不討厭慢鏡頭、堅持真功夫，聽聽謝苗對武俠小說影片的觀點

他想健全動作設計雕琢雕琢每一動作，古裝劇電視劇卻只想趕場子快點拍完。

對於互聯網影片，謝苗也則表示現今的互聯網影片確實有許多粗製濫造的低質量經典作品，這會是一個循序漸進的過程，給互聯網影片多一些時間多一些機會，網大將來很可能將經濟發展為與院線相媲美的優質網絡平臺。

國產武俠小說缺的並非專業人才，缺的是好的故事情節

大俠專業戶 劉德華

並非說打的好看就是符合要求的武俠小說影片，關鍵在於刻畫一個義薄雲天扶危濟困的俠客形像，雕琢出一個可愛的“老百姓軍人窮困——反面角色持強凌弱——大俠鋤強扶弱”的模版。假如不能夠充分調動觀眾們情緒給觀眾們以代入感，觀眾們可能將起身就忘了故事情節和人物。

對此，謝苗提出了相同的看法，他指出現今武俠小說缺的並非專業人才，而是好的故事情節和好的人物。

我成瞎子來鵝城，只為四件事，公正！公正！還是™的公正！

看見武俠小說，多少觀眾們會想到路見不平拔刀相助、俠之大者為國為民等字句，而那些字句只不過也反映了

在前一期中，我們推薦了謝苗執導的國產網大武俠小說影片《目中无人》，做為互聯網大影片的《目中无人》儘管製作效率和卡司都遠不如《绣春刀》、《剑雨》等武俠小說鉅作，但是憑藉著硬功夫和滿滿的誠意它最終殺出重圍獲得了絕大多數觀眾們的肯定。

武俠小說的其本質——憐憫和反感。

他想著認真的順利完成每一場動作戲，讓觀眾們再多看一看真功夫，正逢互聯網影片開始拓展驚悚片的市場，這與謝苗的追求一拍即合，謝苗就此開始了他的互聯網影片之路。

現如今，已過而立之年的謝苗選擇堅持做他們，一步一步腳踏實地走他們的路！

無效慢鏡頭充斥國產武俠小說，觀眾們談及慢鏡頭莫不咬牙切齒深惡痛絕，原本十分鐘就能化解遭遇戰，愣是用了十幾分鐘慢鏡頭，便是又臭又長，觀眾們每次一看見慢鏡頭的第二反應就是“又雙叒叕開始了！”

影視劇中整體實力高超者甚多，好手數不勝數，而俠之所以為俠便是因為自己即便身懷絕技、超然物外卻始終保持著對人間的憐憫，見不平之事自己會毅然決然出手，遇苦困之人自己會慷慨相救。

事實上，謝苗特別強調的這一點也便是現今很多所謂國產武俠小說的通病——用大量的慢鏡頭去掩飾女演員差勁的戲份。慢鏡頭翻跟斗、慢鏡頭踢腿、慢鏡頭轉動跳躍……自己就連收刀入鞘都要慢鏡頭！

做為曾經的劉德華接班人，謝苗毫無疑問是有中國武術底子的，這也是他能助推目中無人的關鍵其原因，這就算換個小鮮肉花架子來那影片質量肯定一塌糊塗，那么他又是怎樣看待新的環境下武俠小說影片的定位呢？謝苗又怎樣點評現如今的武俠小說槍戰場面呢？

對於這一問題，謝苗給出的答案十分貼切：

謝苗在專訪中詳盡解釋了他們為什麼會選擇網絡影片網絡平臺，那就是堅持他們對動作戲的追求。

他想他們出賽認真打，而古裝劇電視劇中都是替身打完後女演員再補兩個露面的攝影機。

在談及動作戲須要注意什么問題時，謝苗特別強調了一點——不討厭大量的慢鏡頭。

謙虛的“網大一哥”

觀眾們提到現今的古裝劇的困境時，首先想到的都是專業人才的斷檔。

客觀的說，不能就是不能。這一點觀眾們可能將是最有感觸的，女演員是不是功夫底子，一出手打兩個來回基本上就看出來了，謝苗也直言沒有功夫底子的女演員所能重大貢獻的戲份精采程度非常有限，功夫是騙沒法人的。古裝劇中慢鏡頭被大量的濫用也是為的是掩飾女演員不能功夫還得拍戲份的尷尬態勢。

在謝苗重新復出時，接觸了許多電視劇，他很快就發現那些古裝劇偶像劇中的戲份跟他們想像中的動作戲完全不一樣：

再發力後，謝苗基本上活耀於互聯網影片，與其它有時出演一下互聯網影片的女演員相同，謝苗算是少有的網大常駐女演員。《目中无人》的火熱也讓很多觀眾們將謝苗稱作“網大一哥”，對此謝苗的立場十分謙虛。

