三季度國產電影，學它捲起來

《人生大事》最好的部份，所以在於它極易讓人共情。

有人指出電影的內部結構存有問題，也有人深表前半段的故事情節過分煽情。

時光撰稿人 | 南野文

在整部影片中，趙麗蓉出演的老母親對於喪生並不懼憚，她真正絕望的是女兒日後會將她火葬，而非土葬，因而淪為孤魂野鬼。

而當小文卸去“哪吒”的裝扮，三哥不再扮起“唐僧”的面相，兩人總算在小文的生日會後蛻變為尋常“母子”。

因而， 《人生大事》仍然不失為一部值得在大熒幕欣賞的國產佳作。

但對喪葬行業的透析，才是讓它在國產片序列中留有議席的重要。

《人生大事》後半段的煽情和歡鬧，在小文和三哥的“交手”中相互交織，讓我們在觀影時的感情得以發洩。

某種意義上而言， 是自己入情的演出，遮擋了影片在歌劇層面的眾多問題。

（下文涵蓋劇透，請在觀影后觀看）

而這一力量，則是由小文賜與的。

這一觀感上的惋惜，既來源於三哥和小文這對母子感情線和喪葬話題的割裂，也在於人物線索上的強行扭轉。

只好，電影之後累積的對於喪葬業的思考，像是一種裝飾陪襯，相關生死的唏噓感嘆讓人有種落空錯位感。

這也是為什么，許多觀眾們在看過該片後，會聯想到韓國影片《入殓师》， 即使其本質上它們都在敦促人本經營理念，而非宗教陳規。

除了朱一龍富有層次感的演出，小演員楊恩又的唱功，讓小文這一配角更是極具立體感。

當然，電影中的三哥之所以對喪葬業換了一種立場，根本原因在於他從喪生的另一面—— 生活中贏得了力量。

最終老父親的喪禮，成為三哥決定紮根這一行業的終極一課： 對喪生本身的認識。

這一過程的個性變化和眼神細節清晰可見，楊恩又用老道卻又純真的演出，讓我們為之歡笑，為之啜淚。

另一邊則是 7.5分的打分，那個戰績在一季度公映的電影行列中已算出色 （現階段最低為《狙击手》7.7分），但也無法忽略它的許多瑕疵與問題。

即使被須要，而且得擔當，即使要擔當，而且才做為。

能說， 《人生大事》在歌劇層面，就是圍繞著“哪吒”和“唐僧”的鬥法、讓步、療傷的過程，展開一段悲喜交加的母子友情故事情節。

但自此之後，電影的節拍和故事情節的設計便昏招迭出，這也是為什么很多觀眾們對前半段故事情節頗有微詞。

而在前半段，從三哥的母親逝世後，小文的敘事促進作用便只逗留於兩條線索——和三哥的友情線。而相關喪葬業本身的主題深入探討卻戛然而止，不再大力推進。

過往的第一印象中，朱一龍並並非那種走著煙花氣路線的實力派男星，其原因在於他所參演的大量古偶劇和都市感情劇，都得消平人物頭上的稜角，以一種公式化的演出形式進行計算。

