《芳华》《妖猫传》大PK，這一回合究竟誰略勝一籌？

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三部電影票房上已漸入尾聲，口碑上也呈現出三種迥異的勢頭，《芳华》在豆瓣的打分是7.8分，而《妖猫传》則僅有7.0分。

馮小剛就有如撿了芝麻丟了黃瓜的兔子通常，得不償失。

就《芳华》的投資上看，影片電影票房到7億左右就已經回本了，而且馮小剛現在是在掙錢的階段。而《妖猫传》前期投入就整整10億，業內人士表示，該影片至少得賣到30億影片電影票房就可以回本，光國內影片電影票房激進估算得賣到16億以下就可以回本。

在故事情節表達上，《芳华》略勝一籌。

陳凱歌屬於那種含著金湯匙出生的人，自小就長在一個文藝世家，對錶演藝術的追求更為的自然和清高，又有《霸王别姬》這種的神作在先。陳凱歌很想拍出下一個《霸王别姬》，他對影片的追求更為單純，這也是他的傲骨所在。但是陳凱歌須要停下來和時代好好聊聊，看一看現在的觀眾們究竟想要什么，而並非沉浸在他們難以自拔的自戀中。

馮小剛對男性美的表達基於他對時代的感情，而陳凱歌則是用一個相同的角度去理解楊玉環，並且楊玉環明媚的美讓人覺得很溫暖，沒有經濟負擔。而且在這一回合，陳凱歌勝！

《芳华》改編自嚴歌苓同名短篇小說，《芳华》的歷史背景太複雜，馮小剛想要把這個時代的大環境和小情懷完全揉雜在這二百多兩分鐘裡，似乎是不現實生活的，雖然他有著這種的宏圖偉志。

但是，無法忽視的是馮小剛的確是在進步的，從《私人订制》到《我不是潘金莲》到現在的《芳华》，一個編劇拍出來的經典作品能否打動人心，首先他他們就須要有共鳴，《芳华》首先就打動了馮小剛他們。

馮小剛賦予影片裡男性配角時代的枷鎖，便是此種隱忍和束縛，讓人更為心生憐憫，我見猶憐，在馮小剛眼中，男性是能呼喚起我們的保護欲的。

再而言說陳凱歌，當年《霸王别姬》一戰成名，芒媽更是成為了陳凱歌的忠粉，自稱為凱蜜。陳凱歌是好編劇嗎？毋庸置疑，金棕櫚獎親自評定。但也就是這種一個拍出《霸王别姬》這種佳作的編劇，最後也拍出了《无极》整部華語影片史上遭受最慘吐槽、最炸裂嘲弄的影片。

《芳华》的熱評前幾大多是表彰馮小剛的，儘管有瑕疵，但是對影片的總體還是滿意的~

馮小剛出生於普通家庭，之所以混入演藝圈，年輕時跟在鄭曉仙人朔屁股後頭沒少吃苦頭。

同一個黃軒，相同的精采

現階段那個態勢而言，陳凱歌的壓力還是會相對大一點。

只不過看一看陳凱歌歷年來的經典作品就曉得，他習慣性的選用已成名的女演員，《霸王别姬》裡張豐毅，鞏俐，張學友，連小角色都找來了蔣雯麗這種的女演員；《无极》裡，劉燁，張東健，劉德華，張柏芝，都已經是相對成熟的女演員了；《道士下山》的陣容也是王寶強，張震，郭富城範偉這種的老牌女演員坐鎮。

而且在《芳华》公映之後，我們看見的關於影片的噱頭都是“三千五百萬還原場景”“嶄新人表演”“純天然無整容臉”等等，一丁點和經典作品內容有關的資料都沒有。

同為北宋編劇的代表，馮小剛和陳凱歌頭上都有著濃郁的個人美感。不論是對影片追求上，還是對女演員的選擇上，兩人都有著很大的差別。

許多觀眾們深深地被它打動，賺了很多淚水，也賺了很多真誠。

所以，《妖猫传》的鏡頭的確很美很絢麗，但是影片是詞彙的表演藝術，只顧鏡頭的那叫屁屁踢。

馮小剛的《芳华》在歷經波折後總算趕在年尾公映，而陳凱歌的《妖猫传》更是緊追及後。截至芒媽今天，公映24天的《芳华》電影票房已經少於13億，公映17天的《妖猫传》電影票房也已經突破5億大關。

