《小红花》後，韓延的“心靈四部曲”終章登場！

事實證明，他做到了。二十年前公映的《让子弹飞》，成功奪下了6.36億的超高電影票房，成為那位硬漢編劇又一部被人熟知的佳作。

即便對於粉絲來說，能夠通過四部曲欣賞系列獨具匠心的片子，是一件賞心悅目的事情；能夠通過精采的四部曲見證一個編劇的不斷成長，同樣具備非比尋常的象徵意義......

至於“清光緒四部曲”的創作歷史淵源，則離不開那位“硬漢編劇”晚期經典作品埋下的“伏筆”。1995年，其編劇成名作《阳光灿烂的日子》正式公映，並憑藉著超高口碑一舉奪下5000萬的高電影票房，一時風頭無倆。但，睽違十三年，同樣高口碑的《太阳照常升起》公映時，卻叫好不叫座，影片更遭到了觀眾們“看不懂”的吐槽。

但，當回憶起那些經典作品的誕生，他直言多半沒有事先的計劃，“我開始沒想兩部，是拍完了首部之後，覺得還沒有表達完，就拍第二部。接著覺得還有一部分能說，就到第兩部。”

值得慶幸的是，口碑和電影票房齊飛，新的嘗試，他再獲成功。

韓延深知，即使心靈的象徵意義牽涉甚廣，一部影片很難把它講得透徹，只好，他便把相同的層面分別貫徹落實到他們的“心靈四部曲”中。這不，《送你一朵小红花》裡，本作的沒能完全展開表達的東西，都被延續於此。戲中的韋一航和馬小遠，都成了“病癒”的前病人，三個患者家庭，都圍著這三個曾經患病的小孩打轉。

《滚蛋吧！肿瘤君》聚焦敘述主人公健康狀況日漸變差的過程，重點放到了患者本身和自己身心健康層面的敘述。事實上，攝製本片的這時候，編劇拍了許多熊頓跟雙親的戲，但即使篇幅其原因，最終只能惋惜拋棄。

或乘勝追擊，或有感而發，編劇們攝製四部曲的契機，各有各的理由。無論如何，一組組脫穎而出的例子，也證明了，假若編劇們能夠將個人風格與觀眾們口味有機融合，那么自己的四部曲，將迎來一個雙贏的結局。

開了個好頭之後，原本絕非專注構築“四部曲“的他亦決定乘勝追擊，相繼拍了《一步之遥》和同為清光緒大背景的《邪不压正》，最終成功打造出一組完整的“清光緒四部曲”經典作品。

無獨有偶，被姜文稱讚“具備罕見影片世界觀“的編劇黃建新，更是拍“四部曲”的高手。80二十世紀末的“先鋒四部曲”《黑炮事件》《错位》《轮回》、90二十世紀末的“都市四部曲”《站直啰！别趴下》《背靠背，脸对脸》《红灯停，绿灯行》、和21世紀末末期的“心理四部曲”《说出你的秘密》《谁说我不在乎》《求求你，表扬我》等，都是他別具一格的“四部曲”代表作品。

在接受影評人週黎明訪問時，姜文坦言《让子弹飞》是為證明他們而拍，他希望通過本片把觀眾們在《太阳照常升起》裡看不懂的東西用更為淺顯的形式“翻譯”出來，讓我們能夠看懂裡頭的“驚喜”。

1905電影網專稿即使一朵小紅花，編劇韓延，又火了一把。三年前，那位青年編劇憑藉著一部精采的《滚蛋吧！肿瘤君》而一炮而紅；而現如今，續集《送你一朵小红花》，則以更為出眾的戰績，助他迎來了新一波事業高峰期。

不難發現，編劇們的四部曲，多半都融鑄了自己極為強烈的個人民族特色。難得的是，那些經典的經典作品，常常都能保持相對平衡的高水平。

同屬韓延“心靈四部曲”的經典作品，前述三部影片，直接奪得了他所有主演長劇中電影票房和口碑排行的前三位，成為了其編劇職業生涯相同時期的顛峰里程碑式。

放眼未來，韓延新立項的電影《天竺公园》同樣延續了對於心靈議題的探討。雖未正式官宣，但就影片關於腦癱患者的故事情節大背景上看，《天竺公园》或便是其“心靈四部曲”的終章之作。珠玉在前，那個讓人刮目相看的“心靈四部曲”系列，終章到底會怎樣謝幕，我們不妨繼續期盼。

分別在2009年和2011年主演了《建国大业》和《建党伟业》，黃建新本有機會通過《建军大业》再造一組“立國四部曲”。但彼時的他指出，前三部經典作品已經用了“正劇+意境”的表達，前者的創作，最好能有新編劇為之注入新的聽覺體系。只好，他為《建军大业》邀來了劉偉強編劇，他們則轉身成為製作人，退居“立國四部曲”最終章的幕後推手。

眾所周知，姜文並非一個高產的編劇。縱觀其數目非常有限的編劇經典作品，卻有一組極具民族特色的“四部曲”。涵蓋了《让子弹飞》《一步之遥》《邪不压正》兩部經典作品，同是講訴清光緒初年故事情節的它們，合稱“清光緒四部曲”。

至於新生代編劇裡，陳思誠在成功打造出唐探宇宙之後，亦正在致力於研發嶄新的“外太空四部曲”。近日，該系列的第一部經典作品《外太空的莫扎特》已經開拍，暫定去年暑期公映。

正如姜導討厭自導自演，黃導愛用楊亞洲地區，“四部曲”系列經常會延用平衡的製作班底。或得益於此，再加上恰到好處地用共通經營理念貫穿在兩部經典作品的故事情節之中，則構成了那些經典作品成為傑出經典的理由。

落差感，激發了姜文創作後續經典作品的決心。比如說，《让子弹飞》。

一般來說，事不過三。兩部經典作品之後，黃建新又會開始重新找尋新的題材。題材方面，他也不給他們設定限制。談到成就最低的“都市兩部曲”，其也淡淡地則表示：“我嗎沒有故意要拍衛星城片，只是我在思想世界中尋求一種對應的方式罷了。”

“四部曲”的創作，貫穿了黃建新長達幾十年的編劇事業。

以韓延的“心靈四部曲”為例。迄今為止，他都在特別強調，“用心靈的立場上看生活”。正如熊頓所言：“死只是一個結果，怎么活著才是最重要的。”在他認為，心靈能分為相同的層面，比如說“患者本身“與”患者親屬“，也比如說”皮膚層面“與”思想層面“。