影史上最經典的雙雄模式，教父遇上疤面煞星，意識的殊死搏鬥

在電影中不論是犯人還是警員都並非純粹以個人所處的配角而存有，而是做為生活中的人，有血有肉地展現出在觀眾們的面前。

尼采曾經提到，怎樣證明人類文明與鳥類的差別。

而阿爾·帕西諾出演了脾氣暴躁的探員路易斯，他沒有他們的生活，換句話說他惟一的生活就是追捕犯人，但是犯人越厲害，他越激動。

安德魯曼用工匠思想攝製影片，滿臉學院派的他對細節很慎重，他受不了他的經典作品中有瑕疵。

他既能飾演幫派老大，也能參演戲劇，他是電影界難得的多面手。

他的答案是，拿人生去歷險，但是什么都不圖！只有歷險的人生才是根基牢固的人生。

這個惟一能理解我的人，我要與他殊死鬥爭，我殺死他的一剎那就可以成就我的人生，證明我的存有。

“再說，我也覺得不敢換工作。”

這場能反覆看上百次的街頭激戰，從固定機位到手搖式跟拍攝影機的無縫轉換，大場面和小細節恣意切換，從無窮的地平線式攝影機中過渡到密閉式的毀壞中，同時用放大和緊縮營造著武裝衝突，創建了一種了不起的綜合

這就是威爾和路易斯的人生教條。

整整等待了20年之久，兩人已經成為電影界的世界頂級新星後，自己總算迎來了正面的武裝衝突。

《愤怒的公牛》、《美国往事》、《出租车司机》、《午夜狂奔》、《盗亦有道》，他參演過太多的經典影片。

那個不幸人物，加上路易斯那個表達式，在疊加威爾團隊人員的自私，還有一點威爾自身的自大，最終將故事情節推至了不幸的合理性之下。

儘管一個行走在陽光下，一個遊走在黑暗中。但自己都宣稱，只不過自己是一類人，自己“都一樣”！

他牢牢掌握著那根岌岌可危的均衡線。他一定會將其張推到忍受的極限，不能留下餘下，同時不容許其脫落。這個壓力的限指，被他如科學實驗通常，準確到了分毫之間。

看《盗火线》時，我們才知道什么叫電影劇本的步步為營

威爾說，什么是正常的生活，吃吃燒烤，喝喝啤酒嗎？

在160兩分鐘長的《盗火线》敘事中，兩人第二次見面竟然出現在第88兩分鐘！

此時，威爾伸出了手，路易斯毫不遲疑的抓住了那隻手，緊握著，好似對方是一個臨死的好友。

威爾說，要么繼續打劫，那么換一個工作，但是我不能幹別的。

那個執著於攝製警匪類型片的頑固老人家，經過十多年堆積後，給粉絲獻上了更讓人難以忘卻的160兩分鐘。

尼爾回絕，我做我擅於的事兒，繼續打劫；你做你擅於的事兒，努力追捕像我一樣的犯人。

安德魯曼用學院派的要求，以頗具象徵主義美感的方式順利完成了最偉大的一次人之證明。

路易斯批評，你就是這種努力過上不正常的生活的嗎？

路易斯宣稱了威爾的決心，儘管勝利了，但內心深處的寂寥快速襲來。

在他們的第二次對話中，威爾告訴路易斯，自己絕對不能再回拘留所的。

兩人的目光中竟然閃耀著一種近乎愛憐，像是友誼的光芒。

直至，所有配角都如特種兵一樣專業的射擊，快速的換火炮，三角掩護.......

路易斯則表示理解，我也一樣。

自己的武裝衝突並非絕對的矛盾關係，而是使之相靠近的同類相吸。但做為絕對思想，自己都具備絕對的人性，自己都不能放棄自我，都會一條路走到黑。

第二次盜竊的不幸，讓其中一位成員成為了威爾團隊最終失利的奧德修斯之踵。

威爾說，儘管我們見過面了，但我一定不能讓你堵住我的去路，假如到了這個時刻，我也會毫不遲疑的殺死你。

路易斯下意識的先開了槍，威爾應聲倒地不起，他愈來愈疲憊，他笑著說，

首先，三位女性主人公就是史詩性的。

路易斯說，那就千萬別再犯法了。

怪異的友誼，從殊死搏鬥到握手言和。

故事情節中，約翰·德尼羅出演了文雅的悍匪頭子威爾，他什么都不能幹，他最擅於的就是盜竊，他是團隊的智囊和副隊長。

1995年，安德魯曼帶著三位20世紀末最偉大的女演員攝製了一部永恆經典，《盗火线》（Heat）。

安德魯·曼的影片，熟練地遊走於表演藝術和商業之間，對於武裝衝突的營造，故事情節衝擊力的把控，他已經出神入化。

電影的最後，做為銀幣兩面的二人在國際機場決一死戰。

劇中所有配角，為的是逼著的重現短兵相接，都參予為期兩個月的槍枝體能訓練，片場專門邀請了突擊隊體能訓練女演員。

兩人互相斥責他們的無趣生活，言語中透漏出對歷險的無比熱愛，那才是生活的激情。

一個攝影機一秒也無法多，角度要表現他的創作企圖。

這一場女人之間的史詩性對話後，故事情節步入爆棚的最高潮，威爾帶著團隊盜竊商業銀行，路易斯帶著警員掃蕩。

“我也一樣”！

他們要在現實生活中化解他們的對立，在你死我活，在殊死搏鬥中證明自己和對方的存有。

20世紀末最偉大的友誼，最雌性的基情時刻由此誕生。

絕對思想只能有一個。

就在廣場上，三個絕對思想，率領著他們的同伴展開了驚人的暴力行為激戰！

《盗火线》情緒多樣的的故事情節和激烈的打鬥場面，對人物內心世界的探索和展現，使電影具備了不凡的氣質。

《盗火线》瀰漫著學院派的象徵主義個性，安德魯曼把電影劇本雕琢到了登峰造極的地步，給三位影后製造了足夠多的武裝衝突，製造了無法彌補的敘事鴻溝，武裝衝突的解決，最後只能以一人的喪生而收場。

三位荷里活古典派的旗幟性人物的第三次碰面，讓全世界粉絲為之瘋狂。

《情枭的黎明》、《天使在美国》、《热舞天后》、《闻香识女人》更是荷里活白銀時代的註腳。

安德魯曼早就猜透了觀眾們的心，他玩弄這觀眾們的情緒，拉長了前戲，讓粉絲焦灼等待，思想早就溼了一片，就等天雷勾地火的最高潮。

這是三個絕對思想的對決，證明心靈光靠歷險是不夠的，自己都須要一個見證者，須要一個夥伴。

超級悍匪成為了傳奇，而超級警員重返寂寞。

“看吧，我說過我不能再回拘留所的”！

我們能從每一個人物中體味到真實的生活，找出內心深處的共鳴時刻。

他的暴力行為經典《疤面煞星》是為數眾多槍火港片的祖師爺。

路易斯說，我一定會困住你，我一定會毫無遲疑的射殺你。

威爾始終躲在暗處，路易斯靠著直升機射向的，不幸的光明，察覺到了威爾的影子，那個黑暗的使臣竟然被他們的影子出賣。

故事情節完結時，不熱吻，但能擊掌！

《盗火线》的故事情節是他最拿手的正邪較量的套路，在這個時代，三位主人公的你死我活，雙雄模式，在港片中已俯拾皆是，但安德魯·曼卻把此種套路拍出了攝人心魄的史詩個性。

他靠《教父》系列一舉成名。他飾演的配角個性頗具爆發力，而內裡卻有隱藏著的柔情氣質。