15年過去，我還是忘不了甄子丹、吳彥祖執導的動作片《新警察故事》

陳木勝用最近一兩年港片極少用的形式，一結尾就直接切入正題，懶得跟你胡啦瞎扯。驚悚片就是要激烈，誰跟你講內心深處戲的！而這點也是臺灣地區編劇始終做不到的事情，千萬別瞎扯一大堆有的沒的，直接切入正題就對了。

而且這也是為什么《新警察故事》能更上一層樓的其原因。

如果說開始時自信滿滿地對著新聞媒體宣誓，三半小時內必將歹徒繩之以法的陳國榮高級督察是以往這些戰無不勝的英雄形象的集中體現的話，那么庫房一戰、親見所有部下慘遭屠戮之後沉迷於酒肆、醉生夢死的“醉貓”則展現出了一箇中年男人遲遲徹底擺脫沒法失利困擾的殘暴另一面。

城巴橫衝直撞的場面，雖非技術創新，拍得上佳，亦更讓人屏息以待。吳彥祖最後那幕「父欲救子而子欲速死」的戲，頗發人深醒，薀含影片基礎教育世人的正面象徵意義。

《警察故事》系列一直都是甄子丹的一道招牌，總共有6集故事情節加外傳，是甄子丹這輩子拍過最少影片版的影片。

陳木勝很有魄力，他用這一段直接讓我們直接連想起當年《警察故事》的精采片段，也直接告訴我們，這是「成龙风格」的迴歸。放眼澳門電影界，未加特技，這種大陣仗的場面很是罕見。

“此次我演的並非一個百戰百勝的英雄，更像一個普通人，即便是英雄，也是一個落魄的英雄，這讓我的唱功更為有得充分發揮。”

他和楊采妮的感情戲雖不多，但真誠動人。一幕，楊采妮被爆炸物纏身，甄子丹既內疚又害怕，並試圖帶她獲救，兩人相伴左右、不懼生死。短短的一場戲，見證了刻骨銘心的真愛。楊采妮在該片絕非花瓶，而是要角。後來，楊采妮大難不死，但容顏略有殘缺，甄子丹仍然堅持向她示愛，顯示此角對真愛的專一。

甄子丹只不過早年的影片還不差，計入掉故事情節不合理這一點不看如果只不過他的影片都還有一定的水平。只是說他近幾年的影片水平是良莠不齊，從西方有計劃的捐助他的影片之後就一路往下走，特別是在《我是谁》之後的影片就連一定水平都沒有，電影劇本的BUG更是隨便都能挑出一大堆。

自小就受到身為警官的母親性虐待，因而，長大後變為對於警員存有強烈不滿的不法分子。

只不過從一開始就能窺見編劇陳木勝的野心，陳木勝編劇算是澳門編劇藝術風格中最靠近荷里活的，從他近年來的兩部經典作品中都能一窺到底，在動作故事情節方面場面浩大、鏡頭絢麗、動作驚險、故事情節緊湊，這都是荷里活的國際標準式子。

每一英雄並非不能流血流淚的，每一壞人也並非十惡不赦，天生就是壞人的，現實生活中可能將出現的人、事、物也很真實的呈現出在影片中。

但相同的是，並沒有延續甄子丹電影以往的動作喜劇電影表演藝術風格，而是加之以大量傷感的內心深處戲，剛柔並濟，文武兼用，使影片少了幾分悲觀，多了些許悲壯，進而使電影實現了表演藝術與商業上的互文。

電影中的她面對喪弟之痛仍柔情地寬慰失意的甄子丹，表現出冷靜又體貼的好女人形像，打戲不多但表演洽到益處。因而，她選擇該片做為復出之作乃明智之舉，不但喚起觀眾們對她的第一印象更打破了女角在甄子丹的戲中向來都是花瓶的迷思。

年過半百的他已經不再是《蛇形刁手》裡的頑劣少女，不再是《重案组》裡的城市獵人，不再是《霹雳火》裡的真誠英雄，不再是《飞鹰计画》裡的奪寶奇兵，不再是“一週三成”時代紅的發紫的“大鼻子情聖”

