“單週循環”的B級片，玩出了新花樣！

金髮碧眼的恐怖電影男主角，不再是隻會尖叫聲的“作死女”，稍許婊氣，也不讓人喜歡，即使她情商在線、邏輯滿分，每一次循環都有新突破，還在最後收穫了調皮小奶狗做女友~這才叫大女主嘛！

而三個人在一同時，也許也只是同樣的失意，能借著“一味”這一真愛所聲稱的毒性，躲在蜜罐裡，逃出現實生活問題和真正的他們，

而在《爱乐之城》裡，給莎拉·斯通打過豬油的傑西卡·羅德，在2017年，參演了一部“小B級”，居然一爆而紅，在“小B級”入行的莎拉·斯通的影片裡打了豬油，同樣也靠“小B級”一爆而紅，嗎有點兒命中註定的香味？而且說，新人女演員、編劇大膽嘗試一下“小B級”，常常就有超越市場預期的驚喜效果。

而當男主角Sarah投奔之後，男主陷於了喪和茫然之中，當男主說“再見”時，Sarah的提問是：

真愛並非逃避循環問題與他們失利人生的理由，對於女主角而言，和Sarah在循環裡的甜蜜和快樂，就像伊甸園一樣，不必去面對世外的喧鬧和喧囂。

不讓我多死數次，都不曉得他們原來觸怒了那么多人！但沒辦法，我最愛的還是我他們！

而“單週循環”也被玩出了新氣氛，前半段，被帶著面具的人追捕，驚悚片、刺激，後半段搞怪，開頭進行反轉，做為“小B級”，沒有什么人生大道理可言，就是一個可愛、婊氣，但也不乏情商的長髮帥哥的歷險之旅：

“你愛我到底是即使我是那個循環裡惟一陪伴你的人，還是即使你只愛我？出去循環之後，會有那么多的人，你願意只和我過每晚都不一樣的生活嗎？”

真愛呀，真愛，太多的經典作品將它塑造成最美妙絕倫，能用一切犧牲的東西，但絕大多數這時候，真愛卻成了逃避關鍵問題的藉口，就似的《三十而已》裡的王漫妮用真愛來應付“海王”正牌男友的問責。

對於一個歐美國家的新晉編劇而言，就算是昆汀、諾蘭這種引領一個時代的天分天賦型編劇，自己的處女經典作品，都極有可能是一部“小B級”。

故事情節中，還有一個控制系統bug一樣的定時炸彈Roy，他是在醉酒後，說了一句胡話：“我真想一輩子都逗留在這兩天！”結果，就被女主角帶回了循環裡的人，他恨死了女主角，時不時要出來打獵他。

在這兒有一個很搞怪的點，和其它陷於循環裡的主人公相同，男主人公在循環裡嘗試睡遍了婚宴上所有的人，甚至在新郎新娘婚宴上打斷兩方，接著還要求“睡一覺”，如此荒謬的故事情節在循環中卻是一種自洽，荒唐又真實。

三個在循環裡相依相偎的兩人，似的是世界末日裡的soulmate，有著非凡的靈魂相惜，而事實上，脫離循環後，才是真正真愛的開始，最可悲的並非永恆的循環，而是永恆的寂寞和逃避。

而《棕榈泉》裡的真愛是，當我接受了自我後，真愛不能讓我流連在幻象（循環）裡，而是我將選擇權交予你，你可以和我一同去試一試量子場論，讓我們逃離循環繼續在一同，又或是是你回到幻想裡，而我不曉得去何處，再見，但我將選擇的基本權利交予你。

比如說昆汀話癆、重味、開頭出其不意的《落水狗》，滿滿的昆汀式荒誕，或者昆汀的小效率黑白成名作，即便之後，他成為了商業文藝大片的編劇，成名作中仍然隱藏了他的其本質：討厭這些邊緣化的文藝青年，默默地躲在小角落裡觀察人，揣測每一人背後的故事情節。

“小B級”對於女演員而言，也是同樣的道理，比如說莎拉·斯通，參演了2009年的黑馬影片《丧尸乐园》而“出道”，隨即，靠著千錘百煉的努力，奪下了奧斯卡金像獎影帝。

《棕榈泉》的一大看點就是：先讓男主角率先步入循環，女主角在陰差陽錯之中再步入循環，三個人要在那個情況下順利完成並存，而早已經試過千百種辦法的男主角，已經對逃離循環沒有了任何希望。

而怎樣逃離循環，更是《棕榈泉》的一個大的看點，較之《忌日快乐》裡不斷地送死試錯，用實踐的方式逃離循環，男主角Sarah的方式居然是——科學知識改變命運！正面來想，陷在循環裡的他們永遠都不能老，永遠都不必害怕生計問題，與其隨心所欲，倒不如自學些科學知識人文！

“小B級”，那個類別裡沒有名演員、也沒有大製作，屬於玩票性質；玩差了，觀眾們也不能噴，即便前期的期盼就不高；玩好了，但是會被熟知的，假如編劇之後成了大導，那這就是他藝術風格的打下經典作品，影評現代人還會加上一句：“牛X的編劇，是從成名作開始牛X的！！”

“沒有你，我也活得下去！”“假如出去了我們沒有在一同，但我也愛你！”