《独行月球》的好消息和壞消息

喝茶睡覺被袋鼠揍，思考覺醒挽救火星。在三個半小時的片長裡，沈騰的獨角戲佔了半壁江山。試問現如今國內哪個男演員能做到如此霸屏，還讓人意猶未盡呢？無他，唯騰爾。

大背景還是要劇透下的，《独行月球》講訴為的是挽救家園，人類文明在火星部署了“月盾”計劃來解決小行星撞擊地球大災難的故事情節。小行星不幸分裂，全員緊急撤走時，卻把維修工獨孤月（沈騰飾）給忘了——當時他正在鼓搗給馬藍星（馬麗飾）的情書，就這么被孤零零回到火星。

對於《独行月球》而言，最惋惜的部份當屬明明牽涉到個體選擇與倫理審判的命題，卻根本沒敢給出多餘的選項。在回來和自我犧牲之間，影片沒有給獨孤月做懦夫的選擇。但事實上，我們沒有辦法要求任何一個人在極端孤寂中顯得大無畏。

戲劇的文件系統是悲劇，這話沒錯。但假如處理不太好悲劇的部份，也就只剩下荒謬了。就戲劇線上看，它更何況留不下《夏洛特烦恼》《西虹市首富》那般多的名梗。就奇幻感上看，儘管沒有太多硬傷但或許少了許多原創性的深入探討。奇幻大災難+戲劇真愛，兩條線是交織了，但離結合還有相距。

除了真愛線，《独行月球》值得分析的必須還有“鄉愁”主題。當小行星撞擊火星時，響起了騰格爾的《黄河的水干了》。原曲中哀嘆故鄉自然風土被毀壞的感情，被昇華為痛失整個火星家園的寂寞。與其說獨孤月倖存了，不如說他是被火星“遺棄”了。

銀幕CP總是比真CP很好磕。真CP不免分崩離析或走向流俗，銀幕CP卻能體驗好多種不同時空情境和愛情模式。

編輯|李春暉

雖然《独行月球》在類別結合上變得搖擺，仍是在本土奇幻上作出了絕對值得肯定的嘗試。這個被獨孤月不小心抹掉三分之一的阿姆斯特朗腳印，便是我們的電影人打出東方書寫的小玩笑。

情到濃時，獨孤月也只是說了一句“你是真冷血，我是真討厭啊”。馬藍星在按下黃色按鍵那一剎那的不捨，很難分清楚是對情人的不捨還是對英雄的敬仰。假定我們再倒回原點，為什麼我非要即使一個人成了激勵全球災民的英雄而討厭上他嗎？這是開心麻花選擇迴避的問題。

《奥德赛》中的英雄阿基里斯，在特洛伊內戰完結二十年後歷經漂泊總算回來。他的回來之旅表面上是與神的鬥爭，但背後暗含的是與自然的和解，不斷的找尋自我和安頓思想。《独行月球》依然沒有徹底擺脫阿基里斯的難題，即“怎樣辭官”？

硬糖君數次判斷過，在國產戲劇肥沃的宇宙中，男性配角被固化到了只剩下四種：高高在上的女神，小心翼翼的女僕，更讓人不齒的蕩婦。

太空，喚醒無盡的寂寞，也報以極致的唯美。有趣的是，基於相同的文化背景，奇幻片也發生了導向之別。在《火星救援》《太空旅客》等荷里活影片中，抨擊視域總是集中於人類文明中心主義的外星人殖民地。而當我們迎來了《流浪地球》《独行月球》等本土奇幻，主題都指向了安土重遷的“回來”——我們的征途，是在星辰大海里“春運”。

一方面，獨孤月和袋鼠“剛子”的重歸於好相殺，拍出了一波三折蕩氣迴腸的感覺。為的是獲得藥水，獨孤月三戰金剛袋鼠，用道具扮母袋鼠那一段千萬別太搞怪。配上楊鈺瑩的《轻轻的告诉你》，反差感拉滿，都讓人忘掉去質問——啥科學研究須要帶只袋鼠住火星上啊？

明明是兩對CP，但是卻感覺兩人不太熟的模樣。缺少真實深刻的感情力量與時不時冒頭猥瑣你一下的“女性凝視”，是麻花系一貫的問題。只是過往臺詞密集還能遮蓋過去，而正好《独行月球》企圖減少搞怪頻度，更多的曝露了感情構建的債務危機。

弔詭的敘事是，在這種空中樓閣的情感裡，馬藍星卻表現出了對獨孤月絕對的信任和洞悉。當所有人都不指出獨孤月會返程救袋鼠時，只有馬藍星則表示堅信他會如此做。

假如沒有幫助獨孤月迴歸火星的計劃，他和馬藍星就連正經說話的機會都極少。做為兩對“偽CP”,自己是怎樣與對方生活造成交集的？馬藍星是通過全球現場直播，這一點她和其它觀眾們一樣，沒有贏得任何多餘信息。

2022年的暑期檔，《独行月球》堪稱救市第二種子選手。特別是對於開心麻花的歌迷而言，沈騰和馬麗再次大熒幕合體，實乃國產戲劇界一大盛會。

奇幻沒有國度，咱也來插一腳試試？

據說，2018年《西虹市首富》中的“夏竹”一角（冬梅對夏竹嘛，很難聯想），本是由馬麗參演，進組前臨時被勞方撤下。兜兜轉轉，馬麗總算還是當上了高冷女神，與沈騰出演的工程師來了一次別樣“網戀”。

而獨孤月是炸開馬藍星反鎖之後，通過臥室佈置和擺設去假想的。在生活接觸幾乎為零的情況下，《独行月球》所刻畫的感情線，和行動力想像力均屬上乘的私生飯也差不多了。馬冬梅還曉得夏洛愛吃茴香面呢，馬藍星曉得獨孤月的忌口嗎？