同為第四代編劇，此次又是同檔碰面的競爭者，馮小剛和陳凱歌不免被拿來較為，這一回合究竟誰略勝一籌？

三部影片巧合的選用了同一個女演員黃軒做男主，《芳华》裡的劉峰，因時代而曲折了一生，歌舞團度的燦爛芳華，前線內戰的慘痛，市井生活的傷感，這非常大程度上考驗女演員對相同時期的人物心理的拿捏。

只好我們看見的《芳华》就成了一個錯綜複雜的五線譜，除了何小萍和劉峰這條線之外，其它的故事情節線沒有一個交待清楚的，讓人看了覺得一言難盡。

當7.0分的《妖猫》邂逅7.8分的《芳华》

《妖猫传》則呈現出顯著的兩極分化，點讚的指出影片鏡頭華美，吐槽的則主要集中於內容空洞，指出是“另一部《无极》”~

馮小剛相同，他有野心，他想要創造他們的國際品牌，他挑選出的女演員，無論是嶄新人還是成熟女演員，都帶著獨有的馮氏藝術風格。而且你能聽見“馮女郎”、“馮男郎”，卻幾乎聽不到“陳女郎”、“陳男郎”。

對馮小剛而言，《芳华》是他的一種情懷，這源於於他在軍隊裡曾當過文藝兵的青蔥歲月，用馮導如果而言就是：“每一個男兵內心深處，都住著一個歌舞團女兵。”

《芳华》裡全數投入使用了新人，完全否定了當下千篇一律的整容臉。苗苗隱忍的美，肖穗子接到心上人送的西紅柿時害羞的少女情懷，不施粉黛依然能撩動人心的男孩們，都是馮小剛內心深處男性美的樣子。在馮小剛內心深處，這個二十世紀的男孩，本身就是美的化身。

但是馮小剛又戒不掉他的利慾心，因而他在不斷的嘗試商業和文藝的融合。能理解他頭上有對賭協定的壓力，但是假如每逢公映都要出來炮轟這個炮轟那個，那他即便僥倖獲得了電影票房，也贏下了風骨。

影片攝製前夕，馮小剛也給了黃軒最大程度的演出自由~~

《妖猫传》裡的白樂天則是一個性格相對更復雜人物，時而天嗎像個小孩，時而癲狂的像個瘋子，他活得直觀隨性，但當妖貓帶著他一步步知曉他內心深處神聖真愛的真相時，他崩盤消沉。

這側面反映為什麼馮小剛現在能這么拉的下面子撕逼，即使人家“能屈能伸”。

芒媽在調教女演員這一回合把票投給陳凱歌，把影片當做技藝活，這份匠心和精巧陳凱歌當仁不讓。

當年有一部電視劇叫作《凯旋在子夜》，那時的馮小剛但是在片場打雜，片場的值班人員跟他打趣說：“看您長得這么瘦小，獐頭鼠目，您不演那個柬埔寨壞人可惜了。”普通人聽見這話肯定是不高興的，而馮小剛則是義不容辭的出賽了。

在那場沒有硝煙的內戰中，沒有真正的贏家，但假如要比，重故事情節的芒媽指出《芳华》會好點，至少有兩個點是打動我的。

相對於馮小剛的隨性，陳凱歌則嚴苛得多，他對攝影機的極致數次快把黃軒逼瘋了，在黃軒認為，陳凱歌就像白樂天一樣，著迷在他們的創作裡，其實白樂天在作詩，他是在拍戲，“假如沒有陳凱歌的啟發，我演的白樂天可能將是除此之外一種感覺”。

而陳凱歌看見的楊玉環卻是一個繆斯女神，能得帝王心，能得才女心，楊貴妃假如僅僅是外在的美，那又怎樣會讓這么多人為她著迷，你可以說君主色慾昏心，但是杜甫為她寫了那么多詩，為什麼他也如世人通常庸俗嗎？

假如她僅僅是狐媚，那么充其量能迷惑的了史思明此種俗人，杜甫、白龍、丹龍，還有韓國來的留學生晁衡就不能對她那般的著迷。

而《妖猫传》現階段連零頭都還沒順利完成，革命還在繼續，同志仍需努力啊！

同樣的，《芳华》和《妖猫传》都耗費了非常大的功夫在表達男性之美上。

青澀之美還是明媚之美？

馮小剛是拍商業影片出身的，但是他又很羨慕鄭曉仙人朔這種的大院子弟，他內心深處是有文藝夢的，彷佛之有拍得了文藝片就可以成為自己那般的人。