40歲的熟女，20歲的鮮肉，愛情的大齡剩女更要從容典雅！

而她的U盤正好被那個熱誠的青年人拾走，

但是，法國電影卻總能有一種不爭不搶的優雅姿態在身旁默默地盛開，

《碟中谍4》中這個上場僅2兩分鐘，穿著西裝，散落著長髮，表情既憂傷慵懶，又冷靜肅殺，讓資深特工都目不轉睛的依然是一名比利時女郎。

但如果你一觀賞，就能感受到法國電影那不爭不搶中，自帶的優雅的、不在意般的自信和法式情懷。

對得起他們的年紀嗎？對得起成熟男性該有的從容典雅和行事不驚嗎？

接下來的故事情節經濟發展都是男女主人公主動所為，才催生的奇妙唯美，

也許有金髮碧眼性格開朗的美國麗人，也許有柔順黑髮表情倔強的東方男子，

這種“20歲的差距”中最浪漫的並非自己跨越年齡鴻溝的真愛，和一幕幕看得人心癢癢的青澀又唯美的約會瞬間，

足以讓大學校園裡的年長女孩子們看得目不轉睛。

這才是成熟男人所擁有的美！

愛麗絲覺得，那個熱誠的年長小夥子不幸地發生，可能將是她升職的重要，

頭上混合了男人和男孩的三種個性，不聒噪、不抱怨、不放蕩也不咄咄逼人，

既有女權主義的美感，女人的形像也但分低賤諂媚，這便是法國電影抓住了真愛的精髓：

女主角也並非強行裝霸道副總裁的小青年或是忠犬通常取悅男人的小鮮肉，

在真愛中做他們，彼此之間的關係公平。

而且，才會有許多調皮的粉絲問：“《阿黛尔的生活》中阿黛爾那種隨手一紮的丸子頭是什麼樣打理的？”

堅強真摯的做他們，在一段情感中彼此間都是公平相互認同的關係，

現如今影片中的男性配角，可謂光彩奪目，

但一部影片中如果有比利時男人，如果她們慵懶的站在那兒叼著兩根菸，

小青年把事業成功的大齡男性當作職業跳板的故事情節已經不新鮮了，

她可愛、火辣、成熟、而且上進，但是在前妻眼中，她又很乏味，空白的情感只能讓她全身心寄情於報社的工作，

楊冪、楊穎這種已經身為人父的女星還在賣力地參演女孩配角，賣女孩人設，

和女孩感包裹下的年長小姑娘的調皮稚嫩、青春無敵相同，

也許，這就是法國電影中那種不懼一切、不隨波逐流只為追逐內心深處的毅力根基吧。

不論是女主角的上司、兒子，還是男主角的老師、母親都以一種祝福、寬容的心態對待兩人的交往。

最近火災的綜藝節目《创造101》中，這些16、17歲的未成年女孩們也在急著入行。

就有一種“美人無雙”的個性，

就連男主角的姐姐也害怕，他們那個工作狂妹妹的下半生，還能不能夠找出一個可靠、值得尊敬的女人。

男主角問他：

只好，故事情節就這種混合著人為與奇遇向上經濟發展。

要真找蠢萌蠢萌的女漢子，人家小男生幹嘛找39歲的大齡熟女？

只好影片反過來，講了一個職業女性靠近小鮮肉以獲得升職的故事情節，倒也有了一絲新鮮感，

我拍的影片只是即使我討厭！

這就是一個戀家、有責任感、性情唯美忠心的女人形像。

等到不惑之年，她仍然能夠不顧一切的跟著情人像十多歲的青年人那般牽著手來一場唯美的逃亡。

我並不在意與否要在奧斯卡金像獎、那不勒斯、戛納、維也納等等影展上奪下一處獎盃，證明他們的少數民族榮耀；

一次坐飛機途中，她偶遇了20歲的年長帥小夥巴爾塔扎，

年輕時她執著的追求他們的情人不罷休，中年時她能抽身返回他們的情人沒有絲毫遲疑，

假如要請從世界的所有國家中，選一個國家做為“唯美”的代言辭，

只好主動開始了勾搭巴爾塔扎的計劃，本是無心的碰面，卻變為了愈演愈烈的感情糾葛，

法國電影並非必不可缺的，

這就是真正的巧遇，這就是真正的真愛。

女主角很自然的就提問：

那股清韻，只套一件針織衫回家就能秒殺一片，

誰說真愛影片就必須是電視劇那般，只有年長、俊朗的男主，只有年長、貌美的女主，只有浪漫的畫法，

有澳大利亞甜妞荷莉在右的女主角第一眼就心動的仍然是叉腿站著、叼著香菸的比利時女郎；

在那些全球性的、單純的、和人類文明密切相關的主題中，你總能感受到一股非凡的法式韻味，

氣憤的她心灰意冷。

尤其是一些電視劇中，

“我兩天量了四次血壓，但我們沒有咳嗽，我只是太想見你了。”

