《通勤营救》堅信我，如果有他在，就是安全的

以該片為例，這樣的故事情節代表著動作影片此種老牌片種在新世紀的新模式。

值得一提的是，影片裡沒有連姆·尼森以往凌厲的槍法，不見了他在“解救”系列裡熟識的反肌腱技巧和鎖喉功，這是影片依照配角人建有意為之，兩場動作戲下來，老爺子只不過是很狼狽的，都是“慘勝”。儘管我們都曉得開頭他一定會勝利，但過程還是更讓人揪心。

而且，連姆大叔，還是再演一兩年驚悚片吧。

我已經記不起來這句對白是多少次發生在連姆·尼森的驚悚劇中了，沒記錯如果最先《飓风营救》就有，接著《空中营救》也有，其它記不起來了，反正尤其熟識。在《通勤营救》中，這句對白髮生在影片前半段，他跟目擊辯護律師講出的，但不論哪種情形，只要他以那獨有的高亢的聲線對劇中配角講出這句話時，一定會尤其舒心。

即使有他在，同情心爆棚。

他所面對的，不僅僅隱藏在暗處未知政治勢力給他下達的任務，還要面對整趟旅客列車的乘客，這是與《空中营救》相同的地方。

直至他講出這句話熟識的對白，那種堅毅的目光和高亢的聲音，似曾相識啊，這個熟識的麻辣老爹又回去了，較之跌宕起伏、讓人揪心的故事情節。如果連姆·尼森講出這句對白，真是120個放心了。

其二，正邪政治勢力矛盾發生改變，但凡這種封閉的運輸工具中，特別是旅客列車這種狹窄的空間，正邪要么矛盾，要么一明一暗，比如說《东方快车谋杀案》還有史蒂芬·西格上世紀紅極一時的《暴走潜龙》都是這種，要么惡魔在暗處，要么公義一方在暗處。

因而，基於以下設定，一名普通的白領，特殊身分只是一個前警員，忽然遭受一連串的變故，被迫順利完成限時任務。因而在本片技術流驚悚片大方向不變的情況下，《通勤营救》算是“舊瓶裝新酒”的典型了。

首先，驚悚片美感的導入讓故事情節衝擊力陡然提高。可以對比《谍影重重》、《飓风营救》乃至《空中营救》都是如此設置。將主人公曝露在外，通過巧妙的情節設置和故事鼓勵，讓影片的故事在非常有限的空間內充分發揮到了最大的限度，主人公在追查線索的同時，在場的每一人都有嫌疑，讓影片代入感很強，同時故事未來空間非常大，情節設置在這兒起到了非常大的促進作用。影片在此借用了驚悚影片的機能，讓故事情節衝擊力一步步的形成，做到引人入勝。

在一個日常式的場所裡，主人公接受任務之後的行為，他須要在日常上下班面對的那些半熟面孔中，找尋一個“生面孔”，這就是不正常的地方，事實上是打破了兩輛封閉旅客列車中的均衡，此種均衡關係的打破，代表著主人公所面對的阻力。

“你會沒事的，我確保”（You’reGonnaBeOK，IPromise）