小津安二郎和黑澤明

他的偉大在於影片表演藝術不凡的想象力，包含創造力的攝影機詞彙。

小津安二郎堅持無窮遠離荷里活影片的節拍，他較慢細膩的敘事表現手法被稱作“小津調”。他的經典作品具備強烈的文化關愛，家庭的羈絆和複雜的母子感情是他經典作品永恆的主題。他經典作品中人物之間的對話充滿著了日常氣質並深刻地展現了隱藏的複雜情感，他獨有的風趣時常閃現出小津式的詩意。

《时代》雜誌評選活動20世紀末最有聲望的人物，藝術界的代表人物有黑澤明、泰戈爾、風尚大師三宅一生。那一次，中國編劇張藝謀在《时代》上寫了一則該文來表達他對黑澤明的敬佩。他第二次看《罗生门》的這時候就被深深地迷住了。一兩年後，趴在戛納一個不起眼的角落裡，他見證了申領終生成就獎，被董人敬重。他說：“但是我連造訪他都不肯，即使他是世界著名的大師，而我當時只是個無名小卒。”

韓國有許多傑出的編劇，但都遠不如黑澤明，即使黑澤明的影片時代剛好是戰後，他或許給黑暗世界的現代人帶來了好消息和希望，尤其有象徵意義。

安二郎是韓國影片白銀時代的泰斗，也是世界知名的編劇。他的經典作品深深地負面影響了侯孝賢、許鞍華、佐藤洋司、是枝裕和等年長編劇。安二郎一生主演了56部影片經典作品，其中數部贏得國際聲望，《东京物语》被權威影片週刊《电影旬报》評選為最佳韓國影片。