同樣在跑片場，自己的工作鮮為人知

但只不過這些值班人員不曉得，杜琪峰看了《毒战》的片花很討厭，還送了傅軍一臺價值10多萬元的萊卡照相機，後來他的《华丽上班族》還希望找傅軍拍，最後沒能成形。

數個女演員在同一個鏡頭、每人眼神都要拍好，考驗功力的時刻到了。

他覺得杜琪峰有一種潛在的演出型心智，包含衣服每晚都穿得不重樣，“我老說他以前是學演出的，每晚都有秀”。但片場值班人員就很絕望杜琪峰，覺得杜導遲早會發脾氣，而且一見傅軍拍照，就拉扯他，示意“您快別拍了”！

傅軍說：“這就好比在一間子公司，假如老闆娘對你好，僱員也不肯惹你。片場老大不跟我發言，旁人就得看眼色。我跟《毒战》團隊不熟，私底下都沒有溝通交流，感覺就是個旁觀者。”

懂點法，簽下時看清楚合約。

即使這相等於影片第二次在觀眾們面前現身，一切關於女演員、真愛、鏡頭的想像都濃縮在一張小小的相片裡。

“再沒有那么冷過了。裡頭保暖衣、鴨絨褲，再套棉褲，外邊又穿皮大衣，跟狗熊一樣，不拍的這時候還得把照相機捂懷中。在精度坑裡稍稍沒走好，跌倒了，別人不拽，他們都起不來。但就這種，還跟沒穿一樣，即使在劇組，你從早到晚都得在那裡站著，壕溝高處的山腳下有個幹樹杈子，同事說，如果木星落到樹杈那裡，咱就收工了。”

白小妍在《集结号》西北劇組，右圖為《集结号》片花

從《山楂树之恋》開始，當年西影廠暗房功力了得的白小妍也他們用計算機處理照片了。

某公司的一個小女孩來組裡溝通交流，就覺得是宣傳，說同學您幫幫忙，您跟自己熟，說得上話兒，而當我跟女演員去交流，有的就推三阻四，有的等三四個半小時也不發生，很多人索性不搭你這茬兒。”

而且在此種氣氛裡，拍爆炸戲、打鬥戲都變得尤其真實，“啪啪啪，現場打，我拍，真跟去打仗一樣，完全忘了是工作，就覺得他們是在打敵方，要殲滅對方。”

另一方面，在片場呆了這么十多年，我曉得攝像機的運動軌跡，並且片花師要有操守，我們都在幹活，你無法即使拍照片礙自己的事兒。時常有關係較為好的攝像師跟我打趣，說，白姐你上那兒來拍。

傅軍還記得在《四大名捕》片場，一名澳門女演員極為不配合，“後來我索性把棚搭在他休息的旁邊，兩三步就能跨過去，我說，你走回來只站幾秒鐘就行……”

那年74歲的編劇謝晉攝製《鸦片战争》，高達1億元投資的整部影片絕對是當時的大片，謝晉對本片寄予厚望，他說，“中國影片能無法與國際接軌，《鸦片战争》想為此開闢兩條新路”。但除了攝製上的阻力，片場請的片花師一開始也不讓他滿意。

在欣欣向榮卻粗放經濟發展的內地電影圈，據傳常有戲拍到三分之一，勞方覺得工程項目有問題，決定撤資的，此時製作人就會急急忙忙找片花作出兩本本精緻的畫集，用以拉贊助、融資。

零基礎時，搞好白乾活、沒錢拿的準備，有朝一日小弟才可能將熬成大哥。

《兰陵王》有場女王洗禮的戲，需演員脫掉演，在近百男演員夾道中，頭兩天他用膠布裹住私處，現場笑場兩天，撒尿也極傷痛，隔天他乾脆全露，現場騷動兩天，傅軍說百女觀一裸男的戲嗎很難拍，就這一個長鏡頭，拍了四天。

包翔宇則表示：“像我們年長一點的片花師，組裡人都不曉得我們是誰，基本上都要從零開始朝夕相處，較為悲哀的是，當你跟大家混熟了，影片也拍完了，如果上部戲還能遇見。”

而且我從不以器材論。有人討厭大照相機、長槍短炮，平時看我拿個小東西不像幹活的，但對許多攝製對象反倒沒有‘威脅’。”包含許多特殊打戲，如《四大名捕》有一場江一燕和柳巖泡澡的戲，現場須要清場，為的是不讓女演員不適，傅民用了最小的照相機Sony5n和7n，配的是一個低成本的浮潛罩。

