王仁君：內心深處有火，眼中有光

又是一個颯爽金秋，又是兩年累累碩果。

10年前，黃建新編劇拍過《建党伟业》，那部影片的時代背景和人物設置，與《1921》高度重疊。

實際上，早於為《1921》選角之初，王仁君就已經步入黃建新的視線，其實彼時前者還不知情，而後者稍有幾分憂慮因此猶豫未決。

這決非吹毛求疵或是故弄玄虛。

“毛澤東一生經歷了和情人的離別，和女兒的離別，和太多同袍同志的離別；什么是偉人，就是有偉大付出的人。”王仁君說。

王仁君說影片的氣質嗎出在細節裡，是無數微粒般大小的細節繪就了一個人個性的星圖。

“這種的下意識反應，更合乎人物當下的狀態，即使他出身農村，頭上的那種樸實和直觀是其個性的主色。”王仁君說。

非常大程度上，對於王仁君而言，彼時彼刻的奔跑姿態，是他向偉人、向配角、向編劇和業內後輩們致敬的形式，即“一生不忘囑託，我輩不肯鬆懈”。

“編劇的衛星城四部曲《站直啰，别趴下》《背靠背，脸对脸》和《红灯停，绿灯行》是我們上學院時的拉片作業。”王仁君說。

恰是這份成熟，讓黃建新心生顧慮。這便是「尽管黄建新很早之前就留意王仁君，但后者始终不知情」的其原因。

“那個揮手致意的動作，我借鑑了毛澤東晚年最後一次發生在北京人民大會堂，向我們揮手致意告別的動作。”

怎樣在前者的攝製過程中實現最大的技術創新，是黃建新反覆斟酌的事情。

“後來我意識到，編劇要的是女演員出演人物時的‘當下單純狀態’，他不希望女演員在配角頭上有太多的前瞻性；某種意義上，這會干擾女演員的心理活動和情緒反應。”王仁君說。

“面對一個經典作品涵蓋《建国大业》《建党伟业》《建军大业》、頻頻祭出史詩級手筆的編劇，任何一個青年女演員都會激動不已。”王仁君說。

自己會對這種一個全天沒有講話的“非核心成員”的判斷造成懷疑，但他卻直接給出了無可辯駁的根本答案：“即使我們的起點一樣，誓死推翻舊世界；還即使我們的終點一樣，創建一個新中國，人民當家做主的新中國。”

為的是保護好女演員的“單純”狀態，編劇黃建新對王仁君提出三點要求：第一，千萬別刻意模仿毛澤東的舉止特徵，更千萬別借鑑過往其它扮演者的演出特點；第三，黃建新給王仁君列舉一個大背景書單，要求他只看1921年前的內容。

這段圖像歷史紀錄，是王仁君十多年以前看見的，他當時就頗受觸動。“即使此次揮別之後，毛澤東沒多久就逝世了。”

“而且我們就能理解為什么毛澤東很擅於處理複雜事物，他可以一邊和蘇俄磋商，一邊指揮打仗，一邊為中新社發表文章。這種的個性必定是從年長時期就開始養成的。”

想都沒想，王仁君說：“我願意！”

一部影片，歸根到底是屬於編劇的表演藝術；而黃建新在主演過程中，討厭看見女演員的下意識反應。

“那場戲的演出體積是十分無法拿捏的，過一點就演成了才子佳人，少一點又變得狡猾。”王仁君說。

看見了人物頭上的單純、青春和熱血，黃建新決定當面見下王仁君。

從側面遠遠望過去，在「文荣奖」紅地毯禮上佇足揮手致意的王仁君，像一株挺拔的樟樹，他的站姿永遠都是這般筆直。

這相等於最後的複試，編劇須要在王仁君的雙眼裡看見他須要的東西。

而他的奔跑，是在淤泥之上的另一種光芒。

那么，黃建新編劇的判斷「抓手」是什么？我們先從編劇和女演員之間的緣起講起。

我們可以想像，倘若一個女演員沒有這份赤誠的情感，他怎樣能表演那份敬佩。

“即使堅信，而且看到；即使看到，而且他眼裡常有希望的光。”王仁君說。

但是外型上的競爭優勢條件終歸屬於外型。

當時的禽流感依然嚴重，三個人約在上海一間咖啡店的角落裡，聊起了《1921》的籌備。

那就是赤誠和光芒。

依照以往的攝製實戰經驗和創作規律性，王仁君對前述保護措施並沒有立刻完全理解。他覺得既然是刻畫人物，就該瞭解他的生平事蹟，瞭解他經歷的所有重大事件，以便能更精確的拿捏人物的個性和狀態。

擅於總結出規律性，擅於通過現像看見其本質，這便是毛澤東頭上的一大個性。

“這一握代表著承諾，意思是你要等我回去；送傘喻示著我要用一生為你遮風擋雨。”王仁君說。

在《古田军号》裡，黃建新看見了王仁君在刻畫配角過程中，所呈現出的成熟另一面。“這個時期的毛澤東已經出任過前委第一書記、指揮過南昌起義和建築工人大罷工；這個時期的毛澤東，歷經考驗和鬥爭，確實已經很成熟。”王仁君說。