它不完美，卻成為了一季度最佳國產片

相似這種的“強故事情節”只不過不少，但是整個影片看下來，儘管是預料的故事走向，但仍然能看見許多閃爍的驚喜，會有難以按捺的情緒上頭。後來我想了想，覺得非常大的一個其原因是編劇自身對於那個命題的熟識，在細節上維持了一種真實且濃郁的感情。

編劇劉江江一直想寫一個殯葬題材的影片。那個題材小眾，敏感，聽上去甚至很文藝，無法滿足大眾口味。但劉江江對“喪禮”有著較為有意思的觀點。在專訪中他提及了兒時他們的成長經歷，他在農村長大，二爺是鎮裡的“白事大了”，村莊喪禮上給逝者穿衣入殮，和後續的一整套典禮活兒都是二爺負責管理。劉江江自小就跟著二爺在村莊裡的喪禮上吃席、聽戲、看影片，這成為了編劇的文藝生活啟蒙。在一個小孩的視角里，“喪生”並非遠去、離別，而是唯美且熱鬧的童年往事。

《人生大事》片花

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現實生活中，殯葬師的工作總讓人深感很神祕，又透著許多說不清道不明的忌諱。但在《人生大事》中，殯葬師三哥在小文認為，是“種月亮的人”。兒時，劉江江的爺爺告訴他，“地上少一個人，天上就會多一顆月亮”。而且，在整個故事情節裡，人生的拉開帷幕時刻不再是一件悲痛的事情，它折射出的是人世間還活著的人的悲歡離合。那個基調防止了乏味，影片也充滿著了溫暖、治好感，甚至較好哭。

這是劉江江的成名作，兒時對二爺和大姐的觀察、回憶和情緒，讓他具有了坦誠面對“生與死”的決心。除了兒時記憶，劉江江在廣播電臺做新聞報道採風時，蒐集了許多真實的案例，比如說影片中的“死人喪禮”的荒謬，以及撈屍人怎樣打撈一個小孩。而且，出現在“上天堂”裡的所有故事情節在一種強烈對比中順利完成著編劇濃墨重彩的敘事，並且許多意猶未盡的暗喻值得回頭玩味。

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《人生大事》在故事情節內部結構上有它本身的問題。比如說三分之一劇情之後，有許多較為死板的情節發生，三哥的三個摯友銀白雪和王建仁結婚後，名義上領養了小文。忽然，小文的生父父親發生，已經和小文培育出情感的三哥在經歷了一早上的思想鬥爭之後，決定偷偷地把小文送給她的生父父親，結果小文在車上醒過來，哭著喊著要上車，三哥忽然生氣了，追著車跑了好幾條街。此種情節在話劇武裝衝突上拉滿，但總覺得，是為的是製造最後的最高潮準備的臺詞，假如按照片中人物性格分析，三哥必須曉得小文的脾性，小文即使被放走肯定還會跑回去，更何況已經有了正式的領養相關手續，就這么輕易地送送給了親媽？真的是有一些兒戲。

救贖：“父女情”

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返回電影，三哥和小文之間儘管沒有親屬關係，較之這些差勁的原生家庭，此種關係更顯珍貴。對於孩童而言，生活給了你柔軟的機殼和麵具，但面對童真時，你會軟化，甚至被打中。就像三哥此種看似吊兒郎當的武林糙漢，一遍遍聽著小文唸叨“外公告訴我……”，漸漸陷落。

那個故事情節的大方向不難猜，“救贖”是那個影片的主線。同是天涯淪落人的三哥和小文惺惺相惜，相互依存、陪伴以及實現彼此間的成長。此種“浪子回頭”和“溫柔幼兒”之間相互救贖的片子即使你算準、猜中每一個環節，你仍然沒辦法抗拒它的戳心。

影片開場，承繼了母親衣缽的莫三妹（朱一龍

*本文為「三联生活周刊」原創內容

排版：耿耿 /審查：然寧

為的是讓三哥掙錢，小文給他介紹了外公生前的舞伴。老頭要花二十萬給他們辦一個君主體量的死人喪禮，喪禮上，兒女大鬧“喪禮”，老頭道出真相，寧可把徵地的錢花光，也不敢兒女為財物搶破了屁股。喪禮變為了鬧劇，荒謬之中，道出生死以外，無大事。

本報記者 |卡生

硬傷有，全靠感情填坑

小文繼續給三哥“惹禍”，她在和自己歲數相若的男孩的骨灰盒上畫上了許多月亮，這氣壞了三哥，但那些看似胡亂的幼兒塗鴉卻讓喪失了小孩的雙親備感安慰，即使他們的兒子和小文一樣，鍾愛寫字，這點題了“種月亮的人”的寓意，漸漸讓三哥理解，做為殯葬師，只不過能給生者帶來最後的寬慰。