《人生大事》是生死，還是友情？

三哥和母親是兄弟二人，但更像是仇家。弟弟的逝世橫在三哥和母親之間，再加上坐牢、搞砸生意的新仇舊恨，兄弟二人倆更像是兩對兒仇家。本是為男朋友打架判刑的，一出來男朋友就跟人跑了，三哥成了徹底的loser，一個大冤種。

韓延的生死故事情節從親身經歷者的角度展開，劉江江的故事情節從第三方視角展開，視角相同，那些故事情節的內部結構和個性卻是極為相近。

三哥的母親逝世，他送老爺子“上天堂”的形式是用煙火把遺體種在天上；仇家般的兄弟二人，都要一頭腳踩在座席上坐著，動作那么同步……

編劇/寧李Sherry

"上天堂"一語雙關，是店名，也是我們對逝者的祝福。地上的事兒糟心，抬頭看天就唯美了，從死後變為月亮，種月亮的人，到最後這場煙火，《人生大事》用一套系統化的暗喻將整個故事情節唯美化了。

《人生大事》消解喪生忌諱的另一形式是將它日常化，甚至戲劇化。

真正有產品品質的東西，觀眾們還是會買賬的。

這很像是編劇韓延能給影片帶來的東西。《人生大事》肯定是他討厭的題材，他導演的《滚蛋吧，肿瘤君》《送你一朵小红花》都是講生死的故事情節。

生死的機殼，友情的裡子

最先對《人生大事》編劇劉江江有第一印象還是在2019年的"平遙創投"現場。那會兒，他帶著一部名為《上天堂》的電影站在臺上議案。

故事情節似的還是原來的故事情節，但整個面貌都大相徑庭了。

《人生大事》與《滚蛋吧，肿瘤君》《送你一朵小红花》一樣，都是大半部戲劇，最後用最能打到中國觀眾們淚點的形式，把情緒頂到頭。如果觀眾們踏進影片院能評價一句"好哭"，這影片就成功了三分之一。

沉穩的三哥，脆弱的朱一龍

朱一龍對戲劇元素的把握也挺讓人驚喜的。《人生大事》是一部寫實的影片，不論是生活細節，還是故事情節設定，都是極為接地氣的。但故事情節裡有時會有看似很脫線的情節，比如說，殯葬店裡四個人的親情，忽然下的領養決定，撞到前男友劈腿，療養院裡搶出殯的生意……

寫著寫著，我又看了一眼影片票房情形。《人生大事》的影片票房已經3億多了，對於上半年過分慘淡的影片市場而言，它是一針強心針。

他躲進有人逝世的大雜院，伸手就拎起兩張帶火的燒紙，給他們點了根菸。邊嚼著口香糖，邊走一套重新整理儀容、送人上路的程序，過分漫不經心，以致於讓人覺得這人真不敬業，但喪生似的也沒那么可悲了。

這在影片的敘事邏輯上有點兒失衡，但從商業片的商業邏輯上來考量，或許又尤其合理——抓大放小吧，挽回影片最感人、最有探討空間的部份，對觀眾們而言就已經足夠多了。

這是一個新的家庭模式，掩藏著的是每一人舊家庭的裂痕。

影片有好幾場很精緻的戲，都贏在細節：

小孩不懂生死，只覺得是三哥偷走了與她相依為命的外公，纏著他不放。一個糙漢，一個孫悟空般倔強的小男孩，兩人湊在一起，相互嫌棄，彼此間治好。

眼前，這才是我們的人生大事。

如果說硬漢、市井氣、底層感是那個人物帶給朱一龍的發生改變，那三哥內在的脆弱感，哭起來的情緒助推能力就是朱一龍帶給那個人物的。

《入殓师》其本質上是個"職人"故事情節，講的是一個新手入殮師事別人的喪生上感悟到了人生，並漸漸愛上那個特殊職業的過程。而《人生大事》披著"殯葬行業"的殼，每一次經歷別人的喪生，都是粘合他們家庭、友情關係的催化劑，其本質上，它講的還是中國人最熟識的友情故事情節。

