但是是那種“士大夫式鑽牛角尖”式的糾結,假如精確形容陳凱歌后來拍的影片。
但成長於特殊二十世紀,第四代編劇藝術片顛峰時期,背後輕工業整體實力根本沒用的中國。
第六六代編劇那個時代拍的絕大多數商業片,都有著這種那般的問題。
但,“影視製作輕工業”那個東西它並非憑空來的。
中國第四代大導演都很糾結,只是糾結的程度有高低罷了。
那么,自然先分析下陳凱歌怎樣封神的?
前兩天官宣《长津湖》陳凱歌是聯合編劇。
管虎的《八佰》《金刚川》社會輿論爭論無數。
《道士下山》即使翻拍徐浩峰短篇小說,而原著我看完。
《霸王别姬》前後兩部文藝片,可能將即使“文藝個性濃烈”觀眾們那兒有爭論,但演藝圈內評價不低。
即使自己壓根並非一個環境成長起來的。
整個90二十世紀時期,第四代編劇影片職業生涯達至顛峰,在海內外獲得中國影片現階段都難以企及的成就。
他雄心勃勃想拍的史詩大片《1942》問題很多,我個人覺得這是能力問題,而並非糾結的問題。
香港電影人要了解許多,同時已經南下,但有各式各樣磨合的問題。
其他每部影片陳凱歌都陷於了此種無比糾結的狀態。
英國荷里活,日本影片,與後來的韓國影片莫不是如此。
80二十世紀末期,從冒出頭到成為內地影片的中流砥柱。
這就是中國電影下一個時代的轉捩點。
既然要說陳凱歌怎樣墜落“神壇”。
中間夾雜著用法術暗喻權謀,唐密和夾雜東瀛人文的處理。
但是“天降大任於斯人也”。
《八佰》《金刚川》公映後,管虎代表的第五代編劇也糾結。
今天並不分析這檔綜藝節目上的表現,還是分析下陳凱歌吧。
只不過,一個詞較好形容第四代編劇商業片的問題。
中國經濟發展太快二十年一變,人文思潮風起雲湧。
陳凱歌怎樣墜落“神壇”
而且,馮小剛拍的商業大片反而市場象徵意義的漂亮許多(直觀單純)。
於是乎,自己拍出了大量自己以為的商業類別大片。
1984年就攝製了第一部影片《黄土地》。
事實上,第四代編劇當中最糾結的也是陳凱歌。
它依然是很糾結的。
除了題材和《霸王别姬》相似的《梅兰芳》,還有講“互聯網暴力行為”他相對不懂的《搜索》。
而是自己這代電影人就是這種。
《城南旧事》《牧马人》《高山下的花环》《盗马贼》等等。
反正第四代編劇的情形,大概如下。
在此之前,國內文藝圈什么情形我們清楚。
——糾結!
陳凱歌聽見這句話過後,很的不滿意。
此種“陰陽怪氣”的形式,用以譏諷李誠儒過時了。
糾結到公映的這時候觀眾們爭議萬分。
整部影片被譽為被列入“第四代”影片人的首部經典作品
只是將狄仁傑的詭祕武林,給改成了離奇的法術。
比如說近幾年大熱的各式各樣主旋律影片。
整部影片真的難以冷靜,故不作出評價。
自己的確更瞭解這個時代的人文思想,最終融合個人機緣進而成功。
陳凱歌拍的商業大片,只不過就是此種糾結。
陳凱歌每一部商業大片。
當時根本沒有商業影片這一套。
也就是謝飛、吳天明和謝晉等第二代和第三代編劇。
其中李誠儒在《霸王别姬》過後,沒有看完陳凱歌其他影片。
影片的藝術,攝影,服化道和特技方面等等。
1984年的影片《一个和八个》。
而影片人交予觀眾們的卻是無比糾結的影片。
陳凱歌和第四代大導演為什麼能封神?
我個人指出,第四代編劇成長的二十世紀形成的人文認知,與荷里活大片,日韓和中國香港式的商業大片相同。
要說陳凱歌為什么糾結?
假如從影片角度上分析,你要說整部影片爛,它似的又不爛。
中國年長觀眾們甚至許多觀眾們,自己是嗎就想看直觀單純,真實而又敬畏的當年那種革命思想。
但在故事情節劇情下面,要么直觀到流俗,要么複雜到爛俗。
結果呢?
第二個時代,自然就是1978年的“改革開放”了。
第四代編劇開始冒出頭,則是在80二十世紀末期。
86年拍了《大阅兵》,87年拍了《孩子王》,91年拍了《边走边唱》。
《妖猫传》也是如此。
除此之外,陳凱歌現階段的確還沒拍過主旋律大片。但《我和我的祖国之白昼流星》篇證明了,他拍主旋律也很糾結。
程嬰在生父女兒和莊姬的交託之中糾結,中間程嬰與否要讓趙孤為他們復仇而糾結,前面程嬰與否要讓趙孤去復仇而糾結——
那么,《无极》整部影片最大的問題是什么?
