電影票房黑馬《人生大事》編劇：碰到朱一龍和西安小演員，我很幸運

邂逅朱一龍，邂逅一名願意共同成長的女演員，編劇劉江江深表幸運。與朱一龍的戰略合作中，每場戲都讓劉江江第一印象深刻。更讓他敬佩的，是朱一龍始終如一的專注立場，“每一場要拍之前，他有時候早上還要聊一聊那個電影劇本對白。接著到現場走位之後，他也會提出他們的建議，接著我們再來調整。”從殺青之前三個月開始體驗生活，再到正式開拍時對新的表達方式執著探索，朱一龍始終保持全情投入，愉悅戰略合作之餘，更讓劉江江深受敬佩。

最終結果證明劉江江堅持的恰當。為找尋具備一定演出天分又貼合人物個性的小文扮演者，《人生大事》選角團隊耗費了大量的精力。功夫不負苦心人，楊恩又最終發生在劉江江面前。“我們看見又又的這時候就覺得有50%是她，即使她頭上有那種混不吝的勁，那個很關鍵；再加上她以前有過一點演出實戰經驗，我們也用了大概一個月的時間來對她進行專業培訓，比方打麻將、跳廣場舞、給她看關於孫悟空的影片等等。”

儘管歲數並不大，但是楊恩又出演的小文頭上揹負了大量感情表達的打戲，光哭戲就有多種不同呈現出形式：撕心裂肺、默默地抽泣、喜極而泣、多種不同情緒雜糅在一同的哭等等。那些成人順利完成起來都吃力的演出，卻被楊恩又一一精確展現出。對於楊恩又的演出，編劇韓延稱讚：“她能夠理解小文，是能真正步入到小文的心靈裡面的。她的演出不光是對不對的問題，是好和準確，是在小孩本能下的準確，她是我遇到過的最好的小演員。”

電影海報 圖據片方

編劇大學畢業於西南政法大學，有做本報記者的工作實戰經驗

“首先他看了電影劇本，就覺得想演了。”劉江江揶揄地說，千萬別被朱一龍俊朗的外貌迷惑了，“把那張臉換成之後，他也是個好女演員，他演了10年戲了，實戰經驗極其豐富。”

電影片頭曲宣傳海報 圖據片方

自小生長在華東太原郊縣的劉江江，奶奶是裁縫，有時會幫鎮裡的人做棺木、操辦喪事，兒時家中屋子就堆滿了魚柳、桑槐、松木、柏木的各式各樣棺木。十里八村誰家有喪事，劉江江奶奶就會去給人家操辦，“我們官話叫做‘大了’，事了拂衣去的這個‘了’。”有別於許多人眼裡喪禮冰冷的顏色，在童年劉江江眼裡，喪禮是“有意思、好玩”的——“看見好多美味的、好玩的，還有唱戲的、放電影的”，潛移默化中，喪禮成為劉江江文藝嗜好的啟蒙，一粒細微的種子，也在其中醞釀生長。

日前，紅星新聞本報記者在專訪中獲悉，本片的小演員楊恩又是西安人，她說著一口地道的四川話。編劇劉江江大學畢業於西南政法大學，曾在廣播電臺做過本報記者，他的父母是殯葬行業的從業者。

對於影片創作，做為孩子的主人公常常是優雅而不確認的不利因素。孩子們未經雕飾的天然其本質，可使自己締造出天然動感的驚豔詮釋，但同時也可能將帶來頭疼而不容控制的挑戰。在影片《人生大事》中，做為主人公的小文在創立伊始就面臨著有關難題的考量——“許多看見我電影劇本的同學都提議，適量刪改小孩的戲，要不然執行困難，找不著這種的孩子更難。”但最終劉江江選擇了堅持，“我還是想要去刻劃一個這種的孩子，那個人物值得我去冒那個險。”

兒時的經歷與影視製作有關實踐，讓劉江江對殯葬題材影片造成了濃郁的創作慾望。2018年，他趕赴白洋淀採風，接觸到很多自然風光。更多的細節，則在塵世煙花中不經意地觸動與醞釀，“開始下筆寫，是2019年3月初的這時候。有一天我上班，廣播電臺旁邊有一個殯葬店，大門口停著一輛車，車不知是來搬家還是倒貨，都是這些花圈、骨灰盒。中午，藉由木門我看見桌子旁邊坐著一個小女孩，在寫作業。那個鏡頭直接觸動到我，我覺得似的看見了一種主題，即使這個店裡生存著一個家庭，給人一種角落裡也有秋天的感覺。”

