雙親假如“只生不養”,比暗殺更嚴重！

時光網：能無法解釋一下電影的英文名字《迦百农》的具體意思？

絕大部分小孩都不曉得自己是什么這時候出生的，我們問他們多大了，他們只能說個大概，都不曉得自己具體的出生年月日，沒有人會過生日，更不能有生日蛋糕吹蠟燭，他們從不珍視自己的存有。絕大部分這時候，他們都帶著一種憤慨，出生到這種的世界上，他們生存的空間嗎少得心疼。

時光網訊在《复仇者联盟4》碾軋式的排片下，才剛公映的講訴伊拉克僑民幼兒的《何以为家》，在市場上變得很多勢單力薄，但這是一部你不必須錯失的影片。它斬獲過戛納評委會大獎，拿過奧斯卡金像獎和奧斯卡獎最佳外語片雙提名，儘管沒有炫目的大場面特技製作，但感情的力量已經足夠多震撼人心，催人淚下。

假如雙親“生而不養”，小孩與否能狀告自己的雙親？電影一結尾就拋出了異常犀利的問題。《何以为家》故事情節出現在伊拉克，在那個從敘利亞分裂出來的彈頭之國，頻繁戰爭和惡性通脹讓三分之一的住戶被迫成為僑民，在生存線上苦苦掙扎。沒有居民身份證的僑民幼兒，活得甚至比不上一頭有保質期有標籤的罐頭。

納迪·拉巴基：僑民問題是我們每晚都要面對的問題，但電影不只談論了僑民，女主角贊恩那個小孩是一個無證幼兒，他沒有任何身份證件。

當時在我們攝製地的這幢樓裡頭，至少有幾個男孩不大就被嫁出去了，在這片街道社區，有很多很多的男孩不大就被迫嫁人或是被買下，我覺得他們被此種現實生活所圍困，儘管我們攝製的是虛構故事情節，但是現實生活就隱藏在那些建築物之中，這讓我心底很疼。

你能看見贊恩那個女孩是多么的勇敢，這也是受我許多見聞的啟發，很多小孩小小年紀就肩負重任，他們甚至會成為自己的雙親的雙親，即使經歷過那些事情，他們會非常成熟。

納迪·拉巴基：我的妻子賽義德·穆扎納是一個音樂人和音樂家，在該片中他出任編劇，他給了我許多幫助，起初他幫助我製作整部電影，即使他是主要編劇，他讓這一切成為可能將，這對他而言很困難，即使他沒有任何製片人實戰經驗。

小女主角贊恩藝名就叫“贊恩”，現實生活中他出生在伊拉克，同樣在街頭長大，並且也沒有上過學。許多人被贊恩細膩感人的唱功敬佩到流淚，但編劇卻說，“我沒有讓他唱歌，我只讓他在我們締造的情境中做他他們。”

剛開始時我們能說是一無所有，沒錢，沒有製作子公司，什么都沒有。我們是在那個過程中漸漸拉投資的，這給了他非常大壓力，即使那個信用風險非常大，但是他讓這一切都夢想成真，而且他還為該片創作了非常迷人的配樂，比較複雜，介於象徵主義和現代音樂創作之間，有點兒舊約的香味，又有點兒民族樂器創作的香味，此種混合感很難實現，同時他還要做製片人，所以對他而言很頭疼。

對我而言探討那個問題很有象徵意義，即使那個問題在世界各地都有，許多小孩都在世人不知情的情況下出生和喪生，自己在隱形中過完一生，似的自己根本不存有一樣。

時光網：贊恩在現實生活中的生活什麼樣了？

年僅12歲的女主角贊恩，就是在這種極端貧困的家庭環境下長大的，他沒有辦法上學，衣衫襤褸，睡覺都沒有兩張屬於自己的床鋪，但最更讓人心痛的不只是貧困，還有雙親對他的極端忽略。家庭更像是一家血汗工廠，為的是生存，雙親最大限度地壓榨孩子們頭上的可用價值，毫無親情可言。