這當中有部可說是轉捩點的影片。
即使《霸王别姬》國際標準定得太高,他到現在都沒有看整部之後的影片。
假如你找影片的內容文件系統。
它們有商業片的大明星、大特技和大場面。
陳凱歌們也不曉得怎么拍商業大片。
大概是一部影片的審美觀和文件系統是陽春白雪式的大道理,但內容和方式卻是下里巴人式的商業元素。
反而是掛了個四肢,算不上第四代編劇的馮小剛沒那么糾結。
其原因是他們個人特殊的想法太多(還許多額外騷操作),文件系統不簡單也不單純(價值觀表達甚至有非常大的爭論)。
陳凱歌究竟是怎么墜落“神壇”的。
整部影片從類別上看是部東方夢幻大片。
2001年,中國簽訂WTO全面步入了市場化改革。
陳凱歌開始是積累,磨練一兩年達至顛峰了。
希望中國電影助威吧!
一邊是觀眾們和時代市場需求直觀單純的“主旋律”影片。
“真正的速率你是看不見的,就像風起雲湧、日落生息,就像你不曉得樹枝什么這時候變黃,不曉得你的小孩什么這時候長出首顆牙,不曉得你會在什么這時候愛上一個人。”
後半部分就是蘇軾攜手空海破案,與張徹的《狄仁杰》只不過差距並不大。
比如說陳凱歌影片的轉捩點《无极》。
之後的影片《荆轲刺秦王》《和你在一起》等。
它須要一代又一代電影人摸索,發掘和創建,但是還和那個國家背後的輕工業整體實力密切相關。
這檔綜藝節目也很的神奇,女演員演出爭論無數,導師懟人言論不斷火出圈。
這也並非陳凱一個人糾結並非嗎?
《攀登者》類的香港電影人根本不懂。
有如在當下強國崛起,人文自信崛起的大背景環境之下。
但陳凱歌無法這么拍。
最後,陳凱歌並並非一步一步墜落“神壇”。
當年時代將自己推向了那個位置,這個時代自己就變得很多格格不入了。
它在當年中國電影當中,絕對是首屈一指的(儘管韓國元素濃烈了點)。
我已經很多害怕整部戰爭片了。
文|令狐伯光
但50二十世紀出生,從這個二十世紀成長起來的陳凱歌們。
比如說之後的《黄土地》《边走边唱》《孩子王》。
《赵氏孤儿》女主角程嬰的糾結,就是陳凱歌的糾結。
那就是沒有完整的故事情節劇情和配角刻畫。
最近,國內最火的綜藝節目大概是《演员请就位2》。
裡頭有著一大堆宏偉和有著暗喻的夢幻設定,與充滿著了意境的對白。
假如前面兩人正常破案,最後混戰幕後boss,特技和故事情節處理到位些,它就不失為一部傑出的國產商業類別大片。
1993年,陳凱歌交出中國電影史永恆神作《霸王别姬》。
這么拍了他還是世界頂級編劇陳凱歌么?
影片前半段敘事切換,變為所有人爭奪戰“混血兒楊貴妃”,用以暗喻人人都愛的大唐盛世的逝去。
假如從影片角度上分析,差不多就是。
全演員陣容不提。
這是一個時代的轉捩點,但當時影片主流還是自己的後輩。
我個人指出,還是這個“英雄催生時代,時代成就英雄”這個老話而已(所以自己並非英雄,人文人而已)。
事實上,這批影片除了極個別影片。
但人家是人文人,說了”“他是生活和沉浸在過去時代中間的、感受到過去時代夕陽的一名老歌手。”
它就是在中國“改革開放”過後,當時風起雲湧的中國社會。
假如純粹上看履歷和成就。
當時整個社會的人文思潮,只不過是“思考現代文學”和“痕跡現代文學”的天下。
再好的概念設定與對白,它是撐不起一部架空夢幻影片的。
24日晚,這檔綜藝節目播映最新的一期。
最重要的是,與現階段中國觀眾們的思想市場需求也相同。
歸根結底:拉不下面子,放不下輕浮的身段;既看不起普通觀眾們,又想要普通觀眾們撐起來的商業上的成功——
文章標簽 我和我的祖國之白晝流星 道士下山 孩子王 搜索 和你在一起 演員請就位2 黃土地 狄仁傑 梅蘭芳 攀登者 一個和八個 1942 城南舊事 大閱兵 妖貓傳 金剛川 霸王別姬 高山下的花環 牧馬人 荊軻刺秦王 無極 八佰 趙氏孤兒 長津湖 邊走邊唱 盜馬賊
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