影片《人生大事》的公映，為影片市場帶來了生機。上週末已連續三天（6月25日和6月26日）全省單週電影票房破億。

劇中武小文的扮演者楊恩又，於2013年出生在雲南西安，一次片場探班，不幸被編劇選上出演。現階段楊恩又已簽下聯瑞影業，她演出動感，震撼力十足，劇中武小文哭著說“我的媽媽是莫三妹”的片段看哭很多觀眾們。

在影片《人生大事》中，朱一龍與莫三妹的人物性格有著很高的契合，並且這份“契合”在詮釋的不斷深入中越發獲得突顯。在開機之後的最初階段，劉江江指出三妹人物性格與朱一龍的契合度是50%——基於朱一龍小這時候在重慶的經歷，他能感知電影劇本里三妹粗糙的、溫柔的、氣憤的多面。而到彩排時，50%就變為了90%，到開機的這時候變為100%，“到開拍，完全是出乎我們一開始的想像了，他是一個驚喜。”

薰陶間對殯葬題材積攢的興趣促進劉江江著手嘗試有關題材，在廣播電臺做本報記者、做欄目劇時亦將想法逐漸轉化為點點滴滴實踐。大學畢業於西南政法大學，做本報記者的工作實戰經驗和學法律條文的基礎教育大背景為劉江江帶來“重邏輯”“認同可信度”的思維形式，攝製欄目劇形成的慣性動作也間接打通其做為新人編劇的“任督二脈”……

朱一龍在配角刻畫中與三妹的契合，既是基於形像突破式的設計，也來自內心深處的感情共鳴。外形上，朱一龍剪短指甲、增肥，為配角刻畫嘗試了很多“毀容式”設計：“外型、走路、坐、說話的形式，從裡到外、從上到下給他做了發生改變，讓我們看不出來他是朱一龍。”就內在來說，朱一龍和三妹則共享著很多共同之處。雖然朱一龍本人謙虛溫和，三妹外貌看起來沒什么環境溫度，但“他倆骨子裡的東西是挺相似的，都是正直真摯的人。”

編輯 段雪瑩

與朱一龍的戰略合作，更像是一種“一拍即合”的機緣

“斯人若彩虹，碰上方知有。”劉江江總討厭用這句話形容與小文扮演者楊恩又戰略合作的機緣，“遇見小文之後，你不了想像一個孩子能演成她這種。”

紅星新聞記者 張世豪 通訊員 陶語嫣

《人生大事》借一段溫暖的非血緣關係父女情傳遞了“好好活著”的立場，引起觀眾們的感情交互作用。據悉，本片上週日實現電影票房逆跌，現階段累計電影票房已破3億，蟬聯2022年家庭片電影票房亞軍，貓眼和淘票票打分均為9.6分、豆瓣打分達至了7.5分。

對於小演員來說，演出更多是其本質的流露與展現出。影片《人生大事》中楊恩又對小文的詮釋亦是如此，“每一小孩都有那種力量，你看到她你就曉得是她了。”為探索此種其本質的觸發，劉江江也做足準備：“即使小孩她會給你驚喜，但是這個驚喜你得找出觸發點她就可以給你，而且我們就磨合找出觸發小文驚喜的地方。一邊苦口婆心，一邊當頭棒喝；一邊小橋流水，一邊大浪淘沙，即使小孩與小孩的溝通交流形式跟成人之間是不一樣的，得去找。要把小文最好那個東西鼓勵出來。”劉江江直言。

《人生大事》由韓延監製（曾導演過《送你一朵小红花》《滚蛋吧！肿瘤君》），劉江江編劇並執導，朱一龍領銜主演，楊恩又尤其介紹參演，本片的故事情節並不複雜，講訴了殯葬師莫三妹（朱一龍 飾）在刑滿釋放沒多久後的一次出殯中，碰到了孤兒武小文（楊恩又 飾），小文的發生，不幸地發生改變了他對職業和生活的立場。