火星的最後一晚，畫地為牢，相思成災！總算有內地片拍出了夢

電影將這顆記憶之石的沉重，具象化，故事情節化，實現了個人隱夢到大眾顯夢的遞進式闡述。而且，《地球最后的夜晚》也是一場“解夢”之旅。凱里和四川話，你能說是畢贛私人的東西，但夢境和慾望，回憶和苦難卻是大眾化的，社會性的。跟著電影做一場140兩分鐘的白日夢後，你內心深處藏得最深的那扇守門員徐徐關上。在《地球最后的夜晚》裡，我們的皮膚升騰為的是氮氣，而我們的記憶卻變為了幾塊頑石。

儘管說得還是告別，談的還是“前任”，但卻用夢的方式，打亂了敘事內部結構，但是側重暗喻。這顯著和小情侶們的觀影期盼嚴重背離和武裝衝突。除此之外，據貓眼專業版數據顯示，《地球最后的夜晚》使用者活耀衛星城佔比中，二三三線衛星城使用者族群都少於了一線衛星城，其中二線衛星城更是達至了42.5%，而一線衛星城對《地球最后的夜晚》預售電影票房的貢獻率僅有6.3%。小城青年締造了《前任3》的奇蹟，也會在《地球最后的夜晚》締造另一個奇蹟，就是隔天電影票房腰斬，甚至急劇下降的奇蹟。成也宣發，敗也宣發。

乒乓球拍上的鳥，兩人的騰空；馬背上灑落一地的蘋果公司；拿著聖火的瘋女人；壞掉的手錶；不滅的煙花；男人成全了投奔的父親，找出了心愛的男子，讀出了使屋子裡轉動的愛的法術，自己總算能熱吻。

可現實生活是，女主角一路找來，發現這個名字但是一場該遊戲，為的是演出而採用的假名。

30歲不到的編劇畢贛，用一部《路边野餐》技驚三座，幾十分鐘的長鏡頭看得人眼花繚亂，欽佩他對影片技巧的死磕思想。

惟一的線索，這個歌舞廳將要被拆除，他曉得找出男人的機會幾乎為零，他走進破爛的電影院，開始了做夢，這一夜很短，他不希望醒過來，而且希望它是“火星最後的一晚”。他所有的慾望，夾裹著記憶，在夢中轉喻為的是最後幾十分鐘的私人片段。只不過影片在一開始就點了題，“假如我的皮膚是氮氣，那么記憶就是一顆頑石”。

靠導師籌的20多萬，拍出了《路边野餐》，內地電影票房但600多萬。

扔進了鑰匙，被關上的門；

比如說，女人用車把一個死人推至礦坑，手推車的過程中，兩張黑桃A的撲克牌顯著的在鏡頭中發生，明晃晃的提示了死人是誰。諸如此類，許多電影中的重要對白和元素都在電影中反覆發生，都是為的是電影從2D轉3D後，一鏡究竟的夢境片段搞好充份的鋪墊準備。後面幾乎所有提到的重要元素，都會在夢境章節發生，驚悚由此漸漸解開，答案也異常清晰。

從2D到3D是夢的升維，是記憶的醒來。找不到又忘不了的人，把記憶變成了沖走我們的山洪，囚困我們的靈魂拘留所，那兒沒有脫逃的鑰匙，只有停了的鐘、壞了的表，即使你返回時，剎那變為永恆。

如果說凝縮是夢者採用象徵的須要，那么移置則是夢的偽裝的須要，一切都是為的是將隱藏的本能慾望的隱夢轉化為可以被解讀和回憶起來的顯夢。在《地球最后的夜晚》中，夢的凝縮，移置就是影片詞彙修辭中的暗喻和轉喻，分別在文檔釋義的橫向和縱向三個座標軸上不斷選擇、加速度，最終表徵出了一個可以被解碼的“顯夢”。在帶上3D眼鏡之後，夢的凝縮，敘事的暗喻開始運作。

畢贛將佛洛伊德的“夢的工作”形式運用到了影片敘事中。首先是夢的凝縮，將要原先複雜難解的無意識市場需求，挑選出最有象徵意義的部份，通過水解併購的形式，共同組成了一個新的直觀的夢境。接著是夢的移置，是指夢者將他們強烈興趣的關鍵內容或心願，通過變形、略去、替換等形式，將其隱藏在並不引人矚目的、次要的或是含糊的夢境片斷之中。

敘事、人物、對白和感情上的脫落，通過一種跳躍的敘事和對話來暗示觀眾們關於夢境的運作制度。到了3D部份，當女主角步入礦坑，碰到這個愛打乒乓球的女孩開始，夢已較為明顯的形式開始重新組裝，尤其是當女主角給他取綽號，從索道滑下後，夢的移置，影片敘事的轉喻開始發力。披上了白衣，長髮的的湯唯再次出現；

此次，他有了千萬級的投資，《地球最后的夜晚》從演員到製作團隊都升級了兩個檔次。女演員湯唯，男演員黃覺，

豆瓣罰球急劇大幅下滑，最終可能會高於6.5分。

我們看到了湯唯飾演的男主角，穿著綠色長裙，掐掉部份煙再抽的習慣，還有對白的鋪墊，

找不到的情人，留不住的父親，通片下來，但一場“相思成災”罷了。就似的經歷了一次情感上的挫敗之後，你的“日有所思夜有所夢”，你的“難以被實現，卻又極其渴望”的慾望。畢贛就依照那個思路，拍出了《地球最后的夜晚》。電影以一個男人找尋女人的主線故事情節貫穿了全劇，黃覺只不過在劇中飾演了數個“配角”，電影不斷插入的回憶性敘事部份，須要觀眾們注意力的投入。只不過從黃覺的扮相，時而年輕氣盛，時而白髮鬢鬢，就能窺見其中的端倪。

那晚，我讀出了愛的法術，小木屋轉動，燈關亮起，我看清楚你的臉，你柔情的吻回來。那一晚太短，我不捨醒過來，只好禱告那是“火星最後的夜裡”。

《地球最后的夜晚》真的看不懂嗎？剛好相反，它較好懂。它講訴的是人人都曾實踐過的故事情節——做夢！畢贛但是把夢的工作，實踐化到了影片敘事之中。這些記憶中的片段，被他包裝成了影片，私人化的東西取代了個人化夢境中的重要物，以象徵的形式轉喻而出。《地球最后的夜晚》講的還是前任的故事情節，

畢贛很遷就觀眾們，很怕“看不懂”，而且他細心的留下了為數眾多線索，鋪墊了許多細節。