驚悚《残影空间》影片帶你解讀一部驚悚片的內卷鼻祖

誰是全球最偉大最牛的編劇？愛爾蘭週刊《Total film》搞了一次評選活動，“發展史上100位偉大編劇。”前五的位列。我一看，怎么全是英語外國名？講道理，亞洲地區的王家衛、張藝謀、黑澤明、阿巴斯和侯孝賢那些大師不配嗎？

影片編劇圈有個憎惡鏈，九流編劇靠對白講故事，世界級編劇靠攝影機講故事。說人話就是能用攝影機交待的事，能用純聽覺表達的情緒決不用對白，更不用說長攝影機。再給我們補充一個細節，為的是拍《后窗》，希區柯克花了兩週時間搭建的一個商業區，由幾十間的別墅共同組成，全是聯邦政府藝術風格的訪談。男主生活的地方由三面平房形成一個花園式迴廊，為居住者們打造出對內開放對外私密的視野，這兒後來成為的是米高梅影業發展史上最龐大的室外佈景。最後誇兩句《后窗》的女主女演員格蕾絲·珍娜，嗎太美了，尤其是白色的那套鞋子。哎，能堅持看見這兒的男同胞們，你們他們說句良心話，假如女主穿成這種站在你面前，你會怎么辦？

不必對白，只用視頻細節，觀眾們他們看鏡頭聽聲音，漸漸多樣腦中的故事情節，這才是影片。

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拋開那個評選活動的爭議性，我們看他給位列首位的編劇是阿爾弗雷德·希區柯克，外國人憑什么封他是神？希區柯克究竟牛在哪？他1954年主演的驚悚真愛影片《后窗》

上面編劇開始用純畫面提問觀眾們的疑或損壞的照相機往上搖，兩張頗具衝擊力的F1追尾的相片，接著是各式各樣普通攝影師很難拍到的具備時代時代背景的攝影經典作品，接著忽然發生了兩張相片，觀眾們心底嗎咯噔一下，怎么嚇壞的呢？後面攝影機在搖的這時候，無意識告訴我們，不論是窗前的陽光明媚還是窗內男主的家都是安全的，但是配樂沒有任何變化，而且當一個連貫的攝影機中忽然發生兩張意料之外的相片時，就會咯噔一下。但聰明的編劇不但會玩意料之外，更會玩意料之中，而且攝影機繼續是週刊的封面，和剛才的黑白膠捲是同一個人哦，這會我們反應回來了，原來是我們他們嚇他們，No，只不過並非。讓我們咯噔一下，是編劇為的是提示觀眾們男主有話說。

有一說一，中規中矩，就是模擬了一個偷拍者的主觀視角，把窗前各家各戶的情形用長攝影機掃了一遍。注意影片中攝影機從窗前搖進窗內的，按常理而言，當攝影機搖進去的這時候，這哥們不想在睡覺啊，必須在偷偷摸摸的看才對。這是希區柯克營造懸念的畫法，它打破了觀眾們期盼，但仔細一想又在意料之中。即使編劇想說，電影中男主藉由後窗偷拍鄰居們，而觀眾們也是藉由攝影機在偷拍男主的，偷拍核心你仔細品。

開場鏡頭，即使那個長鏡頭很長，有兩分26秒，在影片裡鏡頭開始往左下搖，搖到除此之外夫妻倆，女主人從廚房走出來，她手上有東西掉了啊。注意看的這時候會發現玻璃窗框和橫樑加上攝像機的五個邊所形成的一個邊框就是框中框內部結構，注意畫中畫，框中框不難，現在的電影中很常用，難的是這部後窗全是框中框，形成了統一的方式風格。我們曉得藝術風格好是否，是看它能否服務於內容核心。電影叫《后窗》，講的是一個人藉由陽臺玻璃窗口日夜偷拍鄰居們的故事情節，而框中框是偷拍者視角的最好表現。

返回這張黑白膠捲，這裡頭隱藏了影片《后窗》的真正核心，上世紀50二十世紀，也就是第二次世界大戰後，英國人對立而躁動的複雜真愛觀和世界觀。對於真愛，編劇眼裡的英國男主想要什么呢？同一個女人，既有黑白膠捲，又有周刊封面，但是竟然把黑白膠捲給裝裱起來，反倒把容貌感人的火辣的相片堆放一邊，說明那個男人不愛“形式美”，他要的是“原始的美”或是叫攝影原始膠片中內部結構上的，而此種美必須偷拍就可以看到，就是明著來沒意思，透窺所帶來的私慾更原始，更感人。男主的真愛觀，他的野心是偷拍，偷拍鄰居們，偷拍世界，偷拍人性。編劇借影片《后窗》表面長了一個披著驚悚機殼的狗血真愛，實際是借《后窗》炫技希區柯克想證明他們，他是真正懂影片的編劇。