在此，喪生不再關涉著陳規陋習，繁文縟節，而是直接和追悼者的心緒造成羈絆。小文出自於本心的追悼之舉，讓真正在乎被害者的家屬們造成共情。

將遺體隨著煙火絢麗於無垠天空，而非將其埋入黃土，這是三哥想到的最妥當的形式。所以，這也是讓被害者本身擁有存有感，而非供家庭成員順利完成孝道筆試的最佳形式。

本次朱一龍出演市井小人物，也的確是個不錯的嘗試。他除了表演了三哥頭上的市井煙花氣，更關鍵的是在舉止之間，透漏出膽怯和沉穩。

由陳佩斯執導並主演的經典老片《孝子贤孙伺候着》，講訴的就是普羅大眾對於“火葬”和“土葬”之間的爭論，以及由此引起的一連串啼笑皆非的荒謬故事情節。

誰說劉德華落伍了？

隨之帶來的，就是小文忽然發生個媽，為的是進一步考驗這對“母子”之間的真情，電影又開始了俗套的委屈推搡，從而實現所謂的“情感昇華”。

他就像是被五指山壓得喘但氣的 唐僧，經歷萬般波折後，打算和整個世界作對。 而三哥在喪禮中遇見的孤女小文，則被描繪成了 孫悟空，和三哥的唐僧寓意形成對照。

而壓過他手臂的最後兩根稻草，來自於男友居然娶了死對頭，其原因則是他們“難以依靠”。

但，對於許多觀眾們而言，《人生大事》終歸併非一部爛俗小於真情的影片。

做了一輩子喪葬行活的母親，對於他們的喪禮有著清醒的安排，沒有宴席鼓樂，沒有靈堂花圈，他留給女兒的要求只有一個—— 怎樣不落俗地處置他們的遺體。

只有當喪禮屬於被害者，心靈才會贏得認同。

小文每一次的搗亂和幫忙，既讓三哥感受到了喪葬行業的感情價值，也讓他重新拾回了對於人世間的信心。

而沉穩則在於三哥的良善之心。當他看見小文的舅媽嫌棄小文時，或者感受到小文內心深處的寂寞時，他總會在身旁張望，用澄澈的眼睛悲憫地注視著這一切。

另一座打動三哥的喪禮，出現在其情敵的遺體修補臺上。當三哥依照母親指示的口訣，將情敵那散碎不堪、容貌盡毀的屍身拼貼完好後，他感受到了被害者家屬們的悲痛感恩。

繼續展開聊聊。

說白了，死去的人並不關鍵，喪禮是辦給死人看的，喪禮的隆重與否，僅代表著孝子賢孫是否合乎人倫規範。

在三哥過往的生活中，他是個不被須要、到處遭嫌的人。自幼的成長中，母親便對他管束甚嚴，經常以“比不上你舅舅”貶抑責罵；

這就是為什么三哥一直想要徹底擺脫喪葬行業的緣故。

從一開始操著官話粗語，和大現代人明目張膽地作對，到後來，她試探性地對三哥好，用口水為三哥臉上的喉嚨“敷藥”，再到最後，小文和普通小男孩無異，哭嚷著要返回白事店找尋“母親”。

《人生大事》是部好影片嗎？

-END-

在周圍人的眼裡，他是個“吃死人飯”的，連靈車在別的店面大門口駐留一會兒，他都會遭到呵斥侮辱；

歸根結底，《人生大事》不但少見地講訴了喪葬從業者們的心路歷程，更重要的是，它廓清了現代人必須對喪生持以的立場。

邪典影片老饕。

這一次，三哥又頓悟出殯葬師的職業象徵意義。

劇中，朱一龍出演的白事店主三哥，一開始對於喪生的立場和上文無異，直至他在一個小女孩的喪禮上造成了空前的觸動。

對於絕大部分國人而言，喪生並不單單是個體的生理消失，它和倫理道德、公序良俗有著極其密切的關係。

《人生大事》則書寫出了另一套價值觀念， 將喪生還於被害者，將認同歸於往生。

想要咂摸出影片對於中國喪葬人文的另類表達，首先得了解在日常生活中，喪葬人文對於我們那個少數民族的思維刻畫。

而更加普遍的喪葬人文則在民間，淪為一種召集親友吃頓送行宴席的典禮感。

要曉得，小文的打戲之所以能夠設立，在於她總能不經意間給與三哥以啟迪。

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高電影票房，證明《人生大事》確實能打動絕大部分觀眾們。

以顏值著稱，但靠扮醜突破固有形像的例子並不罕見。

假如上週五我們說它是“口碑黑馬”、“電影票房10億+”，稍變得言之過早，現在的市場走勢已經足夠多明朗化——

膽怯來源於他坐過牢的經歷，也來源於他自幼被母親打罵的遭受，而且，你會看見他看人時，總是低頭抬眼，怯生生地偷偷地瞥著。

但歸根結底，這也其實是為的是疼惜三哥，“送”他一個老公，共同組成一個完整的家庭罷了。

特別是禽流感之下，我們對生死病痛造成更多感悟，它的溫暖與治好也能提供更多足夠多撫慰。

其原因也許在於，劇中兩位執導的唱功讓人信服。

影片連小角色也刻畫得很是生動，所以全劇最為出彩的三位女演員，還數出演三哥的朱一龍，和出演小文的童星楊恩又。

而在《人生大事》裡，朱一龍一上來，就以寸頭胡茬藏匿於鬧市街巷中，並在大金鍊、花襯衣和長褲三件套的打扮下，活像個不著調的無業流氓。

三哥原以為搗蛋鬼小文在骨灰盒上亂塗亂畫，會讓被害者雙親勃然大怒，從而撕毀當初欠下的合約，可居然前者看見骨灰盒後，悲從中來，感念小文獨有的追悼形式。

提早鎖定“新年檔之後首部破10億的國產片”。