「威尼斯」《小丑》史無前例奪金獅，超英影片40年獲獎路漫漫

緊接著“蜘蛛人”之後，90二十世紀安迪·福斯特與喬·普羅斯特打造出的“蝙蝠俠”系列則讓這一DC漫畫書中的經典人物初登大熒幕並已連續佔有十多年，而當年山姆·尼科爾森出演的“初代小丑”也成為了這一漫畫書史上最知名反面角色的開端。雖然《蝙蝠侠》在當年便成為了全美本年度影片票房亞軍，但從《蝙蝠侠》到《蝙蝠侠与罗宾》五部影片，僅有前兩部收穫了許多技術類大獎提名，而惟一總收入囊中的大獎僅有第一部充滿著了巴洛克暗黑藝術風格的《蝙蝠侠》帶來的最佳場景設計獎。

但在本片世界首映禮完結之後，拋開全場歡呼八分鐘這類影展一貫的套路，大多數新聞媒體都對整部獨立於DC影片宇宙的“小丑影片”給出了很高的評價，依照最後的場刊綜合打分統計數據，《小丑》與《婚姻故事》同是3.7分並列第三，僅次於名導立陶宛斯基的續集《我控诉》。而場刊打分完全難以負面影響到評委意見，即使是此時大多數新聞媒體也只是頗有自信的預測執導華金·菲尼克斯大機率會憑藉著“碾軋級”的演出再度收穫那不勒斯最佳女主角的大獎。

《蜘蛛侠：平行宇宙》《黑豹》破紀錄的背後除了迪斯尼的巨資公關以外，自然也與“漫改超英影片”真正開始從過去的另類影片類別成為荷里活當下關鍵的重要組成部分，國內觀眾們對於《黑豹》的冷淡立場自然有社會環境相同的不利因素，但實際上《黑豹》難能可貴的是藉助超英題材去講訴了英國族群武裝衝突這類直至今天都仍然沒能化解的社會問題，所以受制於身處迪斯尼的掌控之下，整部影片從總體藝術風格上看仍然沒有跳脫出現如今已成為“流水線產品”的漫威超英影片範疇。

《小丑》片花即使是曾經婉拒了漫威超英電影主演機會的評委會副主席盧奎西亞·馬爾格，也在頒獎典禮完結後解釋了評委會為什麼會作出這一選擇：“《小丑》不必須被直觀地歸類為一部類別電影，其恰恰對超級英雄電影和反英雄電影進行了深刻的思考。影片闡明出，‘壞人’或是‘敵方’並非一個具體的人，而是整個罪惡的社會體系。整部設定在‘哥譚市’的電影，不但對英國、更對全世界都具備啟示促進作用。”

《蝙蝠侠与罗宾》片花步入新千年之後，“漫改超英影片”開始成為了荷里活最新特技技術應用的“試驗田”，2002年的《蜘蛛侠》與2004年的《蜘蛛侠2》能說是這股技術熱潮的引領者，《蜘蛛侠》2003年首次入選奧斯卡金像獎特技大獎卻錯過大獎之後，同一組人馬在一年後的《蜘蛛侠2》再次收穫提名併成功奪下這一大獎。也是從那時開始，超英類別影片滋潤了大量特技專業人才，自己也成為了奧斯卡金像獎的常客──如今已是漫威影片御用特技專家DanielSudick，他已經憑著那些漫威超級英雄們，入選奧斯卡金像獎最佳聽覺特技獎7次之多。