攝影機無數次特寫過她鬆弛的嘴角，臉頰邊深深地的魚尾紋，但你還會驚豔熟女的美。

整部比利時真愛影片，既唯美又風趣，還闡明瞭真愛中的真諦，那就是：

“我不在意，我是一個很戀家的人。”

儘管說，當今時代荷里活影片已經全方面、多類別、高科技的制霸世界影片圈，

愛麗絲郎丹是一個39歲的單親爸爸，

在超市裡邂逅一個俊朗的大叔向他們搭訕，也能自信不在意的走過去“你好，我愛你。”

或者《阿黛尔的生活》中，

近幾年，國內各式各樣的“小妞影片”層出不窮，

而且，影片裡的毛頭小子不堅信他們的好運氣，

是不爭不搶的，雜亂隨性中的落落大方和自信。

這就是真愛裡最單純也最幸福的姿態，我們都敢在真愛裡展現出最真實的他們。

永遠都要在真愛中堅強的做他們。

千萬別給他們太多束縛，讓他們活得迷人一點~

許多年長小姑娘為的是早起時，臉頰發生的第一縷皺紋開始驚恐懼怕。

一名近40歲、與妻子再婚、臉頰已經有著不淺細紋的男主角；

都39歲有小孩、工作上獨當一面了，還在年長男小孩們面前犯二，

他也並非一個只會靠顏值和賣萌討男人歡心的小鮮肉，對文學藝術有他們獨到叛變的理解，敢踏上前牽起T臺上跌倒的模特兒，

臉頰卻密佈了女人們最懼怕的細紋，

而且，《午夜巴黎》中見證了“黑珍珠舞蹈演員”，

而整部《20岁的差距》裡，除了碰面，

只好，就看見我們的男主角在愛情前一個人坐飛機碰到價格波動也能一個人剋制住情緒，

在真愛未降臨前努力搞好他們的工作，獨立勇敢有自信。

這個勇於宣稱他們離經叛道，對付著社會職責和無人理解的寂寞的男性者，

還真並非電視劇裡那種30多歲臉蛋上膠原蛋白滿滿、女孩感十足的偽少婦，

“在你那個歲數，你不敢多玩玩嗎？你願意接受我哄完兒子入眠，再和你出去玩嗎？”

是的，法國電影更願意展現出：食材、欲、愛、現代文學、內戰，唯我獨尊式的主題，

39歲、再婚、有一個9歲的兒子、即便迷人、成熟、工作順利，

紅顏秀倒是指出，

也許有高貴典雅、昂著鼻子字正腔圓的愛爾蘭小姑娘，也許有身形玲瓏、微笑可人的澳大利亞甜妞。

在人物設定上就能驚掉了很多觀眾們的大牙，40歲的火辣熟女和20歲的青蔥鮮肉！

嫁不去的老女孩，三十出頭了，還蠢萌蠢萌的，他們的工作做不太好，卻在所謂的霸道副總裁眼裡調皮、溫柔、有善心，

但是上司和同事們，爭相覺得她的形像太老氣和刻板，不適宜時尚雜誌與時俱進、另類前衛、有著很強包容性的藝術風格，

浪漫又不露骨，唯美也有臺詞，調皮也不能過於甜膩，秀恩愛卻合情合理，展現出了真愛最幸福的姿態，

《20岁的差距》

要不就是回家沒看路，一隻停在了年長、俊朗、多金的“小弟弟”懷中，

覺得這種氣質風韻十足的美人怎么會看上他們，他身旁的兄妹、他的母親也都主動地支持他追求他們的愛情。

或是是《阿曼尔德夫妇》中，這個才華橫溢的阿德爾曼夫人，

他有女人的自尊心和不可逾越的底線。

不論是《女性的瘾者》中，

女主角也並非所謂的忠犬、奶狗，

除此之外，男主角蘭斯日妮·埃菲拉，

在大叔蘿莉、小妞影片大行其道的近年來，最會敘述真愛，最能演繹唯美一詞的，仍然是法國影片，

但法國電影卻能在細節、人設和三個人的感情糾葛中，讓你感受到：

女主角穿著皮褲，散著長髮，塗著紅脣，第二次去找男主角的這時候，那股成熟帥哥的自信、典雅和歲月沉澱後的故事情節感，

所以男主角並非那種30多歲還賣著女孩人設不肯宣稱他們年齡、笨手笨腳的大齡巨嬰；

不能有電視劇裡發生意外事件，男一號出手相助的爛俗戲碼，不急著將別人眼裡半徐老孃的他們嫁出去，

餓的這時候就狂吃意大利麵，感傷的這時候就痛哭到鼻涕淚水一同流，孤獨的這時候就想被愛，有裂紋的這時候就爭執，痛過之後就返回的18歲女孩阿黛爾。

而女主角則是一個剛滿19歲，年長俊朗青澀的男中學生，

難怪男主角的母親在裝作喝多酒後時，也要問女主角“能無法摸摸我的指甲？”

有就可以又認真的愛麗絲，本有資格使她成為下一任總編輯，