王室大盜：頭可斷鬍子不亂

先來插一句題外話，能翻一下傑森·德普的片單，那位個性女星幾乎沒演過什么爛片，即使近年來口碑通常的經典作品如《超验骇客》和《朗姆酒日记》，也是拍得不太好，影片的電影劇本還是不錯的。而且說傑森·德普在荷里活挑片子的眼光很獨有，比如說他與安迪·福斯特的“相貌廝守”，上世紀90二十世紀《天生爱情狂》、《忠奸人》、《恐惧的拉斯维加斯》、《离魂异客》、《不一样的天空》等或偏門或主流的影片，甚至還有動作片《千钧一发》、恐怖片《太空异种》，新世紀後《加勒比海盗》系列全球紅遍，其影片種類駁雜，口味不一，卻又不像詹姆斯·庫薩克那般是三四個電影劇本醫師，而是專門挑他們討厭的經典作品來參演，整部《贵族大盗》似乎是對了他的胃口，因為德普儘管出演過許多相同類別的配角，但未曾演過像摩迪凱這種的配角——留著倔強的小鬍子、與時代抗爭的逗比愛爾蘭王室。

因而能窺見，《贵族大盗》是在用誇張、卡通化的方式揶揄愛爾蘭王室，卻又在竭力的展現自己的生活方式——雅痞風尚。從那個角度上看，該片其實是較為有意思的，配角生動、完全卡通化的故事情節，前提條件是這種有口音的笑點方式對你胃口。《贵族大盗》並並非沒拍好，而是蓄意拍成影片這種效果，只不過影片故事真的過分平庸，形式感太重，內容太單薄，可惜。

不久前一部《王牌特工》讓觀眾們見識到了愛爾蘭紳士的氣質，《贵族大盗》只不過也是一部講訴紳士的影片，但該片更高級許多，其敘述的是王室生活。愛爾蘭王室管理體制是世界上最古老，持續世界最久的一種管理體制。“王室”一詞，在愛爾蘭經濟發展史上有很大的伸縮性，始終有廣義和狹義之分。廣義的王室包含為數較多的中小王室,而狹義的王室則主要指能夠步入賢人全體會議、御前全體會議和上議院的高級王室。該片敘述的是宗教王室行列，就像《唐顿庄园》那般。不過隨著時代的經濟發展，愛爾蘭王室現如今已經選擇退出了經濟發展史舞臺，去除極少數皇室成員仍然過著較為復古的王室生活以外，現在絕大多數宗教的愛爾蘭王室除了名銜什么都沒有，和普通人一樣工作，莊園也都賣了或是捐出國家了，更不用說傭人了。

雅痞正宗——慢悠悠的節拍

做為一部奪寶影片，王室、名畫、大盜這種帶有傳奇色彩的詞語是本片的標籤，原先以為影片會拍成電影如《偷天陷阱》、《鬼胆神偷》那般，風流倜儻的紳士，夜裡化身如怪盜坎比一樣的翩翩大盜，與帥哥一段驚險而唯美的真愛。《贵族大盗》並並非這種，而是一部藝術風格特立獨行的喜劇電影。

奪寶戲劇——卡通化的人物

諷刺揶揄——繁冗的王室

這種特立獨行的藝術風格，與時下戲劇影片的套路格格不入，倒是很多如上世紀60、70二十世紀的愛爾蘭戲劇電視劇，變得沒有與時俱進，再加上《贵族大盗》有點兒爛的影片劇本，這是一部方式小於內容的影片，大概也是影片招致差評的緣由。舉個例子，好比一部華語影片，故事情節好壞暫且不提，可影片所有配角都是依照文革時期樣板戲那般一板一眼的演出，最終的效果所以不能令觀眾們接受。

劇中關於雅痞藝術風格的敘述是很正宗的，讓觀眾們見識到了西歐此種休閒且風尚的生活方式。國內只不過也有相似的影片，比如說今年的《盗马记》，但與該片的問題一樣，都是形式小於內容。

這種也就不難理解為什么影片裡所有配角都在盲目的追求有口音、有姿態、始終端著架子的表現形式，進而讓這部影片充滿著了卡通化的藝術風格。摩迪凱寧願讓丈夫作嘔也絕對不會刮掉他們的鬍子，只能每次接吻時與丈夫一同作嘔（劇中那個設定非常有趣，丈夫無法接觸鬍子不然就作嘔，而他們看到自己作嘔他們也作嘔），用放了估算有幾十年的乳酪宴請情敵，還有一個每次被主人誤傷幾乎殞命卻永遠忠貞的傭人。影片用誇張的戲劇藝術風格來表現一個已經衰敗的管理體制，故意在打造出那種《唐顿庄园》、《蝴蝶梦》時期的人物舉止，以突出與時代的格格不入，而傑森·德普也故作姿態的將一個衰敗王室表現的很是有“準則”，生活在他們的世界中，稱紐約是地獄，用句現代如果來形容，典型的裝逼範。

文/夢見烏鴉

所以除了揶揄那種復古的王室生活以外，劇中的兩位主要人物，搞怪的王室，傻乎乎的警員、烏龍名畫大盜，還有這位老不正經老紳士，如影隨形的盜匪，三教九流一網打盡。所有人物的共通點在於一身雅痞之風。“雅痞”，或是雅皮士是一個新興風尚，指的是這些受過基礎教育，具備較低的科學知識水準和專業技能，消費行為及生活形式等帶有較顯著的族群，雅痞很像小資，但比前者多了兩層痞子氣。依照劇中設定，兩位人物都是雅痞範，生活慢節拍、鍾愛刺激、追求風尚與生活享受。比如說摩迪凱，幾乎傾家蕩產、丈夫幾乎投入別人懷抱、最後甚至落到白俄羅斯幫派手裡，換做旁人已經抓耳撓腮，但片子摩迪凱仍然愜意，不論追車還是逃亡，或許在享受每次過程，甚至在逃亡過程中還不忘讓傭人伺候他們。影片總體的節拍非常快，但內容豐富，從愛爾蘭倫敦到劍橋，三人在一輛車中大亂鬥，再到美術館頂樓休閒的追捕，這部影片或許都在提倡一種生活形式，愜意與產品品質，優雅與神痞，此種慢節拍的生活形式不便是愛爾蘭王室最賴以成名嗎。

《贵族大盗》要刻畫什麼樣的戲劇藝術風格呢？只不過說起來非常複雜，影片中的配角都是那種故意營造的逗比型，有點兒相似《憨豆先生》，卻沒有前者那般盲目的純卡通式搞怪。或是又相似上世紀經典電視劇集《糊涂侦探》和《幽默警探》，也比不上那些經典作品那般在正劇模式下逗比的搞怪噱頭，比那個要誇張。簡言之《贵族大盗》的戲劇效果介於這三種藝術風格之間，所有配角也在正常與不正常之間遊走。是正經版的《憨豆先生》、誇張版的《糊涂侦探》，在正劇的模式下，帶著濃郁的卡通美感。《憨豆先生》系列好歹是隻有主人公是卡通化，《贵族大盗》中所有配角都是卡通化的設定，全數端著架子演出，有點兒相似音樂劇的表現形式，可配角偏偏神經質。還記得《大侦探福尔摩斯》中的些許的美式風趣和小羅伯特·唐尼有點兒逗比的夏洛克嗎？《贵族大盗》中傑森·德普出演的摩迪凱藝術風格化比前者還要嚴重許多。