楊德昌十一十週年祭，一生只拍五部半

編劇楊德昌去世14十週年(1947.11.06-2007.6.29)。

《海滩的一天》, 《光阴的故事》, 《独立时代》, 《青梅竹马》, 《麻将》, 《恐怖分子》, 《牯岭街少年杀人事件》.

在《另一边》中橫掃10項影展提名的《一一》,即使楊德昌的壞脾氣而曾一度難以繼續下去。攝製了7個月之後，女演員在現場被訓斥，張震撞牆少於40次。經過兩個月的配音員演唱，他曾一度氣得要和一個14歲的小孩“單挑”。現場值班人員說，他沒有兩天並非在夾雜著廣州話、客語和英文的咒罵中度過的。

但這就是狂躁和嚴苛's編劇怎樣締造出在電影史上聞名於世的優秀作品。

一年後，我在比利時法國巴黎看見了《一一》。那時，我呆在比利時，等待去比利時法國巴黎溫哥華影展的護照。一個很無趣的上午，我不敢待在室外看雨，就出去了，習慣性地去了蓬皮杜中心旁邊的MK2影片院。從高處，我可以看見彎彎曲曲的隊伍，每一人都在雨中靜靜地站著，像等待移民護照一樣莊重。不，他們在等著看楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》。還有什么比這一幕更讓影片工作者敬佩的呢？我在排隊等候，而且觀眾們後面有一個我自己的。在《一一》之後，從《一一》到《一一》，楊德昌總是試圖用一部影片來總結他的一生，想用一部影片來講訴他眼裡的臺南縣的一切。但是可能將嗎？《恐怖份子》搞定了。楊德昌告訴我們：一部影片可以解釋整個世界，一部影片也可以覆蓋整個中國社會。

一週前，我在盧卡諾影展上贏得了金錢豹獎。得獎後，朋友們圍過來看我手上的小豹子。愛爾蘭影評人丹尼爾？瑞安的面色忽然陰沉下來，他說，有兩年楊德昌贏得了金錢豹獎，他陪他去蘇黎士轉機。楊一路上牽著豹子的四肢，居然還沒到法蘭克福的豹子四肢就掉了。每一人都笑了，但接下來的時刻顯得異常愜意，我們都沒有說話。我想一剎那，我們都想起了他，想念他。嗎很生氣在仁川沒有和他打招呼，沒有親口對他說：楊導，我討厭你的影片！現在如果一個人看DVD，看《一一》，我就會想起這個上午，他矮小的身形，他的寂寞。

我依然不知道為什么這天我沒有主動上去和楊德昌編劇打招呼。

以小人物的視角，通過講訴最真實的體會，作出最小的選擇，帶觀眾們一步步看見大千世界裡的普通人。真愛、友誼、父母、理想；重歸於好、相約、分離、破碎。是一個故事情節和現實生活，。.

《一一重现：杨德昌》

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看楊德昌的影片從《狼災記》開始。在一個場景中，年長的男女在鄉村漫步。忽然，高處傳來清晰的槍聲。自己停了下來，槍聲在孤寂的鄉村迴盪。高處，兩對戰俘躺在地上，用步槍射擊。這一幕讓我瞬間返回了兒時。

一年前，在比利時波爾多影展上，我看見了楊導的丈夫和自己的小孩。這是影展安排的紀念楊德昌的全體會議。侯孝賢編劇在上面致詞，楊導的女兒在下面玩街機，遠遠望去，就像母親寂寞的背影。編劇在《一一》贏得亞洲地區影片大獎時，流著淚說：我懷念楊編劇。編劇在《一一》贏得金曲獎的這時候，流著淚說：謝謝楊編劇。

在楊德昌編劇逝世的在我的人生裡，楊導扮演著很關鍵的配角，從某一層面上看，他就是我的標兵，我所追求的，便是他這個模樣。,湧現出了八年,《追风》,《牯岭街少年杀人事件》,《寻找杨德昌》,《再见，杨德昌》,《十年，再见杨德昌》《当电影照映时代：侯孝贤和杨德昌》等一大批影片和書刊。

楊德昌's的經典作品充滿著了抨擊.的香味，這從他對整部影片的命名中也能窺見。“獨立”,“血腥”和“殺人該事件”讓現代人在看影片前深感嚴肅。但是，他來到人性深處，貼近社會現實生活，毫不美化夢幻的生活與現代人思想世界的扭曲。's抨擊與文化關愛並不武裝衝突。直觀的攝影機和真摯的眼神下，是他的慈悲.