在那個不太完美的世界裡，一個全新的警察故事，就這種又開始了。

觀影過程中就像在坐雲霄飛車，從開場刺激到最後五分鐘。恰當的說，少了荷里活的計算機特效，在純粹運用特技女演員與攝影效果的運用，《新警察故事》成功找回看動作影片那份新鮮刺激感，而不再是無止盡的爆破與打鬥。

堅信這也是許多女性在生活中碰到的“中年債務危機”。

所以這一點在他13年主演的《扫毒》頭上也能看見些許折射。

2個半小時的片長，除了極少數兩段感情戲外，能說是絕無冷場。

除此之外，陳國榮面對誣陷或不友善的同事，以德報怨、不存有憤恨；一幕，安志傑想舉槍暗算他，但即使甄子丹急著叫救護車救他而作罷。

劉德華在《新警察故事》裡打戲不多，但配角演繹的很到位。

甚至說，沒有甄子丹，就不能有整部影片。在影片裡，也許是他的個人氣質，也也許是他對演此種配角已經得心應手，不管怎樣，甄子丹在整部戲裡的表現感覺自然且不做作，心境的轉折也處理的頗有水平。

《新警察故事》故事情節衝擊力十足，甄子丹以落難英雄之姿登場，以倒敘的方式交待他落難的始末，讓他有非常大的內心深處戲充分發揮，使我們曉得甄子丹既能打又能演。

過程中充滿著了驚悚氛圍，我不斷揣測楊采妮究竟會不能死，這也算達至了戲中的一個最高潮。楊采妮嗎很美，表現也不錯。

他唱的主題歌《硬汉子》，更是像象徵主義制約法通常，聽見曲調腦中就會自動浮現出那些鏡頭。

劇中他更是有一大堆痛哭、流淚、情緒崩盤的眼神和內心深處戲，當時嗎很想給他一腳，要他趕緊振作起來，一直這種消沉下去更讓人看了真的很惱怒。

他瀟灑隨性、幽默逗樂的樣子再無處可尋，取而代之的是一臉滄桑的陳國榮身負深仇、英雄氣憤的沉重悲情。便是此種故意的配角切換，使甄子丹得以成功地徹底擺脫了以往影片中純粹果敢的孤膽英雄形象中修成正果。

在拆炸藥的那場戲算是該片中兩人真愛最敬佩的部份。

他的衝勁也把《警察故事》系列印記上了經典動作片的標誌。

《新警察故事》最成功的地方，必須在於它對節拍的掌握。

要說這部片我第一印象最深刻的一段，絕對是這一段。

故事情節中的反面角色綱要結合了電玩的該遊戲，讓這部影片更為充滿著了一股生機和年長韻味。

而且一開場就直接是警員公開正式宣佈“3半小時內捉到歹徒”的壯舉。

通篇看下來，《新警察故事》幾乎毫無冷場，縱使有，也是體貼觀眾們，給與喘息上洗手間的機會。

阿Sa出演的俏麗警花和劉德華一搭一唱恢諧搞笑，緩解一連串武打場面的聽覺刺激。

而且觀眾們看過後才會覺得很真實。

在《新警察故事》裡，陳國榮能說是這部影片的心靈。

電影中劉德華的身分一直是個謎，直至最後才道破，他早先所言母親是賊，而且難以錄取警校順利完成願望是嗎，由於母親為的是餓肚子的他，偷零售店食材，但離開時出車禍喪生，遭遇查辦警察不禮貌對待。但甄子丹適時發生，說賊也有尊嚴，並將隨身攜帶外套蓋在其子遺體上，並寬慰當時年幼的劉德華，使他十分敬佩。

單層城巴在市郊“暴走”這一段我想是這部劇中最精華的一段，這能直接列如十大電影片段了。

那個具備特殊性格的人物，也為陳木勝影片賦予了獨特的民族特色，進而得以在為數眾多的澳門驚悚片中脫穎而出。

《新警察故事》中連場的爆炸、混亂的人群、呼嘯的追車、激烈火熱的警匪較量，陳木勝編劇出眾的節奏感把握比昔日有過之而無不及。

而且《新警察故事》和《扫毒》都為他賺足了口碑。

最後，當他與吳彥祖在外牆較量時，甄子丹完全不顧同事被殺的偏見，還是努力倫理勸阻，想救救他一命，都表現了甄子丹影片應有的英雄氣質。

另一方面，吳彥祖或許很適宜演反面角色，他在這一部戲的表現跟在《门徒》中的表現差異非常大，這一部戲中的眼神顯著生動很多，在內心深處戲很顯著更為的奔放出來，有點兒張狂，卻又不會太少於，無法駁斥，他確實很有天分。

