諾蘭《敦刻尔克》為什麼在國內賣但《血战钢锯岭》？

從歷史數據上看，儘管近年來內地影市耗電量急速擴張，但戰爭片仍屬於“影片票房牆壁”較高的影片類別。

值得注意的是，在大環境不太景氣的情況下，《敦刻尔克》首週三天電影票房1.98億，剔除B2C服務費後，分賬電影票房1.85億，仍低於《血战钢锯岭》首週二天1.18億的戰績。但在累計電影票房方面，《敦刻尔克》卻落後《血战钢锯岭》1億左右。

影片有強烈的移情效果，發洩情緒是其關鍵的機能之一。

由於戰爭片常常依照真實發展史翻拍，限制較多，又花費非常大，內地公映的戰爭片數目並不多，該類別的電影院粉絲一直無法形成體量。

《血战钢锯岭》是典型的單一主人公、單線索、非線性敘事，少部分副線、閃回等內容只算是小小的枝杈，攝影機幾乎從來沒返回過主角戴斯蒙德。

做為商業片，《敦刻尔克》和《血战钢锯岭》的故事情節整體上都屬於“出現、經濟發展、結局”的三段式內部結構，但《敦刻尔克》的敘事策略要複雜的多。

在商業內戰劇中，反戰幾乎是一致的主題，呈現出內戰對人類文明靈魂、思想的蹂躪是必備的內容。

與《血战钢锯岭》中憑藉著宗教信仰的力量徒手救下十幾個同袍的戴斯蒙德（理查德·加威克飾）較之，的確變得不夠堅強。

“開課季”市場轉冷

有觀眾們說，假如諾蘭在片頭加一段4年後法軍士兵們登陸諾曼第，吹響進攻號角的故事情節，可能將內地觀眾們的評價會是另一番模樣。但諾蘭似乎不願意這么做。

《血战钢锯岭》有許多直接展現出遭遇戰場面的攝影機

這似乎不合乎很多國內觀眾們已經成形的口味，甚至有些觀眾們看完電影后感覺胸中憋了一口氣，鬱結不散。

與之形成鮮明對比的是，《战狼2》、《湄公河行动》等文學大背景，將軍事與動作、警匪等類別元素雜糅的經典作品近幾年受到了市場的強烈普遍認可。

但可能將部份國內觀眾們還不太習慣戰爭片著力表現人性中灰暗、孱弱的那另一面，不太討厭關於失利的故事情節。

近幾年，隨著社交新聞媒體的經濟發展，社會話題對電影票房的負面影響日漸顯著。互聯網上很多對這段發展史的負面評價也直接或間接地干擾了《敦刻尔克》的票房市場走勢。

觀察下中國內地鄰近市場，韓國、中國香港、中國臺灣都是《敦刻尔克》比《血战钢锯岭》要高。

《血战钢锯岭》效率4000萬美元，全球電影票房1.75億美元，其中北美電影票房6720萬美元；海外電影票房中國重大貢獻最大，接近6500萬美元（按現階段人民幣匯率計算），在其全球電影票房中的比重37%。

《敦刻尔克》投入使用了很多新人

展現出“失利”要冒風險

故事情節燒腦？

越複雜的敘事也須要觀眾們投入越少的智力和注意力，並並非所有觀眾們都討厭此種全情投入的觀影形式，通俗地講，看著累。

2014年的《狂怒》內地電影票房1.11億

同時，由於戰爭片常常基調較為沉重，與很多觀眾們娛樂消費的心願會有進出。

《拯救大兵瑞恩》中德軍登陸諾曼第

將《敦刻尔克》和《血战钢锯岭》放到一同較為，是因為三部影片都隸屬於戰爭片這種一個電影類別。

諾蘭來中國宣傳《敦刻尔克》時，說他們沒把它當戰爭片拍，而是當做懸疑片來拍，這似乎並非一句玩笑話。

此次，諾蘭或許在內地影市走了麥城。

《敦刻尔克》內地公映時暑期檔才剛完結

“懦夫”的故事情節值得講訴嗎？

《敦刻尔克》用四條主要線索交叉敘事

值得一提的是，《血战钢锯岭》中盟軍對付的是國軍，且對國軍的凶殘、頑固有充份展現出，與國內觀眾們以往的觀影、觀劇實戰經驗更貼合，甚至與少數民族感情契合，公映後甚少爭論。再加上《血战钢锯岭》國內公映時正趕上奧斯卡金像獎頒獎季，也讓其自帶宣傳光環。

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《敦刻尔克》現階段在時光網打分8.2分、IMDb打分8.4分、爛蕃茄新鮮度93%，與時光網打分8.3分、IMDb打分8.2分、爛蕃茄新鮮度86%的《血战钢锯岭》都屬於口碑佳作，為什么《敦刻尔克》在內地賣但《血战钢锯岭》，但是還差距頗大呢？

檔期不太好？

《敦刻尔克》裡怕死的戰俘，還間接害死了一個小孩…

《集结号》

我是誰，我在哪，什么意思

比如說《血战钢锯岭》中對殘暴的遭遇戰場面直接的、大段的展現出，對公義之師犧牲思想的頌揚（夾雜著對人性軟弱另一面點到即止的揭發），對做為終極理想的和平生活直接或間接的描寫，對內戰象徵意義及人性的質問等等。