幾個詩意和技巧不難，難的是從內部結構到細節，把這一連串技巧熟練地歸攏到兩條主線上，形成一個閉環。

朱一龍穿著外套，捏著煙，頹喪著臉，從凌亂、暑熱的小巷裡走出來，躲進了"上天堂"。他佝著的背，吸菸的坐姿、神態，一剎那的確難讓人想起《春光乍现》裡的郭富城。

仍然是殯葬這行當，女主角仍然鐵漢溫柔。但故事情節從潮溼的華北平原搬至了汗涔涔的重慶，少了點凜冽，多了幾分熱鬧的煙花氣。

平頭、花襯衣，佝僂著背，大剌剌地在馬路上橫晃，張嘴閉嘴都是孟子……三哥那個配角顛覆了我們對朱一龍的認知。

除了大內部結構上的套路，《人生大事》在人物刻畫、細節和記號的採用上，也有極強的技巧性。

光看主人公的職業，許多人會想到那部經典韓國影片《入殓师》實際上，這三個故事情節一點也不像。

但《人生大事》切開了一個可愛的口子，它消解了深入探討生死的恐懼感，帶觀眾們跨越了來到殯葬行業的障礙。

無論嗎對朱一龍的唱功抱有期盼，看完《人生大事》，都會覺得朱一龍的唱功是更讓人驚喜的。

儘管細想之後有這么多不合理，但除了個別極為追求邏輯和故事情節合理性的觀眾們，絕大部分觀眾們忽視了那些Bug，至少是抱了很大的包容心來看待。

三哥母親逝世了，骨灰盒用起來浪費，燒完裝在奶粉箱子裡就行。那些舉重若輕的處理方式讓《人生大事》避免了喪生禁忌。

"殯葬"肯定是影片最大的看點。這是個中國影視作品極少會觸碰的元素，一來是題材敏感，中國人忌諱深入探討喪生；二來一談這事兒就苦了，商業賣相不太好。

《人生大事》討巧的設計還有許多，甚至能說，這部影片都是用很強的技巧搭建而成的，不論是人物刻畫、故事情節大力推進，還是商業性的考量。

除了導演、編劇對情緒的把控能力，促進《人生大事》的感情，填補影片邏輯硬傷的另一大功臣是女主角朱一龍。

編劇的大背景挺尤其：寫下整部影片之後，他在滄州廣播電臺工作，負責管理一檔名為《村里这点事》的欄目劇。電視節目在貧困戶電視頻道播映，講的都是老百姓那點兒柴米油鹽的事。這么一檔小欄目，編劇拍了好些年，直至2017年電視節目停播，他才開始琢磨拍影片。

也許是太想提高那個故事情節中的人物武裝衝突和感情含量，想放進太多記號和暗喻了，如果稍稍一細想，這故事情節還是有許多死板的地方，特別在一些大的情節轉折上。

許多漫畫式的故事情節依附於三哥直愣愣但又脆弱的個性，似的也變得沒那么突兀了，甚至還多了些喜劇效果，那些確實要歸功於朱一龍的唱功。

五年之後，當年那個"偏門兒"的故事情節有了個新名字——《人生大事》，它以最商業的面貌發生在了大熒幕上。現階段影片總電影票房已整整4億元，對於上半年過分慘淡的電影市場而言，它是一針強心針。

《人生大事》的故事情節對在生活中掙扎的觀眾們而言，也是針強心針。面對和深入探討喪生是為的是很好地活著，很好地面對未知的生活，很好地愛他們和愛自己。

至少，它讓願意堅信的人有理由繼續堅信，即使在市場和大環境再不太好的日子裡，作出真正有產品品質的東西，觀眾們還是會買賬的。

在戲劇的部份，《人生大事》借了殯葬行業的光，笑點和荒謬感做得更足了。

朱一龍出演的莫三妹一出場，那個行業的祛魅就順利完成了。三哥剃著個平頭，頭上掛了件花襯衣，走起路來吊兒郎當的。

"好哭"是硬通貨