當臺灣地區民俗文化元素碰上華語恐怖片，同樣都是鬼，為什麼她這么強？

相對於《双瞳》的“有愛不死”，《红衣小女孩2》變得更為高明，更貼近觀眾們的心，也就是為什么這是一部療愈系鬼片了。

臉頰餘光瞥到的青綠色的光裡都像蹲了血腥的鬼怪，觀眾們在真正被嚇到以前就用想象力嚇了他們不只一次，又在被嚇到之後帶著殘影回來，上洗手間的這時候，照鏡子的這時候，搭電梯的這時候，看窗前的這時候，腳伸出被褥外邊的這時候，腦中記憶存著的血腥像不請自來的鬼魅……

所以無法不提的，就是女演員的表現難以忽略，看似男主角從許瑋寧交棒給范曉萱，但許瑋寧的表演依然亮眼，甚至比首部更進步，范曉萱同樣不錯，兩人充分發揮的方向不同，各有各精采的地方。

從1998年電視節目《神出鬼没》節目的曝料圖像開始，白衣小男孩的故事情節一夜有名。

澳門製造的林正英殭屍道長系列，讓湘西趕屍成功到所有孩子都記得黑狗血、桃木劍、畫符令和憋氣躲殭屍，前一兩年麥浚龍的《僵尸》，用過氣的“借屍還魂”的故事情節，說了一個“澳門回憶”死而不僵的故事情節，在圖像和故事情節上都是成熟的佳作。

范曉萱飾演的淑芬是“生了孩子，卻不瞭解孩子”，許瑋寧飾演的怡君是“生了孩子，卻留不住孩子”，高慧君飾演的美華是“生了孩子，卻放不下孩子”。

《红衣小女孩2》企圖說一個本土的“新鬼”故事情節，讓這十多年的白衣小男孩神話和本土魔王仔共同融合為故事情節命脈，這種的發揚光大和編劇的技術創新與誠意，確實很感人。

因而，最後霧消雲散重見日光的鏡頭更代表了“總算放下執念，無明變通明”的重要意義。

雖然影片最後已經沒有任何恐懼感，甚至還有點兒灑狗血，但心底感覺卻是溫暖的。

高慧君出演的林美華是一個精通法力的爸爸，兒子在卡多裡主題公園不幸傷重後，她用半小時聽來的法力，用他們的鮮血為小孩再做了一次還魂術。

當觀眾們看到3個男人對他們過去的錯誤痛徹心扉，或多或少也感覺他們受到了洗禮。

程偉豪強化了那個概念，總體環繞著“人性”在走，無論人與魔終究還是因執念而生、而瘋、而哭，逼使你我重新檢視他們、去面對很多過去的放不下。

即使兒子只看到爸爸整天不見人影，卻忘了她為生活和家庭的付出；父親因有過來人和社工師的經歷，而且自認看盡人生百態而堅持已見。

但《红衣小女孩2》展現出給觀眾們的心魔是什么？原來李淑芬當上小爸爸是因為小學生時代被同學強姦，她在兒子的墮胎問題上，加上了從前他們生不生的猶豫。

能說這部影片氛圍營造得很好，延續上一部的優點，也盡全力改善了缺點，重點特技部份不再那般的假，一幕林美華全身破蟲而出的鏡頭十分驚悚片。

可以說這一兩年臺灣地區電影界，總算能夠用正面的立場面對神靈，而並非像以往轉過臉般避而不談。

我看完《红衣小女孩2》後的感覺大概就是這種。

李淑芬是個困住了的配角，由她的困局和她經手的刑事案件開始《红衣小女孩2》的主要故事情節，但主要劇情卻充滿著了強烈的性別歧視和怪異的父親想象。

所以，標籤上寫著恐怖影片，影片本身並非無法調和各式各樣藝術風格或類別，如傑克·雷米的《堕入地狱》、陳可辛的《三更》，乃至《潘神的迷宫》或《孤堡惊情》，皆是在恐怖影片的包裝下，有著雙重樂趣和層次的經典作品。

她是魔王仔嗎？跟魔王仔的關係是？她真的會像魔王仔一樣蠱惑人心，讓人在林間迷路嗎？……白衣小男孩那個臺灣地區製造的鬼，是眾人繪聲繪影給了她一個新的形像，但是，在《红衣小女孩2》裡，小男孩才有了故事情節，有了父親，甚至有了名字。

但幸虧的是，由於題材的緣故，還有一直在談的執念與心魔，讓最後幾幕不能被處理得過於矯情，還算是在合情合理的範圍內，基本上我指出第三部是比首部漂亮的，內容更精巧、更多樣、感情聯結也更強烈。