楊峻峰一直以大姐傅軍的一句話引導他們：“如果我看見，就能捉到。”

比如說曾發生在澳門國際影展、戛納影展場刊上的姜文《一步之遥》海報。

傅軍最喜歡拍群星海報。“大明星很在乎海報形像，誰在中間，誰在兩側，誰大一點，誰小一點，誰無法拍側臉……都要協調。而且沒談妥的這時候，就苦了我們那些幹活的人。

最誇張的是，比如說拍兩對青年人結婚戲，即使並非很有錢，而且照理說不太會買尤其大的鑽戒，但走戲時，植入方會換尤其大的項鍊讓女演員先戴著拍，等實拍再換小的，即使這種的片花有助於宣傳。”

如果你在業內小有名氣，不然跟片場大小值班人員搞好關係很關鍵。

正即使攝製現場的不可控，許多片花都是“妙手偶得”。從某種意義上講，片花師拍的相片，能跟戲沒有直接關係，“它就是打動人的一剎那”。

可愛的片花之於創作外的人，既可以是“蜜糖”，又可能將是“毒藥”，即使可以“騙到人”的片花背後藏匿的也許是一部爛片。而攝製它們的人——片花師，則一直隱藏在幕後，不為社會公眾所熟識。

時刻準備像戰地攝影師一樣摸爬滾打在片場各個角落。

《钟馗伏魔》的海報經過了許多後製

姜文最喜歡擺拍，但這天在我面前較為自然，抽著雪茄，三個手潛意識地往兩側端起來，很對稱，拍完後就覺得有種莫名的質感。最初我把相片製成了黑白的，最後自己選了張彩色的。”。

楊峻峰說，商業環境下，惟有適者生存一條路。而傅軍也感慨，像拍《兰陵王》時王學圻主動幫他揹包的日子早就一去不復返了。

傅軍透漏：“那並非片花，姜文也沒拍片。我那時在一個化妝間的椅子上躺著養神兒，姜文剛好走回來，聊了兩句，我說隨便拍三張吧？當時太陽光不好，但他身旁那扇門五彩斑斕的，較好看。

楊峻峰攝製的《大汉情缘之云中歌》

拍動作戲、大場面要有好眼力、好體能。

杜琪峰在《毒战》劇組

傅軍尊重那個說法，他說在狹窄的空間拍片、拍動作戲、包含惡劣天氣情況等都是片花師的大敵。

影片攝製前夕，有的也會拉投資進去，會有許多勞方的人到現場，那時片花就起到較為大的促進作用，會讓對方對現場、包含女演員狀態等有一個簡單認識。”

即使總是一身大T恤、超短褲的“另類”裝扮，到1996年拍《有话好好说》時，片場的“失戀青年趙小帥”——姜文見扛著照相機的白小妍拍戲，嘴裡蹦出一句：“牛X，真他媽牛X。”李保田則眯著小眼睛開玩笑道：“小妍吶，你怎么那么多鞋子？兩天一身兒。”

“唯器材論”不靠譜，因地制宜採用最合適的照相機。

《画皮2》片花

接受工作集中而不平衡，工作週期也較長的現狀。

楊峻峰說：“剛入行時，我既是個片花師，又是個推銷員。”那時他經常一個人騎著三輪車跑橫店的飯店，錯把片場駕駛員當做管事的，也時常出現。

《鬼子来了》藉助“探照燈”抓拍的片花

有時候贊助商會想方設法地把貨品放到離大牌女演員近一點的位置，或是讓自己拿著，“但很多很過於，貨品幾乎擺滿了唱歌空間，贊助商不在意鏡頭與否可愛，只看有多少個貨品充斥在螢幕裡，有時候會搞得許多女演員黑臉。

但拋開捉到好片子的激動，在白小妍認為，片花師是一個“在夾縫裡求生存”的工作。“各式各樣人無法待的地方我都待過。”白小妍說。

但白小妍則表示出一點害怕，“我是從膠捲時代走回來的人，經歷過此種轉變，而且會更瞭解怎么處理相片不失真，但現在有的青年人幾乎返回PS就拍沒法相片，明明已經拍得較好了，都忍不住去P一下，連最初鏡頭打動你那一剎那的質感都沒了。”

在中國影片市場欣欣向榮卻粗放經濟發展的今天，片花愈來愈像一部影片的名片。即便影片是圖像產品，最簡單的宣傳方式無疑是片花、預告片和海報。

在楊峻峰認為：“現在是一個數碼時代，假如你不懂怎么做中後期，根本沒辦法在那個行業立足於。”

