一則該文了解《看不见的客人》背後這位反轉狂魔

電影劇本現階段是寫好了，早在《女尸谜案》和《看不见的客人》之間就在寫了，叫作“Mirage”（西語，意為幻影）。

必須是更有同情心了。《女尸谜案》是我首部編劇的經典作品，有許多當時學到的經驗和教訓應用到此次的工作當中。我覺得《看不见的客人》是一部更完整的經典作品。

時光網：她時常看窗前，這是她冷靜下來的形式。

中國影片市場可以說是現階段全球最重要的市場了，許多荷里活影片在中國的電影票房總收入比北美地區本土都要高。對我而言，經典作品這回能夠步入到中國的市場，啊無比自豪。

時光網：影片裡的古德曼辯護律師用各式各樣心理技巧、陷阱去撬開艾德里安的嘴，艾德里安從一開始的略有保留到最後滿不在乎地他們宣稱真相，古德曼全程的表現是不是有點兒太機敏太厲害了，不敢相信她真的只是個傑出的小劇場女演員嗎？這和她做為懦弱父親的另一面相差非常大。你怎么看待古德曼那個配角。

《看不见的客人》主聽覺圖

想將配角處於那般的境地，只有言詞是自己惟一的槍械。

時光網：《看不见的客人》是你第三部自編自導自演的影片，較之起三年前的《女尸谜案》，你覺得他們的各方面有什么變化或改良嗎？

是的，她事先是有彩排過的。一剎那（艾德里安主動講出了“這個信息”），她完全沒想過，這也是惟一一個她此前沒掌握到的信息，而且你能看見她在這段的情緒有點兒喪失控制，做為父親的另一面有點兒藏不住了，接著她又他們鎮定下來，迴歸到“辯護律師”的配角。

時光網：《看不见的客人》在中國獲得了十分不錯的評價，電影劇本邏輯的完整度和細節處理值得讓人再三琢磨。為這種的一個電影劇本準備了多長時間呢？那個故事情節的靈感從何而來？

至於阿娜·海頓，這是她首部出任主人公的影片。她之後主要是電視劇和小劇場女演員，我想找一名千萬別太臉熟、千萬別太出名的女演員去出演古德曼，而我也想給她一個執導影片的機會，我很討厭那位女演員，她非常值得。

除此之外，在劇中出演“謊言大王”艾德里安的馬里奧·卡薩斯、出演“套話女皇”古德曼的阿娜·海頓的神唱功無疑讓《看不见的客人》加分，對此大衛也分享了他們的選角初衷，並且則表示將在明年六月殺青奇幻驚悚續集《幻影》。

致敬“羅拉”

我尤其討厭內心深處強大的女強人配角。

時光網：這片子還會讓人想起黑澤明的《罗生门》。

時光網：她去找艾德里安之前，相等於“上臺表演”之前，是有彩排過的吧？與否能理解為，在艾德里安主動講出（——屏蔽劇透自動消音——）的一剎那之前，都是她預演過的。而在那之後，她基本是“即興表演”了，也就是我們說的那“黃金五分鐘”。你怎么看這一段反轉。

《看不见的客人》（上）比《女尸》（下）故事情節複雜

是的是的，只不過有一點。我覺得有時候，腦子裡不一定有個具體參考的經典作品，甚至有也不曉得。的確《罗生门》也是關於推敲謊言和真相的故事情節，每一真相背後都有他們的自身利益和動機。

這是她的特長。但是她的個性就是這種，為的是達至目地、為的是讓艾德里安入獄，她能無所不用其極。我一直討厭辯護律師那個配角設定，她就像鐵娘子（IronWoman），這就是古德曼，所有必要的方式都會用。

舉個例，我就很討厭日本奉俊昊主演的《母亲》。一個勇敢的父親用盡辦法幫他的女兒洗脫嫌疑。我寫（看不見的顧客）電影劇本時也有受到啟發。

“套話女皇”混戰“謊話渣男”

“父親”

馬里奧·卡薩斯是葡萄牙很出名的青年女演員，幾乎是現在葡萄牙的當紅NO.1了。但馬里奧之後飾演了太多少年兒童的配角，我當時的感覺是，馬里奧須要一部能讓他“成長”的影片，顯得更女人。

時光網：這是第二次到亞洲地區，第二次來中國，對中國的影片市場您是怎么看的？

時光網：現在是在電影劇本籌備階段？

隨即，他憑藉著他們首部自編自導自演的恐怖片《女尸谜案》成功入選2013年葡萄牙戈雅獎(GoyaAwards)的最佳編劇提名，儘管未獲獎，但獲得“葡萄牙奧斯卡金像獎”的肯定，讓他的編劇事業邁上了新臺階。

有呀，我挺討厭荷里活有一部影片叫《罗拉秘史》，大概是七十年代吧，片子也是圍繞一個叫羅拉的神祕男子之死展開的。

劇中的反轉故事情節、審訊、關鍵人物“辯方辯護律師”等元素倍受該片啟發

時光網：而且下一部經典作品已經在籌備中了嗎？還是驚悚片懸疑類嗎？

“我特么都65了，別再找我拍動作影片了”

儘管這是大衛第二次來中國，但《看不见的客人》絕非他首部在中國公映的經典作品。

《茱莉亚的眼睛》

連姆尼森"解救"職業生涯或徹底完結！

時光網：有什么影片給了你啟發嗎？

《罗生门》1950

這和《看不见的客人》開篇是一樣的，但是我也特地延用了羅拉的名字。

比如劇中數次被提到用以對男主導致心理壓迫的“辯方辯護律師”和所呈現出的法院式對話，借鑑了布萊恩·懷爾德《控方证人》；

《看不见的客人》專訪現場-編劇奧利奧爾·大衛

我兒時就很討厭看驚悚短篇小說，像阿加莎·克里斯蒂、查爾斯·偵探·道爾、詹姆斯·迪克森·奧托等人的經典作品，裡頭就有許多像密室暗殺那般的各式各樣“不可能將的犯罪行為”的命題。

阿娜·海頓和馬里奧·卡薩斯

《茱莉亚的眼睛》在2012年也被引入到中國內地公映。認為，他和中國的緣分從三年前就開始了。

《女尸谜案》電影劇本總共設置了97個場景，而《看不见的客人》有少於250個，這是個更復雜的故事情節，我之所以敢拍它，同情心也是源於於《女尸谜案》。

還有日本奉俊昊的《母亲》，同樣是用盡辦法為女兒洗脫嫌疑，大衛則表示這就是他討厭的配角，討厭刻畫內心深處強大的男人。

三年後，我們也如願以償看見他影片職業生涯的又一高峰期——《看不见的客人》。

摘一句話去評價《看不见的客人》——那“就像坐上了一趟高速公路旅客列車，車速越來越快，你不得不看見最後就可以上車。”

“細節”

我希望給我的配角找尋到最合適的人選，我也很幸運做到了。

《罗拉秘史》1944

我一邊看書的這時候，總會忍不住去想怎么解謎、什么是真相。而且當我在寫整部電影劇本的這時候，我經常回顧我兒時的感覺，企圖記錄這個推敲的過程。想電影劇本也能有當時看書給我的那種感覺。

但只不過我覺得《女尸谜案》在女演員唱功、攝影和聲效上都更勝一籌。我也希望下一部經典作品能比《看不见的客人》出眾。

還有一部片子是《控方证人》，布萊恩·懷爾德主演，阿加莎的故事情節。我想將《看不见的客人》拍成電影一部“法院式”的片子。用“密室刑事案件”做為開端，接著艾德里安和古德曼這三個配角的確就像是關在一個審問的“密室”裡。