萬萬居然《爱死机3》這集竟然是UE程序製作？

愛死機3已經上線已經有一兩年了，幕後解析我們也都看完了，假如現在讓我們講出其中8集中第一印象最深刻的是哪兩集？你會立刻講出誰？《吉巴罗》？《糟糕的旅行》？還是《恰是那台机器脉搏的颤跳》？想必極少有人會立刻想到《葬于拱形大厅之内》，也許連名字都記不住了吧？但最近它的幕後解析出來了，居然的是裡頭絕大部分內容都是用UE製作的，接著我又翻出來愛死機3，重新看了一遍這集，嗯，這回再看一看感覺不一樣了！來，我們一同看一看幕後。

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我覺得對於那些大神來說，採用UE就像從鉛筆畫畫換到了用馬克筆，只是工具換了下，儘管生疏但抵擋沒法大神製作能力的充分發揮。

好了，上面來看一看完整視頻幕後解析。

Jerome Chen

其它在UE中的競爭優勢就不用多說了，歸納起來就是三個字：簡單。但這兒還要特別強調下動捕數據和虛擬攝影機融合。

“我發現那個工作程序最令人興奮的地方是在製片人的前期階段，假如你構築好Layout採用的金融資產，那么那些金融資產也將以同樣的形式發生在最終成品攝影機中。過程中它們只會被打磨得很好。”Jerome CHen說。

“ 感知技術 · 感觸CG · 體會表演藝術 · 感悟靈魂 ”

影片世界和照相機Layout的基本構築。在一週內製作團隊用UE搭建出15兩分鐘的故事情節板，接著從ZBrush和Maya引入的金融資產，Block每一場景。

Jerome Chen是技術出身，所以對於影片製作技術是十分著迷，他不止一次分享各式各樣CG技術，但是他還在數字技術經濟發展方面成就頗豐，其中包含燈光、製備、指甲和麵料方面的技術創新。

Layout和Blocking順利完成後，團隊開始製作動畫電影。舞臺上的女演員能夠在虛幻的發動機環境中看見與配角有關的動作，因而不須要想像現場的最終攝影機。

對比傳統制作程序，通常都是採用視頻攝影機中的片段作出那種混合了2D素材的故事情節板，接著製備女演員在攝影棚中奔跑的攝影機，哪裡不最合適再從來一遍那個過程，但在UE程序裡所有那些都馬上呈現出，可以讓配角在環境中展開交流；可以用攝像機對準女演員，編劇可以清晰的曉得自己的視線朝著或是剪接模式的視覺效果，同時還能給下一步動捕作出指導性意見並作出選擇。

我猜這也許是MetaHuman第二次應用在影視製作級的製作中吧？但不管怎樣，人物的寫實效果的確沒看出來是從UE動態渲染出來的，我第一眼就以為是傳統渲染或是GPU渲染器。

編劇的經典作品除了此次的《葬于拱形大厅之内》，還主演了愛死機第二季中的《幸运13》，估算我們都有什么第一印象了吧？回來再惡補下第二季吧~

這兩集是由加拿大籍華人編劇Jerome Chen主演，提到Jerome Chen在這兒我們要稍稍多介紹下。

在演出捕捉的過程中能在顯示屏上播出的UE金融資產接著同時採用攝影機進行動態跟蹤，如此一來女演員能通過他們的化身看見自己的演出。當他們沿著高架橋時，比如說走到了高架橋的轉彎處，他們就會曉得能抬起頭，在角落處窺視等等演出。

Jerome Chen除了編劇身分他還是一名超級厲害的視效副總裁，曾出任許多大片的視效副總裁，比如說《黑衣人：全球追击》、《勇敢者游戏：决战丛林》、《自杀小队》、《超凡蜘蛛侠》等等，除此之外他也是Sony影業Imageworks的創始成員之一。

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在製作整部劇之後Jerome Chen就一直對動態製作影片很感興趣，在虛幻發動機和其它相似的技術發生之後，就有過此種想法，只是一直在等待時機，而愛死機3正逢最佳時機。只好成立了一個45人構成的製作團隊。

萬萬居然《爱死机3》這集竟然是UE程序製作？！

動捕動畫電影過程順利完成後，在FBX綁定數據引入UE之後，須要在Maya中整修動捕動畫電影。最後將所有最終的畫素渲染都交予UE，只需最多的後製工作。

影片中有五個人物配角，有四個是用真實女演員掃描後製作出來的，其餘四個是用MetaHuman在幾秒鐘內生成四個配角。15兩分鐘的影片中有數個寫實的人物配角，所有配角都有對話，但是許多配角都會遭到相同程度的殘害，製作難度可想而知。但這裡頭有個最費時的就是做臉部綁定，從Layout到最終成片要經過很多很多次迭代。

只不過這並非第二次音樂家們用聽覺還原克蘇魯，此前許多音樂家用油畫或是概念圖還原克蘇魯的外貌。上面在網上找了三張概念圖分享給我們。