大咖雲集百花揭幕高峰論壇，謝飛：影片描寫現實生活中人和人性才有生命力

當日高峰論壇上，張丕民、任仲倫、王小帥、徐帆、徐宏宇、霍猛等電影人和中青年編劇也都刊登了各自對中國電影和自然主義創作的精采看法。

中影股權副總經理、華夏影片副董事長傅若清指出，2020年是極不平凡，頗具挑戰的兩年。忽然而至的禽流感給全球行業都按下了停止鍵，使全行業遭到重大損失。在禽流感衝擊和產業經濟發展革新多重促進作用下，中國影片產業經濟發展迎來新經濟發展機遇的窗口期。

謝飛：影片描寫現實生活中的人和人性才有生命力

張宏：高峰論壇主題承載中國電影人深邃的家國情懷

做為一名男性編劇，李少紅指出他們是從不自覺到自覺地展現出男性覺悟的，“我覺得在整個過程中間，男性的視角跟母性的話語權和他的，對社會的價值，事實上是很關鍵的一個必不可少的存有”，“自然主義在我們創作的一生是永遠伴隨著的，那個選擇題是一生的研究課題和話題”。

她回憶了自己當年拍《红粉》時的點點滴滴，以及前年拍《妈阁是座城》時的體會，“事實上我們最有創作源泉的就是時代。那個時代和現實生活賦予我們的體會，還有就是這裡頭有許多的故事情節和人是能表現的，我們須要通過他們來說故事情節”。

中國影片家協會分黨委書記、駐會副主席張宏在此次百花揭幕高峰論壇致詞中則表示，之所以選擇“全面奔小康 共築影片夢 自然主義的光輝與影片發展機遇”那個主題，是因為那個主題承載著中國影片人獨有的深邃的家國情懷，偉大的夢想莫不建築物在堅實的現實生活沉積物之上。

傅若清：中國電影產業經濟發展迎來新經濟發展機遇窗口期

談及自然主義創作的話題，謝飛指出，“影片不去描寫現實生活中的人和人性狀態，就沒有生命力”，當年他主演的《本命年》與《开国大典》並列獲百花獎，是因為“那時候觀眾們就認識到，整部影片啊寫了失利的青年”。

尹力編劇指出，所謂的自然主義，“就是始終把你的感情，始終把你的視角對準普通老百姓”。而且他指出這一年《我不是药神》《无名之辈》，王小帥編劇的《地久天长》《闯入者》等都是傑出的自然主義經典作品。

一方面，面對新聞媒體結合的時代挑戰，影片須要極具差異化和獨特性的呈現出形式。以現實生活經典作品的價值熱烈歡迎觀眾們的盼望。另一方面，中國影片由高速公路經濟發展轉向高質量的經濟發展，產業發展亟須找出新的快速增長路徑，激發人文消費的強大動能。

不過，尹力指出，現實生活題材和現實生活主義是三個概念，“並非你把視角面對現實生活你就叫現實生活主義，現實生活主義既是一個創作方法，我指出他也是一個世界觀，或是是一個認識論。現實生活主義的創作在今天，儘管有很傑出的電影在市場上跟觀眾們產生共鳴，但是當下，表達現實生活，表達不斷變化的現實生活題材的作品還是少，名作更少。

李少紅編劇在談及他們對自然主義創作的觀點時則表示，“從上世紀八十年代末到九十年代，一直到現在，我們創作過程是伴隨了整個體制改革，影片體制改革和國家的整個經濟發展體制改革的全過程，我們拍許多的經典作品，都跟那個時代是密切相關的”。

李少紅：那個時代和現實生活是我們創作的源泉

尹力：現實生活題材和現實生活主義是三個概念

當日高峰論壇上，謝飛編劇做了“新時期中國電影市場的體制改革歷程”的主題演說，他先是回顧了中國電影市場過去二十多年的經濟發展，指出上世紀70二十世紀末到80二十世紀是中國老百姓觀影熱誠最低的二十世紀，“1979、1980年達至了270多億元的萬人次進電影院，一直到八十二十世紀末還是二百多億元”，“《战狼》電影票房56億，只有1.4億觀影萬人次，而《少林寺》的觀影萬人次逾3至4億萬人次。”

“為什么自然主義的影片重新返回電影院，讓挑剔的觀眾們駐足了，進來了，看下去了，我覺得是因為感情共鳴，引發思索，這就是自然主義影片真正的氣質。”