科波拉和馬丁斯科塞斯後，李安也公開批漫威，漫威搶了誰的蛋糕

漫威通過先拍兩位超級英雄系列影片，但不斷鋪墊其他影片，中間不斷擴大陣容和體量，接著將所有超級英雄全數融入到一同，最終形成《复仇者联盟》的盛大狂歡，形成“漫威宇宙”的舉世輝煌。

假如從現實生活配角出發如果，漫威宇宙的大獲成功搶佔市場三位大導演的生存空間。

那些影片並沒有多少所謂“深度”深入探討和思索，都是很單純的商業系列大片。

漫威影片宇宙的人文文件系統有什么呢？

歸根結底，英國荷里活是資本為王的世界。你影片拍得再好，即便影片的文件系統闡釋的“宇宙誕生的奧祕”和“人類文明起源的真相”。但你如果在市場上不掙錢，這些資本大佬自然須要掂量一下，與否繼續投資。

李安對於影片技術的探索所以值得稱讚，但人家也要思索能否掙錢養家。

《黑暗骑士》非但是故事情節上乘，希斯萊傑出演的配角小丑，被指出影片史最好的反面角色配角之一。而影片深入探討的“超級英雄”的職責和罪惡的共生並存。警員，幫派和人民對於超級英雄和壞人的生死選擇，是直到現在都最深刻的超級英雄影片之一。

前期的影片也許很多文藝，但末期像科波拉的《教父》系列，李安的《少年派》和《双子杀手》，方方面面都充斥著商業元素。比如說製作水準，執導陣容等等，但人文文件系統有“深層次”的探討（或是類別影片）。

除此之外，李安的《双子杀手》再度慘敗過後，很可能會邁入吳宇森的後塵返回中國拍戲，我們拭目以待吧！

漫威影片最成功的地方，在於化解其他商業系列片一直無法化解的問題。那就是四部曲過後，電影版再難以為繼的盈利模式。

整部影片擁有商業大片所有的元素，但在影片文件系統上。

漫威影片宇宙成功之後，英國荷里活單純的商業系列影片也有許多，但絕大多數都是某一應用領域顛峰的類別佼佼者。

比如說科幻影片，假如《黑客帝国》系列，《终结者》系列，其影片文件系統還有對於“神學”和“科學”的嚴肅思索。那么開啟荷里活商業片希臘神話的《星球大战》系列，它影片文件系統思索了個什么東西？

其他比如說科幻片《加勒比海盗》系列，玩偶影片《变形金刚》系列，和F1驚悚片《速度与激情》系列等等。

有如華語大導演李安一樣，《比利林恩的中场战事》和正在公映的《双子杀手》，電影票房已經已連續撲街了。

“漫威那種熱鬧的影片，我本身並非很有興趣。我無法說它並非影片，它所以是影片，我不致像斯科塞斯那般對它們輕蔑，即使也都是認真做出來的大製作，但是我本身並非很有興趣，觀眾們看著也會疲倦吧。同樣的絕招反覆採用，你只有敗給互聯網。”

最近，荷里活大導演馬丁斯科塞斯，科波拉，再到華語大導演李安，在某一專訪的這時候，同樣也公開評價了漫威影片。

觀眾們可能將記得為數眾多個性各有不同，氣質無窮的超級英雄們，這也是漫威影片宇宙成功的核心；重配角刻畫（人物）和熒幕奇觀（特技），但輕故事情節劇情和人文文件系統（自我表達），甚至根本沒有影片文件系統。

《小丑》外貌商業元素很的濃烈，儘管是r級影片。但執導都是荷里活新星，製作特技和方方面面很商業化。但它其本質上是在講故事，並且最終的人文文件系統，是編劇抒發他們許多看法思索。

能舉個直觀的例子，既然談及“漫威宇宙”代表的超級英雄影片。那么，怎么都繞不開漫威的勁敵dc影片。

文|令狐伯光

這四位大導演為什麼要批漫威呢。

馬丁斯科塞斯在抨擊漫威影片過後，後來被專訪又問到了那個問題，他有過正面的提問，只不過答案很的顯著。

現在英國荷里活的文藝片，單純商業片和文藝商業兼有的影片數目都很多，怎么三位大導演單單的只抨擊漫威呢？

假如要舉反倒的例子，除了dc諾蘭編劇的《蝙蝠侠》四部曲。

商業片和文藝片這兒不再詳盡贅述，馬丁斯科塞斯，科波拉和李安的影片是什么影片呢？

漫威影片究竟搶了誰的蛋糕？

所以李安對於漫威影片的那個評價，自然稱不上多么的友好，原話如下。

它們的人文文件系統是什么？或是對於類別影片做了什么思索了？

“在荷里活，我們已經沒錢拍戲了，沒人給我們錢。是Netflix出面，說會在‘減齡’的特技技術方面與輕工業光魔一同支持我們。”