獨孤應悔寫情書，碧海青天夜夜心。倒不像《火星救援》裡史蒂夫·達蒙要用同事的糞肥來澆灌土豆苗，食材富裕的獨孤月不須要為口糧發愁。火星是回不去了，被小行星碎片蒙上了厚厚的兩層紅色。月宮裡也沒有嫦娥，他只能對著馬藍星的抱枕聊寄相思。

儘管硬糖君很不討厭“喜頭悲尾”的內部結構，但《独行月球》或許也只能這么處理。開頭相似《鲁滨逊漂流记》，中間全球現場直播像《楚门的世界》，結尾又返回了《绝世天劫》的英雄主義。如此可能將是為多樣觀影體驗，但也讓總體立意變得很多雜糅，馬麗的真愛比不上袋鼠的親情深刻，還比不上只深入探討回來的主題。

在經歷短暫的“擺爛期”後，獨孤月步入“昂揚期”，精神百倍地改建阿波羅計劃剩下的飛行器準備回航火星，最後又在人類文明面臨存亡債務危機時放棄歸家，昇華為“英雄期”。奔向π+的鏡頭，倒拍出了《飞驰人生》裡沒有抓牢的少女感。

期盼“沈馬對手戲”的觀眾們，可能會對《独行月球》有一絲小沮喪。儘管有雙箭頭的意思，但開場10兩分鐘之後，倆人就再也沒面對面見過了。在那場轟轟烈烈的、隔著火星月球38萬公里的“異地戀”裡，是有許多存疑部份的。

兩個小角色也都沒有用力過猛。比如說李誠儒趴在輪椅上，真和《X战警》裡的副教授有幾分神似。黃子韜當年最炸的梗“我不能輕易狗帶”也被用在了影片的最高潮部份，寄託他對獨孤月英雄行為的致敬。“這讓我想起了遇難影后吳京的影片《流浪地球》”，玩梗的同時又不讓觀眾們深感膩味。

《独行月球》中沈騰面臨絕境時，說過這么一句話：好消息是，之後再也沒有壞消息了。壞消息時，之後也不能有好消息了。看完點映，硬糖君也覺得它給我們同時帶來了好消息和壞消息。

好消息是，暑期檔不能那么無趣了。壞消息是，奇幻與戲劇的深度結合依然只邁進了一小步。

這玩意兒在澳大利亞欺男霸女也即使了，上了火星也時常把寂寞月揍得沒有人樣。值得一提的是，金剛鼠的眼神是真人動捕和特技融合順利完成的。開心麻花的女演員郝瀚，是該片不露面的臺詞貢獻者。那種慵懶眼神帶一點賤賤的模樣，叫人不由得想起奇幻戲劇《抢钱袋鼠》。

另一方面，開心麻花或許開始知道過猶不及的道理了。《李茶的姑妈》裡黃才倫數次吹葫蘆絲，依照以往的麻花藝術風格，或許都還能再過火一點。但《独行月球》處理得較為剋制，比如說爆K他的鏡頭全數交予大眾想像。

軟奇幻最漂亮的部份，就是主角創造性地化解寂寞。《太空旅客》展現出了先醒過來的這個人倍受寂寞的折磨，和在倫理困局面前的抉擇。在《降临》裡，對於寂寞者露易斯來說，提早預見的命運感讓時間的存有顯得愈發荒謬。

但把調料不小心擠到抱枕的鼻子上，接著狂舔的故事情節，簡直是韓國變態宅男就可以幹出來的事。繼而，用馬藍星的三圍試她反鎖密碼的臺詞，恕硬糖君也無法苟同——他是直男，並非傻子。馬同志假如犧牲了，炸門進來還要東摸西看，對逝者不認同。馬藍星還活著，這不赤裸裸地窺探人個人隱私嘛。

但當他化身孤惡龍，推著宇宙之錘奔向小行星碎片π+時。《Take Me Home, Country road》的英文版響起，“歸家”成為影片英雄抒寫的立足點。一直想要回來的獨孤月，為的是他們能夠有家，而放棄了自己的歸家路。火星燈光匯聚成的“你並非一個人”，是影片對未來人類文明關係共同體的想象性提問。（儘管燈光排列成字的情形很不科學）

意外的是，獨孤月這一連串百無聊賴的猥瑣行為，都被倖存的月盾計劃值班人員看見了，包含馬藍星。除了那些遊走在擦邊邊緣的包袱，《独行月球》的絕大部分笑點都是處在“置信區間”的。

《独行月球》裡沈騰為的是光伏車能夠持續運轉，進而夸父逐日的計劃，或許濫觴於英國奇幻短篇小說家理查德·蘭蒂斯的《追赶太阳》。1995年，《科幻世界》轉載這篇短篇小說之後，中國聽眾拍拍小腿說：“與其逐日，比不上趕赴火星北極點！”

在《夏洛特烦恼》裡對夏洛不離不棄的冬梅，是任勞任怨的女僕。在《独行月球》裡被獨孤月吐槽冷血的馬藍星，是可望不容即的女神。路演時，馬麗提及她還有一種“沒崩住”的演法，可惜被編劇給否了。認為，此次是鐵了心要讓馬麗徹底擺脫“搞怪女”的刻板形像。

如此，主人公就能永遠有木星照著。當時作者聽說那個想法之後，也很憤慨。無論怎么說，《独行月球》並並非充滿著信息技術名詞、生物化學科學知識和微積分演算的“硬科幻”，它旨在深入探討人類文明的極端心靈體驗，並企圖與戲劇做類別嫁接。

作者|謝明宏