《金都》編劇黃綺琳：現代人都說我的主人公個性很喜歡，但那就是生活

皇太子區的面貌在2019年冬天之後已經完全發生改變，《金都》為黃綺琳保留了那個時空，用攝影機，用話劇存儲了我們對生活，對情感的提煉。它似的一個時光膠囊，記錄了一切。

面對編劇和投資人，她坦言他們想拍的並非一部商業影片，也並非一部故事情節較為濃縮的經典作品。

她小學看了許多盛行短篇小說，覺得討厭文字創作的人必須要嘗試寫短篇小說。

黃綺琳不討厭寫一邊倒的人物，這些無死角無破綻，尤其理想型的人物並非她想要創作的東西。

拍完大學畢業作之後，她就想知道了，只不過他們並非很討厭做編劇，“個性問題，我怕醜，極少能和陌生人聊這么久。除了這兩天工作以外，我也很不習慣集中在訪問和拍照上。”

這才是最有象徵意義的。

人長大，文字創作與她日益不可分割。久而久之，要寫一個關於金都的故事情節成為她日程表內很渴求做的事。還沒有想好情節之後，她就判定所要寫的那個故事情節必須在金都商鋪出現。

她幫其它編劇寫過電影劇本，也寫電視劇和影片，還寫過音樂創作錄像帶腳本。

影片歷史紀錄下了這一切。除了街景面貌發生改變公共的記憶，還有她個人的記憶。

黃綺琳碰到限制時，會仔細解釋給對方聽，電影劇本里這個地方為什么很關鍵，去了解對方不討厭這種拍，或是覺得這種不可行是什么其原因，溝通交流之後覺得較好，儘管出來的結果並非100%我想用的方式，但是那個核心不能變。

那個讓步底下除了你的方式，嗎還有其它方式能達至你要的效果呢？

《金都》整個攝製期用了17天。

不論是向女演員講電影劇本，跟商家協調攝製，還是跟電影公司介紹的這時候，提及第一部喜劇片，我們都有認知，也讓事情難了起來。

計劃提供更多的資金對影片製作而言並不多。此前成功的獲獎影片多半都只能選擇在很非常有限的空間和人物上講故事，精打細算。《金都》同樣是如此，前期面對財政預算超支等問題，黃綺琳帶著歉意說。

她經常讓步，忍耐許多，但只不過內心深處是曉得他們想要什么的。黃綺琳自學到的事情是，要很清楚表達你究竟想要什么，你讓步的地方是基於什么理由要讓步。

《金都》不只是張莉芳的故事情節，它有清晰易記的前設。

最後只能轉至粉嶺。以求逼真，片場製作了兩條繁體字條幅掛在馬路上。

金都商鋪在皇太子站的聯合中心廣場旁邊，整個商鋪的絕大部分商家都以婚慶公益活動的各式各樣服務營生。

在影片裡，張莉芳和泉州的假結婚妻子交流打戲很吃重。她甚至要去到泉州，和對方交涉。黃綺琳原先想嗎去泉州拍這一段戲，財政預算不容許，她也沒提出申請到攝製許可證。

在《金都》面世之後，她主要以寫電影劇本維生。

"也很有壓力，錢極少，即使這一兩年是低谷，大家沒有計較，長遠而言這種只不過不健康。但是似的也很難造成讓步，我有時候會想，大家收這么少酬金，嗎很多地方不滿意也就算了，一想到我們片場很窮，覺得無法太執著。”

那是一個愛情故事，女主角在中學校園碰到相同的男性，和她們經濟發展出相同的戀愛關係。

嗎是沒錢，除了在金都商鋪裡頭攝製，我們還要租其它景，男女主人公的住所和城巴的戲開支都很貴，我們選的女演員也都有名氣，加上妝發，再親情價也無法太誇張，而且必須要用直觀的作法去順利完成它。影片本身就很貴，假如你是寫字，大概沒人會要求你一定要用這種的畫筆，這種的畫布。

張莉芳在婚紗鋪工作，與婚宴攝影工作室的東家殷俊榮分居，工作、生活、愛情均在這兒出現。

《金都》的製作也因而圓滿完成。

她很有時才會拍他們的電影劇本，“我一直覺得他們較為擅於電影劇本，踏出這一步當編劇是因為那個故事情節嗎很想他們來拍，假如給我一個其他電影劇本，我可能將不見得想做編劇。我想講故事情節的動力系統小於想做編劇的動力系統。”

皇太子曾經並並非澳門的一個正式地名，1975年整修地鐵線路時，九鐵開始以皇太子稱謂坐落於銅鑼灣北的這一站。

黃綺琳自小在聯合中心廣場長大，旁邊就是金都商鋪。

張莉芳在《金都》裡有三位老師，曾經三人一同合住過，後來關係漸漸淡了。

給她的電影劇本，如果我很堅信裡頭的價值觀念，堅信裡頭的人物，也贊成裡頭的價值觀念，不然就不懂怎么拍。

黃綺琳用細水長流式的觸感描繪三人的關係，儘管只是莉芳處理假結婚該事件的小片尾曲，用的表現手法卻很漂亮，三人的關係合乎情理，又是意料之外。

黃綺琳17六歲時，出版發行過兩本短篇小說。

很多不好意思地介紹完，黃綺琳說那本短篇小說不太值得看。

只不過她是一個討厭躲起來寫東西的人。

她不敢拍一部看上去很正常的戲，希望它正直。有後輩害怕她的影片不夠商業，也不夠思想性。黃綺琳覺得無所謂，表演藝術是由人定義的，觀眾們看一部戲只不過並並非看它商業還是表演藝術。

影片從男主角莉芳的視角出發，講人與地糾纏不清的日常。她有一個控制慾強的女友，有兩位曾一同住在一起但現已關係尷尬的老師，有一個假結婚的內地妻子，莉芳在這二者之間不斷找尋他們究竟想要什么。

黃綺琳是男性編劇，但她並沒有要特地去講訴性別議題。

他們會將我的電影劇本昇華也罷，變為他們自己的東西也罷，很難呈現出我自己原本構思的鏡頭和我想要的感情。有的電影劇本我是嗎想自己拍。

在生活中，她躲起來觀察，她很討厭聽人說話。

“我只是將我看見的，比如說我許多老師對性別的觀點和傳統的形式不一樣，許多細節放入了那個故事情節裡頭，邊界線是開放的。我們對性別的觀點會比許多香港影片對性別的闡釋要寬廣，我也並並非要拍一部LGBT影片，但影片裡的四個男生曾經同住，她們之間會出現什么，我覺得這種的呈現出是OK，必須真實呈現出那些人物之間的關係和機率。”

“我討厭影片的一點，不論裡頭多么殘暴，它都是幸福的。”即使你曉得它是假的，她這種解釋。

工作夥伴們反過來尤其提醒她，不滿意的地方一定要講，這並非錢的事。攝製時她最介意的部份，都堅持了下來。

很多業界的後輩和女演員希望幫新編劇有好的終點，很願意幫忙，黃綺琳很不好意思。

黃綺琳巧用了皇太子站的英文名字，將戲中女主角命名為建華德，是她的“金都”，也是女主角的女王。但是，這並非一個女王郡主的童話故事，甚至並非假扮女王郡主的都市愛情故事。

她打算接下來的工作也並非尤其要做編劇，只會編劇他們尤其想拍的戲。

這個故事情節太幼稚了！重點都很怪異，比如說誰和誰小休的這時候沒有趴在一同之類的。其中男女主人公的名字她後來放入了《金都》，和多年前一樣，女主人公也是叫張莉芳。