《毒战》裡有很多杜琪峰的工作照都是傅軍“偷窺的”。

要做“隱形人”。

當時吳天明提倡體制改革，80二十世紀初在西影廠宣傳發售處成立“片花攝影”一職，被全省電影廠仿效，業內都曉得西影廠有個女片花師白小妍。

白小妍還是舊式做派，她說：“我最不能推銷他們，只能說你選擇了那個職業，一窮二白賴不著自己，誰讓你不能經營他們？”

《鬼子来了》有兩張韓國兵用長矛捅老太的相片，演韓國兵的是個留學生，用姜文如果說，選他就即使他個兒小、柔弱，要不是內戰，你都想像不出他會殺人。

影片拍了一個多月，傅軍掏出一部分相片交予謝晉，“他必須是驚到了”，其中有兩張表現硝煙場面的相片投資方看後，追加了500萬投資。

攝製《归来》時白小妍參考了雙親年輕時的外型感覺

後來楊峻峰才曉得，片場根本沒請片花，“製片人祕書長是為的是為難我，你看，我們有片花，我把他趕走了讓你來，這是多大的機會，你還好意思跟我提錢嗎？”

演藝圈的女演員量級較為難名次，電視節目圈相對混亂。

《山楂树之恋》的片花攝影師白小妍迄今記得當年片場被偷拍後，她和張藝謀連夜選取“靜秋”、“老三”4張片花，準備隔天發佈時的恐懼和崩盤。

相較三位後輩，1987年出生的楊峻峰則單純是從“橫漂”混出來的。

包含《集结号》第三張海報上張涵予那張相片，“當時早上我們都去喝茶了，只有他一個人在壕溝裡坐著，說要找苦澀的感覺，但只不過聊那些的這時候我早都拍完了……”

這也道出了兩位片花師的一個共識：處事之後先做人，做為一位流動人員，跟組裡人搞好關係很關鍵。

傅軍還爆了下師父楊峻峰的片酬，“兩年能領到10萬吧。”所以，由於行業的水漲船高，有的片花師對外也謊報年薪，但得“願打願挨”。

包翔宇拍的首部影片是鞏俐和郭富城執導的《我知女人心》，“拍此種現代戲的片花不光為宣發，還要為贊助商服務，比如說兩枚項鍊，必須要在女演員臉的多少度角的地方發生，都是有明確規定的。

白小妍說：“多年來拍照我都習慣了，就是要跟劇組一同出工收工，一進片場，不論閒聊、喝茶、還是歇著，雙眼和腦子都在追著能拍的東西，一旦對哪個鏡頭有感覺，抄起來就拍，已經是一個職業素養。”

當時是一個混亂的交戰場面，太陽光很暗，大多數照明用的是篝火。

好相片絕非都出自於實拍和重場戲。

學會PS和中後期處理。

傅軍指出片花師處於一個很尷尬的位置，“在國內，首先片花師的編制是跟攝製組在一同的，成本方面也跟片場一樣，全數都做財政預算計劃，但是攝製組拍戲，交了活兒就OK，許多人覺得片花好壞跟自己沒關係。

有條件要拍，沒有條件他們創造條件也要拍。

那些85後攝影師有一個固定實景模擬工程項目：看《霍比特人》、《哈利·波特》等大片時把聲音關掉，抓取可愛的鏡頭，自學它們的構圖、光的方向、走位，接著直接用作實際攝製。現在楊峻峰的工作室幾乎奪得了橫店的片花攝製，還招致一大批北京攝影師的羨慕妒忌恨。

我時常鑽在三腳架底下拍。還有那種六七米的高臺，檯面不大，倆電腦架下面，4個值班人員，再加上我，動都不肯動，有風的這時候就晃得厲害，一晃就虛焦。”

片花並非影片鏡頭的截屏。

《集结号》海報

楊峻峰打趣說，片花有時候成了許多爛片“騙人”的工具。但有一點要宣稱，那些能“騙到人”、“打動人”的相片，永遠是對拍攝者最大的褒揚。

無法穿幫、要考慮到太陽光、現場收音……迴避N個問題後，拍到最須要的。

淡然接受他們的年薪，如果你在不規範環境下有經營他們的頭腦。

但傅軍卻很貼切：“你既然是搞娛樂行業的，就是想要有名的，像很多女演員出了名後再說不願意有名、要低調，那都是鬼話。我想有名，即使有名對我有幫助，工作量會多，酬金會漲，錢多了，生活就會好，不必須嗎？”

