整部投資僅300萬的土耳其影片一點不比這些國產大片差

當整個家即使那場婉拒山崩地裂之時，攝影機對準了滿是偏見的瑞茨的兒子。西敏的兒子和瑞茨的兒子四目對望。

電影最感人和令人遺憾的，還是納德和兒子的別離。

土耳其儘管在化學物質上全面現代化，但在激進的宗教信仰和政治體制上仍然原地不前。男主角為此以逃出的形式尋求發生改變。可男主納德仍然死死守候這象徵男權，象徵過往的老人家。儘管他傷痛，失落，疲倦，可他仍然選擇在精神上絕對服從。不離不棄。

當檢察官批評她，“國家難以培育好你的兒子”時，西敏選擇了沉默。另一方，女主角納德即使須要照料老年痴呆的母親，而且不同意移民。這成為自己分離的導火線。

並非觀眾們的錯，是市場的問題，即使影片院只有那些影片啊。保護月。不說國產傑出影片排片量爆低，這三個月，來荷里活大片你也要等一等才看獲得。保護月底心雖好，可結果很差，放任了爛片圈錢，煎熬死了觀眾們。推高了國產影片的底線。回想起2011年，老謀子帶著算不上太差的《金陵十三钗》趕赴奧斯卡金像獎，結果鎩羽而歸，敗的很慘。不論是在國際聲望上，還是最後的成片效果上，社會影響力上，斥資6億的《金陵十三钗》全面，徹底的輸給了一部投資只有不到300萬的土耳其影片

三個家庭為此陷於了曠日持久的內戰。謊言矇騙，人性、戒律、社會，在那場內戰中集體爆發。觀眾們從三個家庭，一同該事件，竟然看見了土耳其整個國家所面臨的問題。社會階層的分離。

電影最後一幕，是兒子在父親和母親中作出選擇。兒子請求雙親迴避。攝影機對準呆坐在桌子上的納德。

去年，我迄今沒有看見一部滿意的國產片，四處充斥著妖魔化的IP影片，兩個社會輿論流量型明星，加上基本符合要求的攝影機詞彙，就是一部連流水線經典作品都還險些火候的爛片堂而皇之就發生在了影片院可悲的是，自己竟然電影票房幾億。

全劇完結。不論兒子選擇和誰生活。她都已經和那個家庭告別。最後，是宗教信仰的別離。

在前夕進行調和的是國家的民事機構。觀眾們顯著看見，進行法律條文判決的機關總是處在忙碌之中。檢察官僅憑三個人的爭議，和自我的思索，就進行了判決。法律條文無情能理解，但判決過程的專業性，值得取捨。除此之外，納德的母親是本片對於社會最顯著的暗喻。這位罹患老年痴呆，連他們女兒都不認識，最後大小便完全失禁的寂寞老人家，只不過是社會的象徵。

即使戒律其原因，加上工作的艱鉅，個人的問題。瑞茨不堪其苦，在一次照料中，她即使個人其原因離家，把老人家獨自一人鎖住家裡，綁在床邊。納德回來發現了倒在地上的母親，大為光火。與隨即返回家裡的瑞茨發生衝突，一次無意推搡，引致了懷孕的瑞茨流產。

西敏離家，返回孃家。居然的是，就是即使此次分離，引起了後續一連串難以預料的事，將整個家庭徹底打碎。為的是照料母親，納德只得請人。護工瑞茨走進了納德家，承擔起照料老人家的職能。

這個活潑可愛的小兒子消亡了，現在她的眼裡全是對於納德一間的偏見。社會階層，倫理，宗教信仰，家庭的分崩離析在她幼小的靈魂中埋下了罪惡的種子，未來，想想都讓人害怕。而且，我們能理解西敏選擇逃出故鄉的選擇。為的是下一代，這是最簡單粗暴的選擇。《一次别离》無疑是一部以故事情節為核心的，具備經典電影素養的優秀作品。

在話語間，對白中，我們卻看見了整個社會的問題。但是那些問題，放眼世界皆可更讓人感同身受。故事情節從情侶納德和西敏的再婚陳詞開始，男主角西敏希望全家移民，理由是不希望兒子在這種的環境下成長。

可當納德面對法律條文的經濟制裁時，他的原則性轟然坍塌，他沒有直接告訴兒子說謊，也沒有讓兒子和平常一樣，堅持真理。他的沉默遷移了壓力，兒子為的是母親逃避懲處，向檢察官撒謊，返回母親車裡時，她流淚滿面。這一刻，她和他們的兒時徹底告別，她步入了孩童的偽善世界。這一刻，母親的形像也在她心目中劃開了難以癒合的間隙。

即使一次，照料上的失誤，即使一次懷疑，與否偷拿了家裡的財務。三個社會階層原先的猜忌和性別歧視在爭議中爆發。而弱勢一方的流產，直接點燃了三個社會階層的全面廝殺。把故事情節推至了最高潮。在高等法院中，納德的兒子正在誦讀“在薩非王朝時期，現代人被分割為三個社會階層“的課文，此時攝影機打向瑞茨的兒子，其暗藏的深意不言而喻。社會與人民的分離。

《别离》。整部電影，斬獲維也納影展影片獎，提名奧斯卡金像獎最佳外語片，獲得中西方影壇的雙重普遍認可，其用很電影的形式，以極其直觀的故事情節，展現出了一個國家社會的痛苦。較之《金陵十三钗》，繼續渲染民族情緒，大量的臉譜化配角，韓國戰俘的形像還逗留在20年前。連其藝術上的競爭優勢也全無突破。