大叔每天晚上逃出女神家？這影片簡直顛覆三觀

希望我的聽眾們都是“曉得你不高興，我就替你不高興”的小可愛。

身為別墅門衛的大叔尤文深得居民們的信任，他為人不錯，交待的事情都能一絲不苟地順利完成，是個值得尊敬的老實人。

全劇延續了葡萄牙影片獨有的娓娓道來、不慌不忙的典雅，後半部分的鋪墊和伏筆很詳盡，各式各樣細枝末節都給足了攝影機，使得最高潮爆發前觀眾們對每一配角都能做到心中有數。

該片與之截然相反，從變態的尤文的視角出發，讓觀眾們代入施暴者而絕非受害人。

沒錯，單看故事情節架構確實如出一轍，但二者的表現形式和主題立意卻完全相同。

電影最後，克拉拉的女友發現了尤文的所作所為卻被他誤殺並偽裝成自殺未遂現場。

但相比之下，葡萄牙原版則更為刺激。

反觀克拉拉，美麗大方、悲觀活潑，還有一份體面的工作。

那么問題就來了，假如他只是為的是滿足他們的變態心理如果，何必耍那些幼稚的小伎倆？假如並非純粹為的是滿足變態心理如果，他的真實目地又是什么？

難過過分的克拉拉遷走了別墅，一個悲觀活潑的小姑娘就這種硬生生被煎熬成了終日以淚洗面的怨婦。

腦補著克拉拉恐懼的眼神，尤文露出了全劇他為數不多的笑容，電影戛然而止。

一開始目送疲憊不堪、萎靡不振的克拉拉離開，眼神中滿是得意，後來如果看見她驚愕的表情，病態心理就會獲得很大的滿足。

尤文的目地達至了？不，還差最後一步。

你看，怎么不知不覺就從局外人變為變態尤文的“幫凶”了呢？

假如你造成了這種的心理代入轉變，那么該片的真實目地就達至了——引起你內心深處的惡和最為陰暗的角落。

無論你宣稱是否，這都是許多人的通病。

很多小夥伴可能會疑問：這並非和《门锁》一模一樣嗎？

羨慕？妒忌？自卑？攀比？或許都無法完全合理解釋它的起因，只能說是人性使然。

那個世界上真有討厭損人不利己、看別人不高興他們就高興的人嗎？

女友的離開只會讓克拉拉傷心一陣子，而他要讓她傷心一輩子。

整個過程裡觀眾們緊張恐懼、手心冒汗、心跳快速，不由得為尤文捏了一把汗，生怕他被抓到。

——《当你熟睡》。

而且該片的臺版片名也許更為貼近整個故事情節——《你快乐，所以我不快乐》。

生而為人，誰的生活永遠都是光鮮亮麗的呢？

怎么樣，嗎背脊發涼、細思極恐？

殊不知在那可靠的外貌下，他藉助職位之便窺探著樓裡的每一個人，特別是悲觀的未婚男孩克拉拉。

他不為錢，不為色，只為讓克拉拉不高興。

而巴拿蓋魯似乎沒有這么關心社會問題、關懷獨居族群，他就是要引起觀眾們內心深處的惡，進而直面他們的陰暗面。

每晚看著她光鮮亮麗、一臉微笑地從他們面前經過，尤文心底愈來愈不均衡。

而並非“曉得你不高興，我就放心了”的鐵憨憨。

一個陌生女人每晚逃出女主家中上演著“床下有人”的戲碼，下迷藥與她同床共枕。

每晚他都會偷偷地逃出克拉拉的家中、藏在床下，待其熟睡後用迷藥將其迷暈，同床共枕。

這“病”從何而來？

正如上文所言，《门锁》是在該片的基礎上與日本社會現實狀況的結合，它所講訴的是一個關於寂寞的故事情節。

提起該片的編劇豪梅·巴拿蓋魯，恐怖片發燒友一定不能陌生，即使曾驚豔電影界的偽記錄片《死亡录像》就出自於他之手。

假如三個人各自有一塊錢，自己會說：挺好的，我們都有一塊錢。

你看尤文，除了每天晚上將克拉拉迷暈、同床共枕外，他還往人家的護膚品裡口服生物化學藥劑，使其皮膚過敏，往人家臥室裡堆放變質食材，一夜間爬滿跳蚤。

再看主題立意。

舉個例子我們就知道了。

只好他做了這一切，並在那條馬路上越走越遠。

可假如一個人有一塊錢，另一個人有兩塊錢，後者就會說：憑什么你比我多一塊錢？

先上看錶現形式。

不知我們與否還記得，很久之間小嗨安利過一部名叫《门锁》的日本恐怖片。

這種的生活歡樂嗎？似乎不歡樂。

從一開始害怕克拉拉與否身處險境、會受到什麼樣的危害到後來痛心尤文會不能被發現、克拉拉會不能中途醒過來，再到她交了女友、二人該遊戲變為三人躲貓貓，簡直就是一場身體素質的考驗。

這部影片更讓人無語凝噎，甚至簡直顛覆三觀。

同樣的道理，尤文有兩張差強人意無奇的路人臉，一個躺在療養院裡的老母親，一份整天被人呼來喚去的工作。

偌大的衛星城裡人人寂寞，獨居男性面臨的潛在危險歷歷在目。

他為此不擇手段，將他們的歡樂完全創建在自己的傷痛之上，到了最後，簡直是喪心病狂。

而該片無疑又是那位葡萄牙編劇的一大王炸。

《门锁》從敏感多疑的男主角趙京敏的視角出發，從發現有人試他們家的門鎖密碼到在家裡發現鄰居家的鑰匙，再到撿到大門口墜落的菸頭，獨居男性所面臨的潛在危險一覽無遺。

觀眾們全程代入趙京敏那個配角，體會著她的心理變化和境況，特別是對於獨居男性而言，感同身受又心有餘悸。

答案只有一個，他有“病”，見嚴禁自己好的“病”。

其實相比之下，絕大多數人都只是哮喘咳嗽的程度，尤文則已經病入膏肓、無藥可醫了。

克拉拉開心，他就不高興，他不高興，克拉拉就別想開心。

許多人只看見他們有一塊錢、自己有兩塊錢，卻從不曾思索為什么自己有兩塊錢他們只有一塊錢。

編劇巧妙地被原版故事情節與日本社會的種種問題融合在一同，可謂是改編影片中的成功典範。