在金錢面前連光都會伸展，更何況脆弱的人性！世界富豪卻吝嗇如鬼

擁有數不清的財富，但他卻極其傲慢。

雷德利·安德森從來不駁斥他們在影片中造神的試圖。

雷德利·安德森精確的往整部相關殺害的八卦過往中注入了懸疑片、白色影片，尤其是史詩類型片的影片元素。

有種緊張感始終提拉著觀眾們的心，在最後一場激戰遭受戲裡，綁匪的圍追堵截，家人的一味找尋，保羅三世的哭救無援，在大師級的調度下讓觀眾們有如鯁在喉之感，恐懼得叫人踹但氣來。

當全世界人都指出，大衛·蓋蒂為的是親侄子會趕緊掏出贖金時，他卻正式宣佈“一毛不拔”！

凶殘的割耳瞬間，

大衛·蓋蒂與父母之間的關係，還有這樁殺人案真的更讓人唏噓萬分，強大的互文效果也擴展人物性格的複雜性，為故事情節蒙上了兩層史詩個性。

這是一個凡人試圖藉助金錢稱神，最後卻被金錢毀滅扭曲的悲劇故事情節，

他雖貴為世界首富，精於算計，可嘲諷的是，女兒和侄子卻在反過來算計他。在他眼裡，那些家人有時候都是無恥的“病菌”。

即使做為半神半人的世界首富，他都難以操控和洞悉人心，而且他只尊敬那些“表裡如一”的經典作品。

肖像中，神母懷抱中的嬰孩是純粹的，幸福的，未受金錢蠶食的天主之子。

他用美妙的電影詞彙給我展現了在影片裡，現實生活中，故事情節背後隱藏的惡魔之神，那就是勾出人類文明貪戀原罪的金錢之神。

金錢對於那個富可敵國的家族而言，完全是血腥的詛咒。

可他卻用價值幾百英鎊的贗品贈送給侄子，並矇騙他那是價值一百萬的真品。

巧妙的藉助象徵主義故事情節，經典名畫，包含具備寓意的交響樂大背景樂等電影元素，雷德利·安德森為影片注入了個性不凡的史詩感。

旋即，電影在保羅三世的父親格雷（克萊爾·戴維斯飾）和保羅·蓋蒂（約翰·普盧默飾）為的是贖金的拉鋸戰之間徐徐砸開了驚人的故事情節鴻溝。

片頭，他的肖像被製作成拜占庭帝王般的木頭畫像，可經歷了戲劇化殺人案後的格雷看著那尊肖像完全感覺不到威嚴，只深感憤慨和心寒。

保羅三世在西班牙被歹徒殺害，對方要求1700萬美元的贖金，這筆錢相等於現在的數十億美元。

那個殺害的故事情節折射出了金錢對於人性的炸燬。

做為富商，他曉得投資那些收藏品能保護他們的個人財產，

可悲劇的是，金錢毀滅了他們，還有他的父母。

但做為人，尤其是母親和奶奶，卻窺見了他對人性、友情的恐懼。

大衛·蓋蒂默不作聲，只不過內心深處已經有了定數。

那些世界上最純潔的東西給與了他僅有的同情心和滿足感。

不論是戲裡，還是戲外，《金钱世界》都擁有多樣的解讀空間。

1700億美元的天價贖金對於他而言相等於九牛一毛。

“用最小的代價，救出大衛，我曉得會花錢，但不敢花冤枉錢”。

更讓人啼笑皆非的是，為的是避稅，他還把其中一部分贖金以借的形式給了他們的女兒，要求其分期償還債務。

在層次多樣的故事情節中，雷德利·安德森還不忘提高電影的娛樂性，從保羅三世被殺害之後，電影的敘事就一直推著觀眾們行進，一個又一個更讓人意想不到的話劇武裝衝突提升著敘事節拍，故事情節衝擊力。

