吉爾莫的《水形物语》，讓人久久不能平靜

人與人之間尚且如此，更何況是面對所謂的“異類”了。

關於種族問題和女性主義的電影層出不窮。

艾安娜的鄰居們吉爾斯，心地善良，平易近人。

何況三部影片藝術風格截然不同。

由於想要表達的東西相同，也很難真正一較高下。

但在那個看似動人的愛情故事背後，事實上卻是那個社會的殘暴。

自己或者即使身分，或者即使家庭，或者即使生理缺陷。

《水形物语》得獎與“政治恰當”有關係嗎？

曾經西方殖民國家為的是向北美洲殖民地種植園和煤礦提供更多勞動力，展開了長達4個世紀末之久的奴隸對外貿易。

即使對於影片經典作品，本身就是“一萬個人眼裡有一萬個莎士比亞”。

在實驗室裡，他遭遇到了一連串凶殘的對待。

所以有，這毋庸置疑。

可看似無堅不摧的她，也有著他們不為人知的辛酸。

而艾安娜也終究逃出了那個寂寞的世界。

最起碼在那個世界上，她不再寂寞。

其中就包含第75屆英國電影電視節目奧斯卡獎電影最佳編劇和第90屆奧斯卡金像獎影片獎、最佳編劇等4項大獎。

這些自身意外的“邊緣人”，全都無畏地投入到幫助艾安娜和人魚獲救的行動中去。

那些影片不僅在當時風靡一時，但是直到現在也被粉絲們喻為經典。

同樣也是難被羞辱和排斥的人群。

為什么？即使種族主義和排異心理。

就像今天玉米要和我們分享的整部《水形物语》，就是“政治恰當”負面影響下的產物。

即使只有在人魚的陪伴下，她才能夠感受到他們的完整。

就像《阿甘正传》、《勇敢的心》、《泰坦尼克号》等等。

而且她才會不顧一切，就算冒著生命危險也要幫助人魚脫離苦海。

或許我們在某種意義上都是所謂的“邊緣人”。

講訴了在實驗室工作的啞女艾安娜和兩條人魚之間的愛情故事。

就算是現在，英國的種族主義價值觀仍然沒有被完全消除。

或許那個世界上的每一人都是寂寞的。

換句話說，自己都是處在那個社會邊緣的“邊緣人”。

國內豆瓣也僅僅給出了7.2分的打分，這在歷屆奧斯卡金像獎影片獎當中也是少有的事情。

她與妻子已經許多年沒有過溝通交流。

值得慶幸的是，在整部《水形物语》裡，我們終究看見了幸福的另一面。

還有實驗室裡的霍夫斯泰特教授。

自己都是處於社會邊緣的人，是極為難被忽視的人群。

本片於2017年第74屆那不勒斯國際影展公映，並一舉奪下了影片獎金獅獎。

表面上從事祕密科學研究的他，事實上是一位特工。

但是此種寂寞，又何嘗並非即使現代人的排異心理呢？

但就是這種一個人，卻即使他們的性取向被辭退，同時也被世人所“阻隔”。

可正因如此，也使得當年的奧斯卡金像獎和《水形物语》本身倍受爭論。

自此便“一發不可收拾”，榮膺各類大獎和提名無數。

《水形物语》的大背景設定在1963年處在冷戰時期的英國。

她的家庭並不和睦相處，更千萬別說美好了。

但我堅信，總有一天，我們也會找出救贖的方式。

男主角艾安娜，年自幼一場大病奪去了她的聲音。

假如並非艾安娜的發生，他的宿命一目瞭然——被科學研究、煎熬，直至死去。

這不僅僅是對於那個世界無聲的抵抗，更是他們對於自己的救贖。

劇中的人魚，本屬於大海，卻被英國伊拉克政府捕捉，載運到實驗室裡供人科學研究。

這也就意味著他沒有身分，沒有歸屬，不曉得他們必須為的是什么而存活。

艾安娜的同事澤爾達，個性和藹可親，處處為艾安娜遮風擋雨。

為什么這種說呢？且往下看。

旨在引導傑出影片的創作與經濟發展，涵蓋了各式各樣影片類別，有20數個相同的大獎。

帶著自己的希望，與人魚一同，迴歸深海。

第二次世界大戰前夕，以戈林為首的奧地利納粹黨對猶太民族實行毫無人性可言的種族滅絕經濟政策。

哪一樁，哪一件，並非種族主義價值觀下的悲劇？

自此以後，她始終過著形單影隻的生活，除了零零星星的兩個好友，幾乎能說是與世隔絕。

歷年來榮膺奧斯卡金像獎影片獎的電影，無疑是不可多得的佳作。

在現實生活中，又何嘗沒有此種“邊緣人”的存有呢？

最終被凶殘大屠殺的猶太人逾數十萬，幾乎將其趕盡殺絕。

只不過在玉米認為，這三部影片根本沒有可比性。

它是英國一項表揚影片工業成就的本年度大獎，也是世界知名影片大獎。

讓他們不再孤獨。

但近年來由於“政治恰當”的負面影響，奧斯卡金像獎影片獎的評選活動國際標準也隨之出現了發生改變。

哈嘍我們好，我是你們專注於不專業的影片解說玉米~

令人深感殘暴的是，劇中的主要配角，沒有一個是“完整”的。

就算是我們擁有五千年發展史的中華民族，也曾在世界範圍內受到種種不平等待遇。

提起奧斯卡獎，想必我們都不能陌生。

奴隸對外貿易使得億萬歐洲人丟掉性命，給西非政治、經濟發展和人文的發展造成了極為嚴重的負面影響。

人魚的發生，無疑讓艾安娜找出了他們的知己和“同類”。