飾演大反面角色，努力於唱功的耕耘，果然為他獲得滿堂採使他邁入歌手與整體實力兼有的女演員之路。

這種的甄子丹才讓人著迷。

將劉德華對公義的熱愛和吳彥祖對警員的憎惡造成對比，人物形象鮮明。

殺人案出現後的1年，陳國榮即使寬恕沒法他們而且整天借酒澆愁。一個新警察鄭小鋒與他搭擋，希望能破這件案件。

甄子丹曾經在接受新聞媒體訪談時則表示：

除此之外，我們能從《新警察故事》裡很清楚的看到，甄子丹嗎回去了，他的動作還是保有他的一貫藝術風格，槍戰時一定要轉兩個圈，一定要隨時用身旁的東西都做槍械，揮拳動作一定要大要夠絢麗，有時要踩上牆翻身，這都是他的一貫動作，更關鍵的是，他的節拍很快，快到讓你來不及想那些動作合相左裡，只覺得精采不已。

......

只不過說實話，我沒有很追星甄子丹。

在吳彥祖、Twins等第三代歌手明星咄咄逼人的氣勢之下，甄子丹已經失去了他昔日曾經有過的氣質。儘管是影片界大哥大，但充其量他也只是個在荷里活影片裡插科打諢的諧星，一個被獵奇的東方文化記號。

但，《新警察故事》的確挽救了他不少的聲名。至少有讓許多人為他好轉，就連喜歡他的觀眾們也讚揚了整部片，可見，《新警察故事》確實做到了眾口一致。

首尾連貫，故事情節交待十分清楚。

關祖頭上獨特的亦正亦邪的個性，將那個看待喪生極為輕率、在操縱別人心靈的過程中享受該遊戲般樂趣的叛逆少女詮釋的入木三分。

嚴苛來說，他的配角沒有啥內容可言，但他還是讓這種的配角在具備一定喜感下，又不能變得多餘或者惱人，而兩段須要較為愜意的部份，他的表現也是毫不遜色。

一開始甄子丹就把這個失意至極的落魄警員演的十分不錯。

他在《新警察故事》電影劇本里精益求精，只好有了庫房裡“忍辱下跪”的老淚縱橫。當年無往不勝的超級英雄恢復了普通人的身分，不但要面對常人難以想像的艱險考驗，還得承受無盡的屈辱和思想煎熬。

許許多多缺點能窺見，《新警察故事》拍得用心，觀眾們看得更高興。

但到後來，他重拾信心時展現出的功夫和警匪追逐戰也很刺激，但是身旁總是有個劉德華一邊搞怪、一邊槍戰，製造一種不幸的協調。

除此之外，《新警察故事》裡的感情戲份也可謂是很“柔”。

較為難得的是，他還在其中加進了許多舊港片的味道，並沒有完完全全的套用到荷里活的一貫藝術風格，這算是上週影片中較為難得的。

劉德華一改過去出演的高傲樣子，在該片以輕鬆幽默富有同情心的形像，與甄子丹一起追捕犯人締造不朽的警察故事。讓觀眾們看見相同以往的劉德華，頗有新鮮感。

所以，電影中最讓人回味的還是謝霆峰的消亡。那件勾起的回憶和他始終穿著的軍綠色襯衫，還有他始終如一的笑容。

不同於甄子丹之後《警察故事》系列中他的個人秀演出。此次多了發生改變形像的劉德華和出演反面配角的吳彥祖，而且這部片的主人公不再單單是集中在甄子丹他那個警員的配角。

但現在回想起來，《警察故事》系列前三部或許只是充斥著大量動作戲的英雄主義影片，動作戲固然是絕世無雙，但動作戲以外就是純粹的甄子丹式英雄。

故事情節走到最後也隱藏了深深地的氣憤，不僅僅是一開始甄子丹喪失弟兄和自信的氣憤。劉德華真實身分的出爐、吳彥祖病態的脫序行為、王傑現實生活上遭遇的壓力都交織成人物更真實的性格。