大師級的編劇絕對不能浪費一幀的膠捲，一秒的攝影機，一事一物在電影都有強烈的指涉機能效果。

他只能寂寞落寞的抱著他鐘愛的名畫，於偌大空洞的大宅中落下人生的最後一口氣。

他以為他們是不可一世的王國之王，只不過只是被金錢扭曲了的冷血之人。

在綁匪割掉保羅三世的嘴巴，以此威脅後，那位首富才服軟，掏出不斷討價還價後的400億美元贖金。

綁匪之所以敢開出天價贖金，是因為大衛三世的奶奶是當時的全球首富——大衛·蓋蒂。

電影中，他則表示，“那些收藏品表裡如一”，

警員圍堵綁匪，

全世界的人，中東地區的伊斯蘭天然氣主，其它天然氣巨頭，西班牙的古建築高官，就連他疼愛的保羅三世都打趣要用自導自演的殺害訛詐他的財物。

雷德利·安德森會在一部偏向紀實的綁匪案中融入白色驚悚電影的敘事節湊，史詩個性的文檔暗喻，加上整個殺人案本身和人物自身的傳奇色彩令影片真的優雅不已，過目難忘，看過後心情久久無法平復。

他想像著他們是永垂不朽的一代帝王，他用雙腳創建起了可類比哈德良長城般的天然氣王國，他希望世人在他的金錢長城下退讓。

幾幕戲乾淨利落，刀刀見人心。

“我還有14個侄子侄女，如果我付了一分錢，這14個小孩都得被殺害。”

那副“聖心抱子”的版畫是大衛·蓋蒂內心深處對於友情缺失的象徵物。

在金錢之神的誘惑下，我們看見了首富不為人知的另一面。

在電影最後，他於死前都抱著這幅畫，哀嘆其純潔，在渴求和沮喪中完結了他們傳奇的一生。

異形和生化人的威脅還未散去，他又帶著金錢之神前去恐嚇觀眾們。

這則電影對於現實生活有著很直白的重現機能，讓觀眾們看見了金錢太陽光下的人性和人心。

在閃回敘事中，大衛·蓋蒂告訴年幼的大衛三世，他們夢想成為偉大的拜占庭帝王哈德良一樣的人物，他希望把石油公司創建成如拜占庭一樣的王國。

戲外，儘管保羅三世順利被解救出，可終生離不開酒精和毒品，年紀輕輕就被耗用得須要靠輪椅度日。

在金錢面前，連光都會伸展，更何況脆弱的人性。

電影改編自1973年憤慨世界的殺人案。

保羅三世縱火逃走，又即使輕信別人而被抓回，

兩場白色個性突出的戲也是毫不拖拉，

而且他會對他們的安全都督弗萊徹·蔡斯（丹尼爾·沃爾伯格飾）說，

為此，雷德利·安德森不斷在故事情節中添加入多層象徵主義史詩元素，給故事帶來了多層次解讀的空間。

大衛·蓋蒂為的是幾十萬贖金扭扭捏捏時，下一秒我們看見他為的是一百多萬的名畫親自前來。

大衛·蓋蒂對珍藏品有著狂熱的追求，終生珍藏了數不清的名貴佳作。

他的影片中，始終籠罩著百轉千回的史詩個性，那是人試圖當神，最後卻以失利拉開帷幕，悲劇收場的人性希臘神話。

他極其無恥有個“可愛、完美”的後裔能承繼他的衣缽，接過他的王國。

電影中，他不顧前去索取贖金落水的弗萊徹·蔡斯的苦苦哀求，而是徐徐拉開了桌上的非常大幕布，向對方炫耀他價值連城，耗資高昂的收藏品收藏館數學模型。

金錢嗎並非萬能的，

雷德利·安德森用數個細節表現了大衛·蓋蒂更讓人歎為觀止的金錢價值觀念。

儘管身為美國人，但電影中他卻經常發生在拜占庭或是坐落於愛爾蘭的莊園，

住著最高昂的飯店，卻為的是10元的鞋子清洗費，而把鞋子領到外邊去洗，並且晾晒在酒店客房中；

他死後，無人接班，合夥人急著搶權，“君主死了，位置無法空著”。