鈕承澤被判4年，那些有錢無權的老男人究竟圖什么？

還會對著一杯直觀的面，嚎啕大哭，質問爸爸為什么他們的人生會變為這種。

沒錯，就是那部讓任賢齊增肥到200斤的《跑马》。

有一個不被愛的兒時，而且長大過後，渴求關注，追求霸權，討厭脅迫別人做不討厭的事情，藉此此來掩蓋他們的感情無能。

但鈕承澤偏不。

“講好聽一點是非常大的理想性，宏偉的志願，說難聽一點就是有很大的野心，瘋狂想法的人。”

在立法權的打壓下，除了接受致歉，還能做什么呢？

並補充道，即使可能將懾於我們的淫威。

後續的結果是，老公頂著大肚子和他一同淚灑記者會。 那些行為是慾望，但更像是支配。

年少的鈕承澤不討厭那般的家，想得到母親的愛，又懼怕看見父親。

但是，壓迫自己從來都並非突顯能力的途徑，這些企圖靠霸權去征服自己的專業人才是人生真正的弱者和輸家吧。

陳嘉桓委屈絕望的神態，三個女人猥瑣的目光和動作。

2018年12月10日，經過四個半小時的訊問，鈕承澤交了33萬人民幣保釋他們。

鈕承澤最出名的影片經典作品是《艋舺》。

《纸牌屋》中有這種一句話。

的確，自己此種成功女人不缺性伴侶。

那就是，他自編劇自演的偽記錄片《情非得已之生存之道》。

——資料來源——

刑事案件辦理前夕，鈕承澤不但始終不認罪，自辯喝酒不記得，還把錯誤推給被害人對他和善的立場。

但是“性侵”那個行為實行的目地並不僅僅事關於性。

2010年4月2日 《新京报》

而且，缺愛並並非性侵的理由，意外更並非犯罪行為的藉口。

而且鈕承澤能作出“性侵“此種行徑，早就留有了線索。

鈕承澤本人也即使整部影片奪下了第11屆華語影片傳媒大獎最佳新編劇。

給自己導致非常大爽感的，是一種在公共環境我依然能對男性進行強姦的處置權。

甚至企圖通過賠錢來減低他們的判處。

偶像劇出身的阮經天憑藉著整部影片贏得第47屆金曲獎最佳女主角，成功從電視劇轉到影片。

相片被爆之後，陳浩民不但質問新聞媒體，眾目睽睽之下我能做什么，還則表示害怕新聞媒體的報導嚇到老公早產。

他下意識地提問是，“怎么可能將，她不肯。”

母親自小更愛哥哥，不怎么管他，父親則即使生病，脾氣愈來愈差。即使家庭的其原因，處在青春叛逆期的鈕承澤罹患了憂鬱症。

但，有跡可循並不意味著能原諒。

有人替鈕承澤們辯白，是原生家庭和人生經歷讓自己變為了壞人。

在中央電視臺出品的《客从何处来》中，鈕承澤這種形容他們。

從一開始網民口中的不站隊到現在的犯罪事實板上釘釘，曾一度被譽為臺灣地區影片之光的大導演為什么會變為今天那個模樣？

他們受過危害也決不能成為恣意危害自己的藉口。

像鈕承澤這種的成功女人缺性伴侶嗎？犯得著冒著入獄的信用風險輪姦性侵嗎？而且在刑事案件剛出現時許多人，甚至是站隊鈕承澤。

但不論他再怎么狡辯，在2020年4月14日，高雄高等法院以強制性交罪名判了鈕承澤4年有期徒刑。

整部影片入選了維也納影片節全景單元，也提名了第30屆香港影片金像獎最佳亞洲地區影片。

但許多人只不過是疑惑的。

在電影裡頭，他演一個事業情感雙失意，思想很失控，生活一團糟的編劇，如果遇到不順心的事情就會通過性來宣洩壓力。

這一點從鈕承澤的經典作品中也能窺出一二。

不曉得我們還記不記得臺灣地區編劇鈕承澤的強姦案？這三天總算塵埃落定了，跟在他名字後的是獲刑六年。

甚至會直接而大膽地哭訴他們只想要個擁抱。

但是，自爆兒時家庭美滿又美好，過得順風順水的陳浩民，也是個施暴者。

在《康熙来了》的綜藝節目中，鈕承澤自爆當時的他們會用電影票或是柴油做賭注，跟好友玩親熱賽事。

他會通過男友的口來罵他們，用憂虐惱怒的男友與打哈欠生氣的他們做顯著對比。

一般而言，以藝名進行攝製的影片即便要深入分析自我，也會留一點情面。

大S問他，假如學長被你親了呼你巴掌怎么辦？

可事實恰恰相反，大量性侵刑事案件都出現在掌握霸權的實幹派裡。

還記得陳浩民、馬德鍾當眾對陳嘉桓進行襲胸並強吻，港媒用的詞是上下其手，引發了非常大的轟動。

2018年12月5日，鈕承澤被曝在攝製影片《跑马》前夕以開會為理由把女僱員騙到家裡，實行性犯罪。

實際上，屬於他的影片早於2008年就拍出來了。

鈕承澤心疼嗎？是心疼的。

在那場刑事案件中，鈕承澤的形像和口碑一步步走向崩

能看見，在臺媒報導中，在鈕承澤性侵案的過程裡，他甚至難以順利完成生理性性行為。

“世界上的所有事情都是關於性的，但性本身除外，性是關於立法權的。”

鈕承澤：《艋舺》沒有斷背山 新劇想拍海峽兩岸真愛

鈕承澤並非孤例。（鮑毓明，還有劉X東等等...）

但是，陳嘉桓的經紀人洗國林則表示，馬德鍾只是為的是寬慰，並沒有實行侵害性交。

在發言中一會兒說他們是個笨女人，一會兒又說鈕承澤已經死了。

但他也是可恨的，他也毫不避諱他們的可恨。

在這一刻，影片無比精確地照進了現實生活。

出現關係的對象能是男友，也能是男友閨蜜，甚至能是酒吧中不認識的男人。

鈕承澤對被害人的行為是侵害型的佔據，用強勢的行為來掩蓋他們感情方面的無能和軟弱。時刻在宣誓著他們的力量。

當本報記者問臺灣地區影片轉變時，他意氣風發地說，“那個二十世紀還有藝術片大師，我只想拍出屬於我的影片。它不媚俗也但於清高。”