞。《碟中谍3》、《变形金刚2》、《环形使者》......拍不厭的是陸家嘴、金茂大廈和東方明珠，取不盡的是摩天大廈裡明爭暗鬥、逼仄巷子裡藏掖貓膩。合金與地板立面上倒映出冰冷的霓虹燈綵，一如夜幕森森裡閃過兩對瑩然獸眼。在一切充斥著東方主義者幻想的凝視裡，現代的北京所以是都市，但也還是荒野。

但是，時代並非一出音樂劇，而是舞臺。音樂劇會謝幕，而舞臺，一直在。

熒幕中的重慶也有著童話世界的另一面。動畫片《麦兜响当当》中， 重慶長江大橋、黃鶴樓、吉慶街、重慶民眾樂園、沿河廣場、戶部巷、大橋、白河電視塔等等步入圖像。影片中，麥太帶著麥兜來內地闖天下，浮動的光影中，這調皮的動畫人物走街串巷，堅強的追求著，締造他們的歡樂，讓我們感受到世界的幸福。