《绿皮书》人生必看影片，一次發現自我、互相救贖的旅途

在族群交流問題在日常新聞報道中佔有關鍵話語權的時代，《绿皮书》是一部具備強烈感情的影片社會良知.結構化影片。儘管由於家庭友好的PG-13信用評級對鏡頭有許多限制，但在1960二十世紀末期英國北部深處觀察仇恨和不公平的緊張局勢中，整部影片穿插了戲劇時刻.

希望你我總能在不經意間邂逅溫暖，被世界柔情對待。

在《绿皮书》的開頭，他的部份配角依然瀰漫在神祕，但他們都被揭發了。

我們第二次看見丹尼爾是在1962年的最後幾個月，當時他在科帕卡巴納飯店出任保鏢。酒吧停用了三個月，他的父母須要一份固定薪水，家庭壓力逼使他四處找工作掙錢。一次偶然的機會，丹尼爾跑到了正在提出申請駕駛員的白人作曲家唐瑪莉的門下，成為唐瑪莉英國巡迴演出的專屬駕駛員。

儘管配角經濟發展和交流是《绿皮书》的強項，但它的微妙之處並非。整部影片在很多地方都充斥著顯著種族歧視的例子北方，來自黑人惡霸的毒打瑪莉教授，對鄙視他的偏執警員，以及堅持讓他採用室外洗手間（而並非“只容許”黑人採用“室內洗手間）的“保守派”捐助者。那些場景時常與其它影片中的相似場景相呼應，此種重複表明了怎樣此種情形在1960二十世紀很常用。

導演兼編劇大衛法雷利在丹尼爾的女兒亞歷克斯（和麥可·海耶斯·庫裡），而且絕大多數西班牙裔美國人的觀點並不怪異。這並不意味著瑪莉教授受騙了，只是影片“更瞭解”丹尼爾。他他們宣稱，他是一個過著直爽生活的直觀女人更復雜的是瑪莉教授，一個踏遍北方敵對衛星城，親身體驗民權內戰前線的同性戀者未有名小提琴家。

“綠皮書”是指當時出版發行的兩本小冊子，列舉了北方對“有色人種”友好的汽車旅館、餐廳和其它場所。換言之-白人在那些地方並沒有被拒之門外或不舒服。

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當丹尼爾和瑪莉教授第二次採用綠皮書設置時，這是什么意思，它又髒又亂，一點也不像瑪莉教授習慣的食宿。

溫暖能溶化所有的冰，不論是種族主義還是社會階層之間的障礙。丹尼爾和瑪莉教授沒有發生改變世界的力量，但他們在彼此間的溫暖和理解中發生改變了自己。

雖然他對白人有偏見，他同意駕車送瑪莉教授進行為期三個月的旅行，即使產品價格最合適：每星期125英鎊。

但是，這份工作的有利之處在於，這將使丹尼爾與父母分離近三個月，即使他經濟負擔不起不定期的長途電話，他將不得不依靠寫信（並非他的強項）與父母溝通交流他。他的丈夫多洛雷斯（艾瑪·卡德里尼飾）與他的三個小孩保持聯繫。

《绿皮书》用非常有限的風趣來減輕不適觀眾們能通過科學研究瑪莉教授的經歷和觀察來體驗。本片面向主流觀眾們，防止了《底特律》等電影必須提供更多的那種尖銳、鮮明的該事件和插畫。它也躲避了“黑人救世主”部份——雖然有丹尼爾救瑪莉教授的例子，但影片中三個最重要的時刻都是看似溫文爾雅的小提琴家飾演英雄。

《绿皮书》既溫暖又動人，同時小心防止曝露觀眾們太多可能將被指出過分憤慨或不愉快的內容。

然而《绿皮书》妖魔化南方黑人是無罪的。毫無疑問，種族歧視在1960二十世紀在該國的這個省份很頻繁，有時候甚至是殘暴的，但是整部影片落入了對北方人和南方人都刻板第一印象的圈套。

他在卡內基音樂廳樓下的別墅就像一個獎盃陳列室，他只是另一個陳列室。

丹尼爾和瑪莉教授互換傳統配角。前者是暴民和街頭聰明人，生氣和沉默寡言。後者溫文爾雅，討厭爵士樂和他時常不顧丹尼爾的期望，從來不聽查皮史蒂夫的音樂創作，吃炸雞，更討厭愜意和寂寞而並非寬敞的閒聊。當現代人看見自己的白人駕駛員接黑人時，它會被談論，特別是在萊特西。（是的,《为戴茜小姐开车》有點兒反方向的氣氛。

他的反面配角在各方面都是溫文爾雅、有教養的唐瑪莉教授，他像每天晚上倒進嘴裡的伏特加一樣小心翼翼地隱藏他的怪物。奧斯卡金像獎得獎女演員馬赫沙拉阿里締造了一個配角，其高傲的外貌隱藏著深深地的喉嚨和內心深處的分裂。那些在傾盆大雨的場景中脫穎而出，他在其中表達他宣稱他們對白人而言太黑了，對黑人而言太白了。

在那個故事情節中，不匹配的陌生人學會了忽視族群、性取向和階層的界線即使環境逼使自己相互倚賴。

在《绿皮书》執導中，不乏世界頂級唱功，ViggoMortensen，帶著地道的芝加哥腔調，為配角喝了足夠多的糖類，形成了一個更讓人第一印象深刻的鍋肚子，看上去不像就像卡斯蒂利亞的女兒卡斯蒂利亞一樣。他的個性，丹尼爾·瓦萊隆加，有三個對他有利和不利的特點：暴力行為、發脾氣和驚人的胡說八道能力。

《绿皮书》基於真實該事件（雖然進行了許多調整並使其極具影片感），它在呈現出那個真摯且有時候熟識的故事情節時防止了偽善。