飲冰難涼熱血，嚼墨不染丹心。去年，謝苗總算迎來了他們演藝職業生涯的一個小爆點，《目中无人》中的他外型遒勁強有力沉默如山，憑藉著一把聽風刀一招樓蘭斬，斷天下不公之事，斬不法分子。38歲的謝苗向我們證明了曾經跟在“功夫君主”身旁的小小的9歲小孩現如今也能夠獨挑大樑擔起國產武俠小說的旗！

沒中國武術基礎的女演員怎么拍動作戲？

為的是真功夫，返回電視劇投身於互聯網大影片

影片成為爆點後，出演男主成瞎子的謝苗也再一次重新步入大眾視野，而他三十餘年沉浮的人生軌跡也引發了粉絲的激烈探討：上世紀90二十世紀澳門武俠小說電影如日中天，9歲出道的謝苗與“功夫君主”劉德華先後搭擋了《新少林五祖》、《给爸爸的信》，隨著影片的火熱，謝苗的知名度也噌噌往上升，現代人開始把那個表情堅毅身手不凡的小傢伙叫作“劉德華女兒”甚至“小劉德華”。

而現如今，中國武術專業人才或許已經凋零，吳京、張晉之後再無功夫新星，武俠小說也漸漸被擠出了院線大片的行列。

就衝這，成瞎子那個人物就立住了。

謝苗有他們的堅持，在《目中无人》的幕後花絮能看見，劇中成瞎子揮動的火焰刀絕非特技做成，而是實打實的添加了燃燒物的真刀，拿著嗎火焰刀揮動著順利完成一次次攝製，這是古裝劇電視劇做不到的。

他給出的解釋十分專業：動作戲想要漂亮如果就一定要講究一個連續性，流暢的節拍會讓動作戲看上去精采很多。慢鏡頭本身是為的是捕捉動作戲中許多難被忽視的細節，正確的運用慢鏡頭能夠讓動作戲張弛有度，但是，過量的濫用慢鏡頭卻會毀壞動作的速度和原始運動感，讓動作顯得軟綿無力。

他想盡全力表現動作的力量和流暢，古裝劇電視劇卻想著怎么加慢鏡頭吊威亞。

出乎意料的是入行即顛峰的謝苗深思熟慮後選擇急流勇退放棄演藝職業生涯返回幼兒園繼續課業，而這後來的故事情節我們也都曉得了，能說謝苗錯失了火災的機會，現在38歲的他再度發力卻苦於找不到適宜他們的舞臺，近年來都在網大的網絡平臺上接許多沒什么看點的影片。

當今的武俠小說究竟缺的是什么？

謝苗在目中無人播映後接受了有關新聞媒體的專訪，在訪談中主要聊了目中無人的許多幕後故事情節和他對當下武俠小說動作影片的許多觀點，特別值得注意的就是前者。

專訪的最後，謝苗直言從入行即顛峰到復出無人問津確實會有心理落差。9六歲時，他與劉德華、張國榮、張家輝等國際新星戰略合作，大學畢業後，褪去昔日光環的他曾一度找不到他們的容身之地甚至想過選擇退出娛樂圈，好在他能夠及時調整心態並找準他們的定位。

的確，90二十世紀是武俠小說影片的高峰期，多少槍法了得的功夫新星活耀於大銀幕上，於承惠、王羽、劉德華、甄子丹、楊紫瓊等功夫新星傾訴了一個又一個兒女情長、快意恩仇的俠義故事情節。

當大環境開始擺爛後，認真的人卻成了異類，深感他們已經與電視劇格格不入的謝苗開始重新思索他們的位置。

但是，對於真的沒有功夫還得硬著頭皮上的女演員，謝苗也給出了他們的一點建議，那就是儘可能加個兵器。兵器的運用能夠幫助掩蓋一部分槍法的缺陷，長短兵器在手上招呼幾下配上迅速的剪切，也能像那么回事。但是赤手空拳時女演員的中國武術基礎將會受到嚴苛的考驗，沒有一定底子的女演員連基本的皮膚協調性都不具備，更別談精采的戲份了。

好的武俠小說故事情節和武俠小說人物就是要彰顯這一點，經典俠客形像盡皆如此。

不能功夫並並非藉口，慢鏡頭被濫用的根源歸根結底還是片場從上到下的不用心：編劇沒底線要求低，中國武術設計濫竽充數換句話說壓根沒有中國武術設計，女演員沒真功夫也即使了還懶惰。多種不同負面促進作用綜合起來就造就了“武俠小說慢動作”這一毒瘤。