格勒普支持布萊恩費奇的想法，萊科寧對《复联》的安排很多緊張

關於《复联》第四部和第六部系列擠在一同的安排，格勒普也覺得萊科寧讓整部經典作品很多緊張。當然，影評人也解釋了萊科寧的用意——長期以來，《复仇者联盟》都想要徹底擺脫“爆米花影片”的定義，變為一部有深度、有廣度的漫改影片。羅素兄妹與迪斯尼並沒有解約，萊科寧計劃讓《复联》往思想性的方向經濟發展，三部的公映時間緊張，反倒能夠給觀眾們造成洗腦的感覺。MCU確實有轉型成功的經典作品，《银河护卫队》就是其中的代表作品。值得一提的是，在外界不看好新版《美队》的情況下，格勒普覺得該系列也可以轉型成功。而且那位影評人指出，萊科寧對《复联》的安排很多緊張。

《复仇者联盟》的影片版定檔了，這是漫威的大事件，布萊恩費奇想要通過《复联》傳達多元宇宙的經營理念。很多人覺得布萊恩費奇的想法太老套，漫威工作組須要換一種思維形式。《THR》的影評人格勒普支持布萊恩費奇的想法，儘管多元宇宙的想法由來已久，但漫威一直沒有完全實現此種經營理念。在《复联》的影片版當中，布萊恩費奇再一次特別強調漫威影片的創作空間，格勒普覺得此種想法沒有問題，他支持布萊恩費奇的方法論。漫威工作組把三部《复联》安排在同一個年公映，工作組的新老大維多利亞·萊科寧確認了公映程序，粉絲們對萊科寧的計劃很多爭論，假如這三部系列能夠“錯峰公映”就好了。

儘管布萊恩費奇還負責管理漫威工作組的大小外交事務，他出任許多MCU超級英雄系列的編劇工作，就連《惊奇少女》此種創作團隊很多樣化的團隊，製片人還是布萊恩費奇。但是迫於荷里活平權不利因素的負面影響，萊科寧已經替代了布萊恩費奇，成為了工作組在名義上的老大。當然，萊科寧在圈內也有不少代表作品，她參予過 喬恩·費儒版本《钢铁侠》的製作工作，《银河护卫队》和《英雄归来》的全職名單下面，也有萊科寧的名字。但是在漫威大熒幕應用領域的想法上看，布萊恩費奇的策略還是統籌了MCU宇宙影片的經濟發展佈局，而且格勒普指出，布萊恩費奇的想法尤為重要，那位編劇經過了十多年的驗證，有時候他的想法即使有些激進，也是顧全大局的作法。

格勒普評價了那個話題——萊科寧對《复联》的安排很多緊張，兩部影片版擠在同一個年公映，觀眾們的接受程度可能會發生問題。假如粉絲們難以完全消化《复联》的新內容，此種情形不但會負面影響到《复仇者联盟》的定位，還會負面影響漫威在第六階段的經濟發展計劃。雖然我們討厭把《复联》稱作爆米花影片，較之於《正义联盟》，許多人覺得《复仇者联盟》只是熱鬧沒有涵義。但是《复联》在MCU每一個階段的計劃當中，都彰顯了串連促進作用。萊科寧這種安排本片的公映程序，確實很多緊張。同樣緊張的安排還發生在《阿凡达》當中，整部經典系列的第二部和第四部之相隔兩年，編劇克雷格也對此很多氣憤。

漫威第四階段剛好處在在線視頻時代的轉型期，再加上佛洛伊德該事件也在那個階段出現，荷里活的平權運動前所未有激烈，許多小型影片製片廠，“只好”開始投入使用非裔影片人、女演員和主播。布萊恩費奇沒有盲目迎合那些運動，當然白人女演員和創作人的比率，也在漫威的工作當中穩步提高，包含《黑豹：永远的瓦坎达》的創作陣容，又減少了一些非裔影片人。由此可見，布萊恩費奇的想法和策略能夠應對各類突發性情形，荷里活的經濟發展情形本身就更讓人琢磨不透，守舊也是保護自家影業的方式之一。而且說，格勒普支持布萊恩費奇的想法。

布萊恩費奇還是把握了漫威的主要經濟發展方向，格勒普支持他的其原因，而是即使那位編劇有時候不怎么技術創新的作法，反倒能夠讓MCU減少想象力。由於全球傳染病的負面影響，MCU第四階段的重心轉向了在線視頻網絡平臺，迪斯尼電視頻道成為了大贏家。同理，華納這邊的HBO網絡平臺收穫頗豐，米高梅也創建了線上電視頻道。大熒幕時代走過的東西，在線視頻時代事實上還會重複一個階段，多元宇宙就是漫威前兩段計劃的主流，這是在大熒屏下面的東西。在線上網絡平臺開啟的時代，布萊恩費奇須要把三種相同的世界重合起來，影片院的觀眾們能夠在迪斯尼電視頻道觀看影片。此種想法看似激進，事實上具備前瞻性。