贊恩企圖逃出那個家庭，他巧遇了帶著兩歲女兒的偷渡客拉羅斯。贊恩甚至收穫了短暫的家庭親情時刻，但殘暴的現實生活很快將一切都擊碎，他不得不快速成長為一個“孩童”，他成熟老辣的行事立場，和瘦弱單薄的身形形成強烈的反差。在編劇認為，“沒有任何孩子必須在這么小的這時候，就徹底地喪失兒時。”

時光網：你是怎么為攝製做準備的？

我不只是在說雙親，所以雙親要承擔主要職責，但是我們的管理體制和社會都要重視起來那個問題，意外的是我們並沒有，有時候雙親和小孩一樣都是受害人。我說的不僅僅是雙親給的經濟發展支持，最重要的是愛，愛是一個小孩最好的槍械，這種自己就可以面對生活。電影講訴的是愛的缺失，假如我們無法給小孩足夠多的愛，就千萬別把他帶回那個世界。

時光網：你與否指出只生不養，等同於暗殺？

納迪·拉巴基：贊恩那個配角脫胎於我在考察中見過的許多孩子，自己經歷過許多苦痛，遭到過嚴重的忽略和性虐待，我說的是極端的忽略，並非什么普通的忽略，我和自己聊過很多，一般來說我都會以一個問題完結談話：你活著高興嗎？絕大部分情況下，自己都會說“不高興，我活著不高興，我希望我死了”。

納迪·拉巴基：首先是做大量的科學研究，我不敢虛構一個故事情節，那個故事情節一定要基於現實生活，我堅信講訴現實生活的影片有著強大的力量。

《何以为家》英文定檔預告

納迪·拉巴基：我堅信整部影片會引發自己的共鳴，即使同樣的問題自己也見過，或聽說過，儘管故事情節大背景不一樣，但苦痛是一樣的，我堅信中國觀眾們會有共鳴，希望自己會去電影院看。

雙親假如“只生不養”比暗殺更為嚴重

時光網：現實生活中的伊拉克，的確是劇中那個模樣嗎？

納迪·拉巴基：非常困難，與此同時也很受啟發，即使和小孩拍片，你曉得他們是在用本能和本性演出，我覺得幼兒是世界上最好的女演員，即使他們不撒謊，他們不曉得怎么撒謊，我沒有要求他們唱歌，我只要求他們做自己。

你在劇中看見的貧民區景象也許巴基斯坦也有，或是中國也有，甚至是在比利時，英國的市郊也有，世界各地都有。而且這並並非伊拉克的完整形像，肯定並非，伊拉克人文有著很多相同的層面，這只是其中的少部分。

時光網：你認識哪些中國編劇嗎？

編劇：中國電影最愛王家衛的《花样年华》

時光網：你的妻子在製作整部影片的過程中，給了你哪些幫助？

我和自己連接成了一種家庭紐帶，沒辦法忘記著一切，並非說電影順利完成後，我立刻就能拍另一部新劇，並非這種的，它會延續到我的生活中，自己永遠發生改變了我。

納迪·拉巴基：在創作電影劇本時，我會有很多想法，比如說贊恩要在小小年紀就經歷人生的許多階段。在那個階段，贊恩變為了雙親，他變為了那個孩子的雙親。

納迪·拉巴基：伊拉克的人文極其豐富也非常對立，涵蓋了許多相同的人文，同一個地方有很多相同的傳統，貧富差距較為明顯。我想展現出的不只是劇中現實生活的伊拉克，我更想展現出的是任何衛星城都存有的陰暗面。

時光網：攝製《何以为家》時最困難的地方是什么？

影片在國內公映前一天，時光網獨家專訪到本片編劇納迪·拉巴基，聽她講訴關於攝製電影的幕後故事情節。

《何以为家》海報中的女孩便是贊恩

時光網：電影的前半部份，贊恩還要照料嬰孩尤納斯，這種的故事情節安排有何寓意？

而且他們只有自己的個性，自己的經歷，你要和他們說戲，從頭到尾，你要和他們解釋許多，而且我一直在鼓勵他們，我以一直在和他們溝通交流，鼓勵他們，而且很困難。

自己會問我，“為什么要把我生下來，既然沒人愛我，沒人關心我，在我餓的這時候沒東西吃，既然我每晚都會被毒打、性虐待、輪姦，為什么要把我生下來？”自己的憤慨給我啟發非常大。