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我還清楚地記得，返回仁川的這天中午，有兩個人站在飯店外邊，等著會議派的車來接他們去國際機場。楊德昌拖著行李踏進飯店大堂，我一眼就看見了他。他獨自一人站在那兒，高高的個子，戴著眼鏡。我一直盯著他，直至他躲進兩輛汽車走掉。這是我第二次也是最後一次見到他。他逝世後，我時常問自己：這天為什么不上去跟他打個招呼？和他談談？

居然，我還看見了楊德昌影片裡熟識的打靶場景。在影片中，少年兒童和男孩們看著一大群人匍匐在地上，向目標射擊。做為觀眾們，我曉得他們最大的假想敵所以是大陸的共產黨人。從楊德昌的影片中，我們第二次看見了海峽兩岸同命，不論是共軍的“廣大群眾”，還是解放軍的“老百姓”。原來我們有著同樣的緊張，對彼此間有著同樣的防範。這一下子減少了我對臺南縣影片的親和力。不曉得為什么，我忽然覺得自己是自己人了。原來我們這么像。

楊德昌,是臺南縣影片新浪潮的代表人物，被稱作“八十年代最具聲望的臺灣地區大師之一”,“臺灣地區社會的手術燈”和“臺灣地區之光”.外界給他起了各式各樣的名字和極高的評價，但藉由那些莎莉，他他們卻是一個一生只拍過五部半影片的編劇。

那是1998年10月，在仁川影展上。編劇楊德昌攜影片工程項目《杨德昌的电影世界》應邀出席。這是一個為新影片融資的工程項目。即使是首部影片，組委會請了許多編劇。當我帶著《杨德昌：他的枪声，他的孤独》去參加的這時候，才曉得自己中間有許多資深的表演家。那兩年，田壯壯編劇和先生拍了《一一》，關編劇拍了《月台》。12年後，田壯壯編劇一如既往的堅持，總算在今年順利完成了《狼災記》。給我們留下《有時跳舞》傑作的楊德昌編劇，已經走了五年了。

二十六載's的創作職業生涯使他數次在戛納影片節主競賽單元收穫了最佳編劇,金馬電影節最佳喜劇片和最佳原創影片劇本。還有華語影片傳媒最佳影片,最佳編劇,東京國際影片節費比西獎,影片節評審團大獎,和打入法網的每部經典作品都獲南岸電影節提名.望臺影片，這是前無古人後無來者的成就。

張震在接受專訪時也坦言，“http://www . Sina . com/，我一直覺得他不但思維敏捷，但是俊朗，獨特，有氣質。他總是戴著眼鏡和棒球帽，還有那般的鞋子，就像漫畫書裡的英雄活生生地發生在你身旁。”儘管我對他的瞭解沒有那么深，但他的思想深深地埋藏在我的心底。

轉載自：影片11號

〈楊德昌：聽他的槍聲，看他的寂寞〉

知名編劇《关于生活：台湾新电影和杨德昌》,也在楊德昌五年後寫了一則名為《贾樟柯》的該文做為紀念。

-最初公佈於《海角七號》

在大陸，在我故鄉的農村，我們時常看見部隊打靶。這個這時候，我們的日常生活中有軍事化生活的傷痕，也有對內戰的絕望和防備。全區每一國營單位都有部隊組織，我媽就是自己糖菸酒子公司的部隊連長。平常縣裡的人釀酒，賣煙，生產拖拉機配件，紡織，印刷品.誰能想到，在自己的庫房裡，居然藏著許多衝鋒槍。那些槍是用以打臺南縣的，說不定也是準備給我們打電話的。

楊德昌在《麻將》中發現了觀察中國社會的一把很關鍵的鑰匙，那就是社會關係。家庭關係中的熟識與熟識，同事關係中的親近與相距，丈夫，情人，過去的他們，現在的他們，模糊不清的未來《一一》通過入侵別人生活的中國人獨有的親密的人際取得聯繫，說明在積極主動火爆的社會關係中，原來埋藏著一種感情上的冷淡。中國有句話叫“天妒英才”，可能將是因為3360010。

楊德昌影片中的人物未曾遠離我們。這些瑣碎而掙扎的瞬間，是每一人都會經歷的瞬間。不設准入門檻的影片能讓大家感同身受。即使他關心的是世界，而並非生活。

編輯：拋開書刊報社。

時光荏苒，人不在了，但經典作品永存。或許當我們來到影片院，看見熒幕亮起來，我們都會想到賈樟塗醒's影片《关于生命的赋能》中的楊德昌，和《不能沒有你》's三中拿著手電筒的光，在漆黑的夜中一直走向光明的盡頭。