“執念”能說貫穿這部電影。執念能是愛，即使太愛一個人而不捨放手，最後愛轉換成偏執，偏執會將人困在情緒的死巷裡，難以脫逃。

因而，這三條線的共通之處都是因為“執念”而造成的“因愛生魔”。

這不光只代表毅力擊敗魔性罷了，更是總算感受到父愛友情的難能可貴後，看見以前因視角窄化所看不出的幸福與溫暖。

沈怡君問：“為什么自己要找上我？”林美華提問：“即使你的執念最深。”

臺灣地區多山，但臺灣地區人怕山，魔王仔、紅色小飛俠、白色奇萊，山中之靈讓平地人迷途不知歸路，這卻是多山卻被馴化成的恐山症的平地人絕望了。相比之下，片中的廢棄主題公園和廢棄療養院，儘管場景嚇人，但更像是韓國鬼片的嫁接。

首部最可惜的當屬收尾並非那般好，《红衣小女孩2》也能說是有那個問題，再次把化解一切的辦法推給家人的這點是很多恐怖電影的通病。

《红衣小女孩2》的缺點能說在“故事情節的誠意”上。

基本上《红衣小女孩2》與前作相關性並不大，即使有許瑋寧出演的沈怡君在，但仍能將之分開看，至少這種做也不能有看不懂的問題。

李雅婷內心深處再無絲毫迷障而讓魔王有趁隙而入的空間；白衣小男孩更從害人的魔王仔重新成為當初這個正直的林詠晴。

而且在電影中程偉豪也故意去母親化。

《红衣小女孩2》真正傑出的地方，即是類別之間彼此間抵銷的效果，和構思與執行上的互相疊加。

林美華與沈怡君這四條顯著就是“放不下逝去的過往”所導致的悲劇；李淑芬母子看似相對寫實（工作與家庭的無法兼顧導致親子疏遠），但是其本質完全相同。

女主角李淑芬即使問題家庭的案件過多，陷於過長工時、低生活品質的困局，返回家也只能塞便利商店飯糰紅外果汁給兒子吃，和兒子的關係極疏遠。

比如臺灣地區出版發行的《台湾妖怪研究室报告》的妖精重新整理，自學韓國妖精志的技法；《台北城里妖魔跋扈》用短篇小說融合妖精學和都市學，以紮實的社會學科學研究的田野調查方式，發掘臺灣地區魔王仔的發展史……都是很值得參照的歷史文獻。

太熟識這些鬼片裡幢幢的影子了。

白衣小男孩普遍在臺灣地區民俗專家們的考究中，是像身高孩子通常大的魔王仔，當魔王仔碰上白衣小男孩時，會出現什麼樣的交戰，或當神和魔各自有他們的地域，其他人種誤入結界時能有什么武裝衝突？這是《红衣小女孩2》很關鍵的亮點。

前作《红衣小女孩》做為他的首部故事情節長片，應是說既是情理之中又是意料之外，他的經歷說明他對類型片的鐘愛與商業能力，成為該片編劇算是水到渠成；但另一方面不難發現程偉豪都是走十分調侃或嘲諷的路線，他內心深處的憤慨化成嬉笑怒罵時，尤其強有力道與份量。

既然是“因愛生魔”，當然要“用愛化魔”，而且我很討厭最後李雅婷被附身旁恢復自我和白衣小男孩由魔應力回人偶的鏡頭。

《红衣小女孩2》的編劇程偉豪是科班出身，操弄圖像的技巧駕輕就熟、擅於用未知引發暗示、用快節奏和虛招引誘觀眾們自行呼喚心魔，在前作《目击者之追凶》裡已可見功力。

鬼怪影片一直都很暢銷，觀眾們的普遍心理是“越怕我還越要看”。

只好，她用法力再次封印起兒子，以新買的白衣引誘“兒子”走進懷裡，再用層層符咒封死那個被她“製造”出的異形。

《红衣小女孩》以“魔王仔”做為出發，深入探討臺灣地區本土最神祕的存有，再經過一連串事情後，將焦點遷移回人的心魔、執念上，讓配角與觀眾們是有感情聯結的。

雖然不像《目击者之追凶》一樣再三推翻，卻也即使線索的越找越少、觀眾們越靠近真相越是身陷五里霧中，不曉得究竟誰才是清醒的、誰又是被附身的？不停在腦海中閃動掌握一切重要的究竟會是沈怡君還是林美華？誰說如果是嗎誰又再說假話？會不能林美慧捏造故事情節騙她們只為把她們帶下山祭獻？搞不好沈怡君也是在抓交替等等，謎團重重的讓影片更添可看性。