納迪·拉巴基：是的，等同於暗殺，甚至比暗殺更嚴重。生小孩就要負責任，當你把一個孩子帶回那個世界，必須要一輩子負責任，小孩並非一把桌子，或是什么東西，孩子是一種神聖的存有，我們都應該認識到自己的神聖，自己的價值。

《何以为家》編劇應邀出席中國首映式

我們生活在混亂之中，某種意義上贊恩就像救世主，他也在詛咒那個地方，詛咒那個世界，他說我不敢出生在那個世界，他也不必須出生在這種的世界。

劇中的嬰孩尤納斯很小，她只不過是個男孩，真名叫Treasure，電影殺青時她才三個月大，她就是個嬰孩，你無法教嬰孩唱歌，你要曉得怎樣打造出最合適的情境，讓她作出自然反應，用她的真實本性作出反應。

而且我想要展現出贊恩的這另一面，他在那個階段已經變為了像是一個孩童，但是沒有孩子必須經歷這種的事情，沒有任何孩子必須在這么小的這時候，就徹底地喪失兒時。

妻子擔任編劇&作詞人鼎力協助導演

時光網：你覺得攝製該片最珍貴的收穫是什么？

納迪·拉巴基和妻子賽義德·穆扎納以及女主角贊恩

納迪·拉巴基：即使當我瞭解到街頭幼兒的境況，自己在掙錢，沒有辦法上學，生活艱困，會想要為自己做些什么，即使伊拉克現在收留了五百萬僑民，這兒的經濟發展情況嗎很差勁，僑民幾乎佔有了三分之一人口數，這對幼兒的負面影響特別顯著。

這是屬於全世界的故事情節，不只是伊拉克

《何以为家》中國版終極海報

時光網：在該片中女主角贊恩經歷了許多，他把他們的雙親告到了法院，你希望觀眾們怎樣理解那個配角？

《何以为家》的英語劇名譯音為《迦百农》，編劇向我們解釋了劇名的涵義：“迦百農是舊約中的一個村子，它受到了耶穌基督的詛咒，後來比利時現代文學開始用‘迦百農’代表混亂無序，影片中的現代人生活在混亂之中，某種意義上贊恩就像救世主，他也在詛咒那個地方。”

納迪·拉巴基：迦百農是舊約中的一個村子，它受到了耶穌基督的詛咒，耶穌基督詛咒那個村子，詛咒它在地獄中腐壞，後來比利時現代文學開始用“迦百農”代表混亂無序，而且在我開始創作那個電影劇本之後，我就決定了用那個名字做為劇名，它就是混亂。

時光網：你為什么對僑民的生活如此熟識？

我做了許多調查，去了伊拉克最殘破的地方，最貧困的居住區，拘押所和拘押中心，我和許多小孩還有自己的雙親聊過，去了許數次法院，並且瞭解了法律條文對那些問題的處理辦法，整部影片的一切都基於現實生活，一切都基於我們在調查科學研究中的所見所聞。

《何以为家》片花

時光網：為什么想拍《何以为家》整部影片？

時光網：這段戲您須要同時攝製三個孩子，與否很困難？

納迪·拉巴基編劇在中國首映式

編劇：把哀傷化成職責而且拍出影片

我記得最困難的一場戲就是在欄杆上，自己要把劇中的姐姐偷走嫁人，那場戲我們在剛殺青時拍了一兩天，四個月後又回來重拍，即使自己很難入戲，但是要讓每一人都理解我們做的事情很困難，但是拍起來很難過。

每晚我都能在街頭看見許多像女主角這種的孩子，做為一個肩負起職責的人，我只想把我的哀傷轉換成一些更為積極主動的東西，獻出他們的一份力，即使我們無法對那些問題視而不見。