在商業影片應用領域，類別片做到類別明晰是一件很關鍵的事情。在市場競爭激烈的影片市場，商業片及其目標觀眾們能通過明晰的類別定位快速找出彼此間。

導入複雜的敘事策略，又在類別元素的運用上處處“反類別”，《敦刻尔克》註定引起爭論。對粉絲型觀眾們而言，看整部影片可能將有驚喜之感；對沖著“類別”買票入場的非粉絲觀眾們而言，看整部影片時則可能將“被騙”的感覺為主。

即便將諾蘭經典作品的內地戰績做橫向的較為，《敦刻尔克》戰績倒數第三，僅比2005年《蝙蝠侠：侠影之谜》1385萬高，當年熒幕數2668塊只有現如今的5%。

除了《血战钢锯岭》和《敦刻尔克》，《建军大业》、《狂怒》、《战马》等戰爭片也一直難有大的電影票房突破（《集结号》以2.5億的戰績奪下2007年內地電影票房季軍，算得上國產戰爭片戰績顛峰）。

國內並不缺內戰題材的影視劇，特別是在電視劇應用領域，抗日戰爭劇一直是收視率最平衡的類別之一。不難發現，國內的內戰戲，能有個體的犧牲，但集體總是勝利的；能有暫時的潰敗，但開頭總是勝利的。

這說明，檔期儘管在一定程度上限制了《敦刻尔克》的充分發揮，但後續口碑傳播極差，中長線電影票房市場走勢比不上《血战钢锯岭》穩健也是不爭的事實。《敦刻尔克》未獲得高電影票房主要還是國內觀眾們不在意。

越複雜的敘事觀影准入門檻越高，須要觀眾們有較低的看片量積累。

我有什么想說的？

《钢锯岭》裡主角不但英勇，簡直戰場天主……

反觀《敦刻尔克》，即使依照真實發展史該事件翻拍，電影以外法軍與否背叛德軍的爭議，指揮敦刻爾克大後撤的法軍高級將領坑害中國遠征軍的責難等也伴隨影片公映引起了廣泛的探討。

在《血战钢锯岭》中甚至還採用了許多商業片常見的套路，如童年陰影，主角新婚之夜後即趕赴戰場等。

除此之外，即使缺乏明星（《血战钢锯岭》裡理查德·加威克和雨果·維文在國內有些名氣，《敦刻尔克》只有傑克·哈迪），《敦刻尔克》中的群像戲很難讓中國觀眾們迅速分清、記住主要配角。即便劇中的法軍都穿著統一的軍服，留著相近的髮型（許多國內觀眾們對殖民者還是較為臉盲的）。

梅爾·布魯斯

諾蘭其它經典作品的電影票房分別是：《星际穿越》7.11億，《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》3.4億，《盗梦空间》4.43億。

上文提到的戰爭片的基本元素，《敦刻尔克》中絕非完全沒有，但諾蘭經常要么僅展現出一個斷面（比如蘇軍幾乎不出鏡；不展示希裡安·瓊斯出演的法軍的沉船經歷，直接展示其受驚後的創傷）；

《敦刻尔克》翻拍真實發展史該事件，既沒有新鮮的概念，結局也是能提早預見的。當沒有太多懸念分散觀眾們的注意力時，迷宮式的內部結構便會尤其醒目。有人享受此種形式美，也有人會迷失其中。

諾蘭·頭大

《敦刻尔克》效率1億英鎊，現階段全球電影票房5.12億英鎊，其中北美電影票房1.86億英鎊，同時段電影票房略為領先《星际穿越》；海外電影票房中愛爾蘭重大貢獻最大，約7680萬英鎊。《敦刻尔克》的內地電影票房換算為英鎊約5100萬，在其全球電影票房中佔比僅為10%。

但從電影票房戰績上看，中國內地觀眾們對《敦刻尔克》的鐘愛程度或許遠遜於《血战钢锯岭》。

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《敦刻尔克》將相關第二次世界大戰中盟軍打勝仗的內容完全排除到影片以外，也絲毫未展現出後撤時留守軍隊抵擋蘇軍的慘烈戰局，鏡頭中絕大多數戰俘都在逃走，甚至囧態百出。

即使《敦刻尔克》是約翰·諾蘭的經典作品，曾有許多人寄希望於本片電影票房超越《血战钢锯岭》（4.26億），創下戰爭片的內地電影票房歷史紀錄。但是從結果上看，這一心願不僅落空，而且差距頗大。

人性有許多側面，選擇在影片裡展現出無畏或絕望本身並沒有高下之分，《血战钢锯岭》和《敦刻尔克》都能是很傑出的影片（三部影片對人性的展現出都並非單維度的，“犧牲”和“逃避”都有觸及，只是側重點相同）。

部份觀眾們大呼“上當”

將《敦刻尔克》儘可能拍得獨特是個沒有選擇餘地的選擇。

在內地公映的內戰劇中（未將《智取威虎山》、《金陵十三钗》等僅具備部份內戰片元素的影片統計數據在內），《血战钢锯岭》4.26億的戰績就已經是內戰劇中的最低電影票房。

突破類別常規？

“類別牆壁”低？

諾蘭對《敦刻尔克》有許多反類別的設計

之後，因爭論言論10年沒做編劇的梅爾·布魯斯亟須憑藉著《血战钢锯岭》重新叩開荷里活的正門，影片票房和口碑都不可閃失，這也決定了他須要在一定程度上壓抑他們的性格，以較常規的表現手法攝製整部影片。