男配角高慧君雖不像前兩人多，但打戲同樣吃重，飾演的角色某方面而言算是使影片更為引人入勝的重要之一。

所以最有趣的是《红衣小女孩2》延續本作的鬼片藝術風格，在影片裡交待了3個相同形貌的父親。

臺中大坑山地的神祕幽詭，在程偉豪的圖像處理下更是仿若有靈氣，開頭和結尾的遍山雲嵐特寫，傾訴了這便是一篇山中傳奇。

程偉豪說：“這一兩年看見許多好友的婚姻關係和情感狀態，有很深的體會是為母則強。”

但不駁斥的是，在許多環節設計上難免會讓人稍稍深感錯愕，如兩場人、魔、或是魔與神的較量，和最後白衣小男孩幻化成蛾昇天的那兒，有種說不出來的遺憾。

3個父親在影片前半部相遇時，確實給故事情節帶來完全相同的衝擊力與變化，也讓這出影片跳脫了鬼片純粹的嚇人層次，結合了很多臺灣地區民俗文化元素，賦予嶄新的象徵意義。

探求電影中這3組父親，赫然發現她們不約而同都是單親家庭。孩子的爸爸怎么了？不關鍵，關鍵是單親媽媽跟小孩都能過得較好。

鬼片最重要的是藉著伏線層層逼視人類文明內心深處的心魔，因怨憎而錯殺，辜負與矇騙，各式各樣無法補救的人生惋惜，透過闡明痛點達成新的和解，於此下降到敘事的結束。

社工師，又是單親爸爸，顧不了他們的家庭卻奔走在自己的家庭問題裡。

《红衣小女孩2》在處理臺灣地區本土人文記號上做得很出眾。

而且相較之下，《红衣小女孩2》比起上一部更加嫻熟，加上也許是因為拍過《目击者之追凶》的關係，程偉豪把影片拍的不只像是恐怖電影，也像是部懸疑片。

這在其它臺灣地區影片中還極少見，在整部鬼片裡，儘管很短，卻讓我們看見了暗夜裡的另一種生存形式。

而且《红衣小女孩2》在細節的處理和掌握上更為成熟。

清爽俏皮的“虎爺”是一大看點，虎爺駕到的首場附身戲，吳念軒演得太精彩了，和老女演員龍邵華的交流也極其自然。

沈宜君拒絕接受阿偉逝去的現實生活，而且她只能在山腳下徘徊，離不開山的誘惑。山，就是阿偉；換句話說，山，就是沈怡君逃避現實生活的主題公園，同樣的，林美華也即使愛的偏執與扭曲，締造出以愛為名所打造出的“白衣小男孩”。

想要挽救逝去的所愛之人，這種的哀傷心願自古以來是影視製作攝製的主題之一，但是從冥界帶回去的總已經是被換取心靈的小孩。“還魂”後的兒子已經並非人類文明，卻成了血腥的魔物。

許多鬼片都在忙著嚇人，但極少去解謎，告訴我們鬼怪是怎么來的？

整體而言，《红衣小女孩2》儘管擁有細節上的小小瑕庛，但在故事情節走向和人物設定上，同時滿足了聽覺刺激、人文意涵和人生價值等面向，彰顯了民間故事和宗教信仰，也對家庭社會與人倫關係有了一番新註釋。

而且評價《红衣小女孩2》最大的困難，當屬定義此時此刻眼前看的，到底算什么藝術風格？

當《安娜贝尔2：诞生》把鬼影幢幢的氛圍繪聲繪影拍到一個血腥氣氛堆疊的極致，直至影片最後5兩分鐘才拉回故事情節劇情上，《红衣小女孩2》正好成為一個對比：很著重故事情節的描述邏輯。但是是用一個解謎的看法，一邊接下去經濟發展故事情節，一邊解開小男孩的由來。

最重要的是，《红衣小女孩２》之所以會如此更讓人為之動容，主要是因為將“愛”與“執念”的對立描寫得極為更讓人為之動容。

影片的前半小時亦玩弄恐怖電影元素於股掌間，成功營造濃郁的詭譎氛圍，強化了電影無孔不入的恐懼感。一段走訪廢棄療養院的臺詞讓人著實坐立不安。

影片一開始，山老鼠帶了逃逸的外籍移工入山盜林，掘出的“東西”讓厲鬼得以發掘出，典型作死關上封印的類別，但也卻暗渡了移工渡臺後的辛酸生活。