6個月，6部影片，鐵打的古天樂，流水的港片！

本次，古天樂的《犯罪现场》與以往掃黑居多的動作片相同，它把重點放到了一個頗具公義的悍匪配角頭上，著重刻劃一個反面角色的心路歷程，這在即使道德感不那么單純的港式動作片中也不多見。

《犯罪现场》在歹徒一夥上的刻畫與以往相同，它放棄了正邪矛盾上的過多渲染，而是把歹徒做為普通人的另一面展現出來，有將要做媽媽的洗衣店老闆娘，有隻懂得享樂的小跟班，汪新元那個最為關鍵的反面角色，則是用由萱萱出演的新房東來側面烘托他人性的另一面。

而枉新元也一直是歹徒業界有勇有謀的楷模，一次盜竊途中的不幸，發生改變了他的盜竊職業生涯，他的兩個劫匪兄妹，都陸續在本次突發事件後不幸傷重，汪新元儘管是悍匪，但也極為重情義，他極力找尋危害他同伴的罪魁禍首。

他不露聲色，沉默寡言，仍然用他們的形式替房主化解了債務危機，而他捐眼角膜的行為也是對他們之後行為的一種救贖，死前，他總算能睡個好覺了，這和他曾經和同夥深入探討的盜竊成功後幹什么，前後呼應。

而被汪新元攪進了那場不幸的其他人：護衛員和丈夫，賣肉攤販，葉督察......自己一開始，都是受害人或執法者的樣子，護衛員丈夫即使盜竊中不幸傷了腿，大好年華只能在輪椅上度過，她無法跳、無法跑、無法踢球、也無法逛街、買漂亮衣服，這幾乎是剝奪了一個年長男孩的人生。

由古天樂出演的悍匪首領汪新元，是一個多疑又重情義的人，即使一直靠盜竊生活，總是提心吊膽，這引致了多么細微的響聲，也會擾動他的脊髓，此種長期的煎熬使得他患了脊髓衰弱，要靠鎮靜抗生素幫助睡眠，但是開始發生幻覺。

那袋遺失的首飾也在有意無意牽動著他的脊髓，在沒有人的這時候，敲敲拿一點就能化解他們的燃眉之急，在他對汪新元緊追不放的追殺中，他未嘗沒有這種想過。

新房主和汪新元並沒有過多交際，一個愛財，願意為汪新元處事換取許多酬金，一個不方便拋頭露面，選擇了依靠房主幫他們化解生活瑣事，這一來二去，和最市井的房主打交道，帶出了汪新元對安定生活的熱愛。

曾經做過僱傭兵的護衛員，也是一肚子的意難平，他有著傑出的軍官素質，卻也只能待在一座，做一個薪水微薄的護衛員，一身本事沒有太多使出機會，盜竊該事件的出現，觸動了他內心深處自私和殘暴的另一面，發生改變了他的生活和未來。

現在的經典作品不糾結於善惡問題，而更著重人的內心深處軌跡，《犯罪现场》把內心深處戲的部份減輕，縮減了動作戲的部份，一來能控制財政預算，二來也能減少配角的深度。

正與邪有時候是雙向的，它們並非矛盾的，而是共生的，邪的汪新元也有想保護的人：房主，也有把眼角膜贈送給她，幫她重獲光明的良知時刻，正的葉督察，販肉攤販，護衛員妻子被迫拖進漩渦，在漩渦小學會了怎樣用報復和危害來填補他們的缺失。

販肉攤販，原先已經歸於平淡，爸爸的喪生，又勾起了他的報復欲，他放下了賣肉的屠刀，又拿起了另一把屠刀，讓人命顯得低微和飄渺。

《犯罪现场》從惡人頭上發掘了人性的光輝，從好人頭上又尋找出陰暗面，三廂促進作用下，就造成了武裝衝突，原先是急於逃走的歹徒一夥卻做了警員的工作，開始找尋追捕他們的幕後黑手，而這些站在陽光下的則開始在背地放黑槍，用惡治惡，順便把惡所得佔為己有。

港片現如今的問題在《犯罪现场》也能一窺到底，斷層的女演員班底，電影劇本仍然重複著白銀時代的故事情節，捉襟見肘的財政預算，都限制了港式動作片的經濟發展，這一次，儘管沒有落入港片的窠臼，但仍然沒有辦法像《无双》一樣，在保留港片獨有味道同時，進行了技術創新和突破。

由於十四的其原因，那個週末的快樂時光並不那么充裕，國內院線公映的新影片也都集中在了下週的第六天，較之月底的幾十億電影票房，較之下三四個月的大片雲集，那個星期五或許太過分平淡和低調了。

而卡在二者之間的年長警員，總是在左右搖擺，他即使養流浪貓而借了高利貸，償還高利貸，成了他的第二個困局，而偵查能力差，又經常讓他被同事瞧不起，整日租住在一個廢棄的樓頂棚屋子裡，養了許多貓，行了許多善心，也沒能發生改變他的境況。

2019年，古天樂的6部經典作品全數公映完畢，分別是《家和万事惊》、《追龙2》、《扫毒2》、《使徒行者2》、《反贪风暴4》，和剛公映的這一部《犯罪现场》，接下來他還有整整9部經典作品將要公映，直至2020年，他的檔期仍然是滿當當。

葉督察做為執法者，即使自己線人的喪生，也重新加入了那場復仇，他放棄了執法者必須嚴格遵守的民事公義，而是選擇以暴制暴，通過給其它幾人提供情報，幫助他們找出汪新元一夥報仇雪恨。

此種嘗試是有新鮮感的，而問題也同樣突兀，過分直觀，沒有懸念的單線敘事，原先做為突破的惟一的“人證”鴞，原先編劇設置在鴞頭上用以辨別嫌犯的雙重障眼法在開口一刻就喪失了潛力，前半段潦草的推理和故事情節延伸都讓該片的驚悚氛圍失了色調，反倒是汪新元和新房主的部份很多絲絲暖意，而其它感情的刻畫都粗糙、落伍。