做為片場惟一有資格拍照的人，不能有人記錄你的工作。

不僅迴應了戀情，還博了眼球，包翔宇居然，當初記錄下的工作照，日後成了闢謠工具。

“謝晉一開始對我有意見，一是早年拍片花的都是電影廠職工，都不太用我們‘社會閒散人員’，但是當時我留長頭髮，像搞流行樂的，給人看著不踏實；

拍了這么十多年片花，傅軍最滿意的是給人最大想像空間的相片，他說，假如編劇是在用攝像機拍戲，片花師就是在用照相機拍戲，片花決不是對鏡頭的機械複製。

周曉文《秦颂》工作照

“現在也有許多子公司和編劇出面找片花，但較為少，多半還是攝製組或者製片人祕書長負責管理。有些編劇像謝晉、姜文較為重視片花，並且在組裡有定價權，但很多編劇也是被找來打零工的，沒什么決策權。而且片花攝影和風尚攝影的概念完全相同，在此種情況下，想拍好非常難。”

趙薇在《我的父亲母亲》裡有兩張穿著小粉棉襖、甩著辮子害羞一笑的相片，也是白小妍不幸拍到的。當時在拍趙薇追情人的一場戲，“跑得已經累死了，編劇還覺得沒用，就在那會兒，偶然一回頭捉到的”。

自己是什麼樣一大群人？有什么故事情節？整天跟大明星打交道會不能很有意思？一部部恢弘大片的片花是怎么揭曉的？

多為跟焦師、攝像師拍點工作照，“賄賂賄賂”自己。

積極爭取署名合法權益。

《有话好好说》工作照

楊峻峰說：“電視劇有時候不光是賣某一女演員，片場還有許多潛在關係，比如說某女演員跟老闆娘關係好或是是家裡人，儘管不有名，也要北京報，還得放後面。有時候把位置放偏了，自己直接找出老闆娘那裡，老闆娘再層層發話，一波三折找出設計師，設計師再找我，尤其囧。”

楊峻峰從2007年開始有做攝影工作室，現在他的影火聽覺已經有了14位攝影師，7年來，團隊已經做了158部戲，光經他手的就有70部，包含於正的絕大部分電視劇。

《鸦片战争》片花

白小妍對“搞關係”有他們的觀點，她說：“一方面，陌生的組是較為疼，我此次去《智取威虎山》，張徹又換攝影師了，即使是3D，電腦一點都無法動，許多孩子就說，同學你無法站這兒，你無法站那裡……我說，你放心，我絕對不動。

之後謝晉時常找傅軍喝小酒，如果有拍照的事都想到他。“有一次要去英國倫敦拍片，那時候出國很新鮮，但多一個人就多一筆成本，監事會開會討論，從三四百人壓到六個人，按理說比片花師更關鍵的人還許多，可謝晉說，傅軍一定得去，自己替代沒法。”

片花真正的用處在於投資方的宣傳。我們最終的對接方是控股公司或是是許多宣傳部門，這二者之間是對立的。而且為什么製片人祕書長每次找片花談片籌，都會壓縮效率，即使對他而言，只確保讓片場正常運作和最後不超支就行了，相片跟他沒關係。”

實際上，片酬達至6位數的傅軍已經是片花師裡的“高薪水”了。通常電視劇的片花師，“差不多三個月1萬來塊錢”。

別妄想和速食時代的歌手成鐵哥們。

《我的父亲母亲》

所以，身處娛樂產品的製造源之一——片場，片花師們也見證了很多奇葩軼事。

二是老一代片花都跟劇組同時出工，攝像機在哪兒，攝影師就必須在哪兒，但謝晉老見不著我人影，我的想法卻是，沒必要天天在片場耗用他們，有時候起晚了，他就不開心。”傅軍說。

快門聲音千萬別負面影響到心理脆弱的女演員。

“有時候現場空間小，我們時常擠得像壁虎一樣貼門上，但沒辦法，你又得拍那場戲，好不容易躲避了所有妨礙你的人或是你妨礙的人，總算找出一個位置，當你端著照相機準備拍時，女演員又來一句‘你在那裡不最合適吧’？一句話，所有努力都泡湯了。

楊峻峰曾當過群演、做過場工，學院學藝術的他最初尤其希望做本專業，陰錯陽差，就是找不到最合適的工作，把從群演到副攝影那些行當都摸索了個遍，最後當了片花師。

相比之下，楊峻峰拍《钟馗伏魔：雪妖魔灵》時就沒那么幸運了。“即使鮑德熹同學是個性格很怪的攝影師，他並非很討厭片花師，而且拍相片基本都躲著他。有時候看你拍了兩張好相片，會高興一下，但沒過三天，他又罵你。”

《山楂树之恋》