曾宣稱剽竊但拒不致歉，郭敬明的路還能走多遠？

但郭敬明不再受到中國主流觀眾們的熱烈歡迎也很正常，只不過一句話就能形容。

郭敬明最近還挺火的，倒並非即使他有新書掛牌上市，或是又拍了什么影片。而是郭敬明出席了綜藝節目《演员请就位》，在第二期就即使和李成儒的爭議，引發了社會探討熱點。

郭敬明其人在國內的爭論非常大，他是80後最成功的短篇小說家之一。寫和兩部短篇小說在中國80後和90年青年人中負面影響巨大，同時後來郭敬明編劇影片，一躍成為中國最成功的人文富商之一。

假如要問郭敬明對於中國少年兒童的負面影響，最重要大概有三點。

歸根結底，郭敬明就是順應那個時代而誕生，但和中國快速變遷的大時代較之，郭敬明的負面影響嗎稱不上什么。

注：這也是那個時代中國社會都對“金錢式”成功的價值觀念追求。

你能說郭敬明是迎合也是鼓勵，但不得不宣稱整個時代氣氛就是如此。

現在立刻進入2020年，這在2016年後《爵迹》就較為明顯。即使曾經受到郭敬明負面影響的80後成為社會中堅力量，90後都已經徑直入中年。再加上整個發展史大環境的變化，引致中國社會的文化氛圍。

全面已經步入《战狼》《红海行动》《流浪地球》《哪吒之魔童降世》，此種人文自信和少數民族自信的時代。

絕大多數成年的80後和90後覺得以前很幼稚，00後和10後的新生代根本又看不上！

而一旦說到郭敬明，怎么都繞不開和他幾乎是鏡像的80後小說家韓寒。

而且答案很清楚明瞭，郭敬明的短篇小說影片給中國少年兒童帶來什么負面影響？

郭敬明的短篇小說和影片，對於中國少年兒童究竟會帶來什么樣的負面影響呢，大概就是關於消費主義的“拜金主義”。和隨著中國經濟發展到了現在，中國社會已經對“拜金主義”和“自然主義”的探討。

即使這三個人出身完全相反，同時路子也是完全相反的。

假如要說負面影響的確也挺大的，但嗎說負面影響有非常大，只不過又未必。有如郭敬明的短篇小說和影片在中國文化圈的位置一樣，商業上非常的成功，圈子裡有一定的存有感，但要說有什么極高的話語權，似的又沒有。

當時內地的小說家嘛，全都是莫言、王安憶、王朔、劉振宇、賈平凹等等。那些後人認為是嚴肅現代文學的大小說家。

嚴格說來，郭敬明和韓寒是內地最成功的三名通俗小說家，即使之後80二十世紀和90二十世紀，是78年後完結嚴肅環境的“思考現代文學”和“痕跡現代文學”佔了主流。

伯光堅信，這件事不僅會一直存有，甚至會有點燃的可能將！

80後，90後中國第三代少年兒童在人文市場需求下面，全面步入了消費主義的“拜金主義”的時代。

郭敬明和韓寒兩人的糾葛情仇，該處不再贅述了。

郭敬明第一篇短篇小說《幻城》是2002年，其顛峰代表作品《小时1》刊登在2008年。再算上前面的兩本電影版，寫作職業生涯基本就是貫穿了整個2000年到2010年。

所以比絕大多數普通人要強，人家至少留下了名字！

而用傳統的傳媒形式成長起來的80後通俗小說家，最為成功和負面影響最大的就是郭敬明和韓寒三個人，同時這三個人較為也很有趣。

文|令狐伯光

當時中國的通俗文學極少，至少沒有像港臺武俠小說那般繁盛的通俗文學。

相反，郭敬明出生在雲南，家庭條件嚴格說來也算不上太差。後來成名才到北京經濟發展，但成為小說家後的經典作品，則是強烈迎合、或是鼓勵2005年過後，即使經濟快速經濟發展成長起來的80後，90後的消費的“拜金主義”。

一是郭敬明短篇小說再到影片裡的拜金主義，從社會上負面影響上來說的確挺壞的，但從其本質來看，郭敬明不過只是迎合和鼓勵了那個時代的青年人。

韓寒原本就是土生土長的北京人，同時家庭條件並算不上太差。後來韓寒步入短篇小說家公路後，即使他們的唸書和生長經歷，他的短篇小說到後來的影片，都是對於中國文學基礎教育模式，再到中國鄉村文藝青年的思索。

與此同時，自然是經過經濟發展迅速的快速增長，同時即使港臺，日韓，再到歐美盛行繁盛成熟的盛行人文步入中國。

而熟識那個時代的觀眾們都曉得，2001年中國重新加入WTO，英國即使中東地區戰況讓中國迎來10年空前的發展期，這十來年成為改革開放後經濟發展增長速度最快的二十多年。

那個問題便不必再展開，即使道理和後面基本是一致的。只是把“拜金主義”，直接給改成“知識產權”就完全相同了。