從“血腥大師”到“爛片之王”，也許他的時代嗎過去了

而擅於營造氣氛、製造心理血腥的亞洲地區血腥片乘勢崛起，憑藉著東方獨特的神祕感快速佔有市場優勢地位。

近年來他儘管一直活耀在一線，但經典作品質量大幅下滑得真的顯著，基本都在4、5分左右徘徊。

血腥出現的場景全都是生活中我們習以為常的地方：

特別是恐怖電影應用領域。

《咒怨》三部曲展現出得淋漓盡致。

屬於你的時代也許嗎過去了。

請帥哥美女、歌手明星做執導的投機取巧。

清水崇對鏡頭的質感有著相當程度的講究。

有時候攝影機的移動極為微緩，觀眾們越是專心於鏡頭越難被旁邊的某塊東西吸引，猶如有什么不太好的預知。

就算現在回想起來也不免胸口發涼。

曾經的清水崇被稱作“韓國恐怖電影復興第二人”。

清水崇的天分有多高？

通篇顏色灰暗、氣氛怪異，就算是夜間的場景也無時無刻不讓人深感乏味壓抑。

劇中反面角色的外型簡直無力吐槽。

其中三部經典作品的發生起到了非常重要的促進作用。

恐怖電影市場就像是一塊兒帶肉的牙齒。

比如說在國內很暢銷的溫子仁。

同時也將清水崇送上了神壇，成了與中田秀夫、高橋洋、一瀨隆重等人齊名的血腥大師。

但清水崇天才般地設計出了她上場時獨特的“咔咔”聲。

清水崇則在《咒怨》裡將這兩點進一步放大。

血腥題材早已經被髮掘殆盡，血腥方式無非也就那么兩種。

不但成就了他們，更成就了摯友雷·沃納爾和獅門影業。

再比如說近年來發生在大眾視野的阿里·艾克斯。

當年一部《电锯惊魂》憑藉著各式各樣荒誕血腥的殺人形式和意味深長的中心主旨打破了傳統歐美血腥片多年來愈發套路化、模式化的創作瓶頸。

其一是強烈的圖像藝術風格。

小嗨更願意堅信是創作環境和市場需求的問題。

一是《午夜凶铃》，以一己之力拉開了亞洲地區恐怖電影白銀時代的大幕。

可榮登神壇縱然難於，挽回神壇卻更為難於。

它是個性孤僻的伽菠蘿從小到大惟一的玩伴。

當年《午夜凶铃》的成功非常大程度上是因為氣氛的營造和血腥臺詞的設置貼近生活。

再比如說《异变者》（豆瓣5.3）。

簡直是新時代的《驱魔人》。

其三是出色的自學能力。

清水崇自幼就對影片造成了濃郁的興趣。

那些血腥臺詞負面影響了後來一批亞洲地區血腥片的創作。

《咒怨》之後，清水崇能夠拿得出手的經典作品僅有《稀人》和《轮回》三部。

特別中學時觀看了斯皮爾伯格的《E.T.外星人》後更是決心以影片做為他們的奮鬥目標。

比如說《童使》（豆瓣4.6）。

觀眾們欣賞水準不斷提升，市場需求也在不斷變化。

編劇是個天分高於一切的行業。

鏡頭總是帶著偏轉，強烈的三維空間感表現得毫不突兀。

一代血腥大師真的江郎才盡了嗎？

二則是《咒怨》，將東方式血腥風潮推至了一個空前的高度。

但是多年來恐怖電影的經濟發展速率真的誇張。

一瀨隆重觀看後很快便與V-Cinema電影公司進行談判，以錄影帶的方式發售這三部經典作品。

俊雄發生時總會伴隨著貓叫，黑貓也時不時地冒出來刷個存有感。

甚至是我們覺得最有同情心的被窩兒。

技術創新，總歸是說起來難。

所以還有我們今天要聊的主人公。

一部《遗传厄运》開拓性地結合邪教、神祕學，將一場家庭悲劇詮釋地驚心動魄。

上世紀末到新世紀初，世界恐怖電影行業迎來了一次大換血。

《咒怨》三部曲不論敘事形式還是血腥表現手法在當時認為都極為超前。

甚至在《咒怨》大獲成功之後還冒出了“韓國恐怖電影復興六部曲”。

說是日版的《查理和巧克力工厂》也毫無違和感。

前人吃完了肉，留給後世的只剩難啃的牙齒。

隨著觀眾們欣賞水準的提升和審美疲勞的發生，以血腥暴力行為的聽覺衝擊居多調的傳統歐美恐怖電影漸漸衰敗、跌下神壇。

而且跟不上倒不如千萬別跟了吧。

攝製表現手法優緩而洗練，大量攝影機敘事將觀眾們聽覺不自覺導入故事情節之中。

血腥臺詞也相似貞子鑽電視節目一樣充份融合了當時的歷史背景。

俗套的故事情節架構和血腥形式。

乍一看或許過分絕對，但仔細想想的確如此。

有的人摸爬滾打數十年始終無所成就，而有的人卻入行即顛峰。

清水崇。

那是她臨終前被扭斷胳膊的聲音。

伽菠蘿的扮相原先並不稀奇，無非就是亞洲地區恐怖電影女鬼的常規形像。

可到了清水崇手裡反而是鏡頭特技更抓人眼球了。

還有被窩見鬼、坐電梯每經過兩層都能看到俊雄、夜裡醒過來發現母子倆一前一後盯著你看……

欄杆、升降機、洗手間、房間……

縱使天分高如清水崇這種的血腥大師想要跟上它的腳步也著實很多吃力。

3年後清水崇又在錄影帶版的基礎上將《咒怨》的故事情節搬上大了大熒幕。

也就是我們更加熟識的續集三部曲。

真想不到“不夠血腥”這五個字有一天也會用以形容清水崇的影片。

而這三部經典作品就是2000年的《咒怨录像带版》1、2。

小嗨個人很討厭的一名影評人同學曾說過：

片子本身值得深挖也很具備深入探討性。

其二則是超前的創新力。

而此種猜忌的狀態便是清水崇想要達至的目地之一。

最讓人無法忍受的是完全不夠血腥。

即使他對恐怖電影機率的發掘與嘗試在日恐經濟發展的長河中起到了承前啟後的促進作用。